* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НЕКРАСОВ [697—698] НЕКРАСОВ фессора, дворяне № б а н к и р ы , гусары и подряд­ чики соединены здесь в одну неразрывную фа­ л а н г у общим стремлением к н а ж и в е , общей эксплоатацией народного труда. Иа «Ростов­ щика», «Балета», «Нравственного человека» и С о в р е м е н н и к о в » бьет ключом непримиримое отрицание экеплоататоров. Н . изобличает р у с с к и й к а п и т а л и з м во всеоружии р е а л и й / В отличие от марксистов, понимавших гигант­ с к у ю революционную роль формировавшего­ с я в процессе капитализации пролетариата, Н . не видел з т и х положительных следствий они ходили прилежно», «И скучно и грустно и некого в к а р т ы надуть», «Первый ш а г в Европу», «Суд» и наконец «Колыбельная пес­ ня»). Другим сатирическим ж а н р о м Н . я в л я ­ ется к у п л е т (еж)—стихотворная форма с характерным делением на строфы, с после­ довательным развитием темы и единообраз­ ным развертыванием основного сатирического лейтмотива; х а р а к т е р н ы й образец — «Нрав­ ственный человек» с неизменным самодоволь­ ным рефреном: « Ж и в я в согласьи с строгою моралью, Я никому не сделал в ж и з н и зла». «Современная ода» с кольцевым рефреном, р о ­ манс «Еще тройка» и особенно «Песни о сво­ бодном слове», чей ргфрен «Осторожность, осторожность, осторожность, господа!» прево­ сходно характеризует многочисленные опасно­ сти, стоявшие перед свободой слова в условиях политической р е а к ц и и . От куплетов сам собой н а п р а ш и в а л с я переход к более широкому сатирическому полотну, к-рое объединило бы в себе эти разрозненные этюды. Такой боль­ шой формой я в л я е т с я у Н . ф е л ь е т о н н а я п о э м а . Композиция поэмы «Современники», представляющей собой конгломерат сценок, монологов, д и а л о г о в , х а р а к т е р и с т и к , встав­ ных к у п л е т о в , вполне соответствует ее тема­ тике, сутолоке большого ресторана, в р а з ­ личных з а л а х к-рого одновременно праздну­ ются юбилеи, происходят отчетные собра­ н и я акционеров и развертываются к у т е ж и . Композиционной какафонией различных *голосов» Н . воссоздает «во весь социальный пост необозримую толпу „героев времени"». В просторные р а м к и этого обозрения включе­ ны более мелкие ж а н р ы , подчиненные общему обличительному заданию; такова н а п р . шан­ сонетка о«мадамЖюдшс», к-рую поют «в зале № 3». Сатире Н . присущ портретный гротеск, изображение классово чуждых ему персона­ жей путем резкого преувеличения отдельных черт их наружности и х а р а к т е р а : «Князь Иван—колосс но брюху, Р у к и — р о д п у х о в и к а . Пьедесталом с л у ж и т у х у О ж и р е в ш а я щека». Но еще любопытнее сюжетный гротеск—псенл Замирайло- Иллюстрация к «Декабристка-и* о бурлацком горе, к-рую Н . вкладывает в Некрасова конце поэмы в уста опьяневших от разгула х и щ н и к о в : «Все в этой песне: тупое терпенье, к а п и т а л и з м а : в этом в значительной мере Долгое рабство, у к о р . Ч у т ь и меня не привел повинна эпоха — русский капитализм был в умиленье Этот разбойничий xopI..» П о т р я ­ еще очень слаб. Не почувствовав в рабочих, сающий контраст состава х о р а с содержанием к-рых он неоднократно и з о б р а ж а л в своих песни приводит к бурной сцене п о к а я н и я З а ­ урбанистических произведениях («О погоде», цепы—^смелый художественный прием, до­ «Песни о свободном слове», та ж е «Железная стойный великого мастера, контраст, у ж а с а ­ дорога»), будущих могильщиков русского ка­ ющий своей трагичностью», писала современ­ п и т а л и з м а , Н . воспел их к а к его ж е р т в у . н а я Н . к р и т и к а . Сущность некрасовских плу­ Богатейшее социальное содержание некра­ тократов прекрасно х а р а к т е р и з у е т с я и их совской сатиры реализовалось рядом поэти­ лексиконом, изобилующим огромным коли­ ческих ж а н р о в . Серия лит-ых п а р о д и й чеством терминов банковского и биржево­ свидетельствует о его освобождении от к а ­ го х а р а к т е р а , серией горделивых афоризмов нонов дворянской поэзии; порвав с социаль­ о могуществе денег, резко «прозаической ной средой, Некрасов рвал связи и с поэти-. рифмовкой («дунш> с и«барыши», «артистом» с ческой к у л ь т у р о й , созданной этим классом* В «аферистом», «собрата» с «плутократа*, «Ови­ «Текле» им к а к бы развенчивается романти­ дий», «Фидий» и «субсидий»), и серией комиче­ ч е с к и й образ пушкинской Т а т ь я н ы , в «Карпе с к и х сравнений, в к-рых б у р ж у а и бюрокра­ Пантелеиче и Степаииде Кондратьевие» берет­ ты сравниваются с ишвотными («По свиреп с я под обствел в ы с о к а я экзотика «индийской он в и г р е , к а к гиена», пли в ругани одного повести» Ж у к о в с к о г о «Наль и Дамаянти». е п е к у л я н т а п о адресу другого—^вместо сердца Н о чаще всего пародируется Лермонтов— грош фальшивый у тебя в груди»). Патети­ его эмфатическая фразеология, его экзоти­ ческая насыщенность некрасовской сатиры ч е с к а я к а в к а з с к а я тематика («В один трактир