* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

НАТУРАЛИЗМ л и немецкие «ранние натур ал исты*, тесно связанные с оппортунистическим крылом не­ мецкой соц.-дем. (Крецер, Б а р , Эрнст, Б р у ­ но Б и л л е , Вильгельм Больше и другие). Интересно отметить, что тут немецкий со­ циалистический реформизм учится у фран­ цузского буржуазного реформизма. Многие из его представителей впоследствии, с развитием классовой борьбы, скатились к прямой контр­ революции. Современная социал-фашистская лит-ра т а к ж е продолжает вдохновляться к а к творческим методом, т а к и общественно-по­ литическими взглядами Н , Особая п о п у л я р ­ ность выпадает на долю З о л я , к-рого совре­ менные социал-фашистские беллетристы при­ знают своим прямым предшественником. Под знаком З о л я развивалось творчество создате­ л я так н а з . производственного р о м а н а — П ь е р а Ампа. Производственный роман т а к ж е можно считать прямым наследником романа н а т у р а ­ листического, но при этом перешедшего у ж е в новое качество. Фетишизация вещи, маши­ ны, инструмента, имевшая у ж е место в нату­ ралистическом романе, занимает тут главное место, оттесняя человека на второй п л а н . Н а первый план выдвигается требование р а ц и о ­ нального использования машин посредством рационализации производства» улучшения бы­ т а рабочих и облегчения их труда. Амп пол­ ностью принимает современный к а п и т а л и ­ стический строй; певец высокого у р о в н я техники, он совмещает реформизм с пропа­ гандой рационализации производства, борет­ ся з а усовершенствование капиталистическо­ го хозяйства, д л я у к р е п л е н и я которого счи­ тает необходимым создание классового мира путем проведения по отношению к рабочим «разумной эксплоатации». Под знаком распада, с б л и ж е н и я с им­ прессионизмом пошло дальнейшее развитие Н . Возникший в Германии несколько п о з ж е , чем во Франции, немецкий натуранизм я в и л с я стилем преимущественно м е л к о б у р ж у а з н ы м . Здесь разложение патриархальной мелкой б у р ж у а з и и и обострение процессов к а п и т а л и ­ зации создает все новые и новые к а д р ы интеллигенции, которые далеко не всегда на­ ходят себе применение. В их среду все больше и больше проникает разочарование в силе н а у к и . Постепенно терпят к р у ш е н и е надежды на разрешение социальных противоречий в р а м к а х капиталистического строя. Если в области философии совершается сдвиг от пози­ тивизма к идеализму и субъективизму Маха, то и дальнейшее развитие механистически перенесенного в лит-ру экспериментального метода должно было привести к утверждению ощущения к а к единственного к р и т е р и я худо­ жественной правды—к импрессионизму. Не­ мецкий Н . , а т а к ж е Н . в скандинавской лит-ре представляют собой целиком переходную сту­ пень от Н, к импрессионизму. Т а к , известный немецкий историк Л а м п р е х т в своей «.Исто­ р и и германского народа> п р е д л о ж и л этот стиль назвать «физиологическим импрессио­ низмом*. Этот термин в дальнейшем применя­ ется рядом историков немецкой л и т е р а т у р ы . Действительно, от натуралистического с т и л я , к а к и м мы его внаем во Ф р а н ц и и , остается л и ш ь преклонение перед физиологией» Мно­ 620] НАТУРАЛИЗМ гие немецкие писатели-натуралисты д а ж е не пытаются скрыть свою тенденциозность; особенно это относится к натуралистической драме, к о т о р а я в первую очередь проблем­ на. В центре ее ставится обычно к а к а я - н и б у д ь проблема, с о ц и а л ь н а я или физиологическая, вокруг к-рой г р у п п и р у ю т с я факты, ее и л л ю ­ стрирующие (алкоголиам в «Перед восходом солнца» Г а у п т м а н а , наследственность в «При­ видениях» Ибсена и т, д.). Основоположниками немецкого Н . ( и л и « ф и ­ зиологического импрессионизма») я в и л и с ь А . Г о л ь ц и Ф, Ш л я ф . Основвые их принципы Натура листы в карикатуре изложены в брошюре Гольца «Искусство», где Г о л ь ц утверждает, что «искусство имеет тенденцию снова стать природой, н оно ста­ новится ею сообразно имеющимся налицо у с ­ л о в и я м репродукции и практического приме­ нения». Отрицается т а к ж е сложность фабу­ л ы . Место богатого событиями романа фран­ цузов (Золя) занимает р а с с к а з или новелла, чрезвычайно бедная фабулой. Главное место здесь отводится кропотливой передаче на­ строений, зрительных и слуховых ощущений. Н а смену роману приходят т а к ж е драма и стихотворение, к которому французские на­ туралисты относились крайне отрицательно к а к к «роду развлекательного искусства»Особое внимание у д е л я е т с я драме (Ибсен, Гауптман, Г о л ь ц , Ш л я ф , З у д е р м а н и д р . ) , в к-рой т а к ж е отрицается интенсивно развитое действие, даются л и ш ь катастрофа и фикса­ ц и я п е р е ж и в а н и й героев («Нора», «Привиде­ ния», «Перед восходом солнца», «Мастер Эльце» и д р . ) . & В дальнейшем н а т у р а л и с т и ч е с к а я драма перерождается в драму импрессиони­ стическую, символическую. Т а к . обр. стиль, созданный б у р ж у а з и е й и б у р ж у а з н о й интеллигенцией в эпоху ее рас­ цвета, перерастает в эпоху у п а д к а капитализ­ ма и обострения классовой борьбы в свою противоположность—импрессионизм и сим­ волизм, утверждающие субъективный метод в лит-ре, примат субъективного в о с п р и я т и я и фантастики. В пролетарской лит-ой критике термин «Н .* обозначает недостаточное идейно-художествен­ ное овладение предметом и з о б р а ж е н и я , ска­ зывающееся в особенности в поверхностном освещении социальных процессов и подмене их изображения биологическими моментами (так в а з . «биологизм»). Обилие частностей,