* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МЮССЕ [557—558] МЮССЕ Б а р р ь е р о м в пьесу того ж е н а з в а н и я ; онн по­ с л у ж и л и сюжетом д л я оперы Пуччинн «Боге­ мам. Т р у д н а я , п о л н а я лишений ж и з н ь моло­ д е ж и , пробующей свои силы в области искус­ ства, дана здесь в плане остроумной буффо­ нады, преображающей трагическое в смешное и , несмотря п а драматизм некоторых сцен (Смерть Мимн), соблазняющей неискушенных своим к а ж у щ и м с я весельем. Содержание пер­ вых очерков варьируется в следующих про­ изведениях М.: ^Scenes de la vie de jeunesse» (Сцены и з ж и з н и молодежи, 1851), «Le pays latin* (Латинский к в а р т а л , 1851),«Les buveurs d&eau> (Водопийцы, 1855). Несмотря н а связь с трудовой средой, д р у ж ­ бу с Потье (сж.), М. занимает примиритель­ ную позицию по отношению к буржуазному обществу. Слова героя «Сцен и з жизни боге­ мы»: «Нам невозможно долее вести ж и з н ь в разладе с обществом:», в ы р а ж а ю т в з г л я д ы а в ­ тора- Политически М. реакционен; он идеолог той группы мелкой б у р ж у а з и и , к - р а я после революционных бурь 1830 отшатнулась от пролетариата в сторону к а п и т а л а , Эги прими­ ренческие и соглашательские настроения при­ водят М. к прямому предательству и службе реакции в ее борьбе с революционным движе­ нием. Одно время он работает осведомителем о настроениях французской интеллигенция у агента русского правительств а графа Толстого. К а к х у д о ж н и к М. не я в л я е т с я новатором. Н а творчестве М. первого периода отразилось в л и я н и е романтической ш к о л ы . - К концу ж и з н и , став н а путь реализма, М. пишет рома­ ны из ж и з н и зажиточной деревенской вер­ х у ш к и ^Adeline P r o t a b [1853],«Le sabot rouge> ( К р а с н ы й башмак, 1856), в которых заметно влияние Бальзака. Библиография: I. Любовные вопросы решаются при лунном свете, идя Муфта Франсшш, СПБ, JS63; Сцены иэ цыганской жизни, СПБ, Ш 5 ; ПотреОители воды. Очерки из жизни художников, «Вестник Европы*, 1894, JftN? 1—1; На русси. я з . роман «Богема* переноднлен неоднократно (М. 1911; СПБ, 1913; Л . , 1Э26, и др.). Последнее изд.: Богема, Роман, перев. с французского Л. Н. Горлина, М.—Л., 1927; на Франц, нз. кроме пе­ речисленных в тексте: Le bonhomine jadis P., 185?; Le dernier rendez-vous, P., 1356; Les л acauces dc Caraille, P., 1857; Le serment d&Horace, P., 1861. II. Смерть Мюржс—последователи натуральной шко­ лы, «Современная летопись», 186:1, И? 6; Анри Мюржс и ого типы «Вестник иностранной литературы», 1893, J * 12; В е 1 v a n,Murfii:r et la boheme P,, 1866; M a i 11 а г d F , , Lea derniera bonemes, Henri Murder et son temps, 1874; O a u t i e r T h . , Portrait contemporain, p., 1 874; H J S toitv dc Murgor pour aervlr a l&histolre de la угале holiime, Par troia buveurs d&eau, P., s. a.; L e m a t t r e , Impression de th6atre. 1B88; M o n t o r g u e u i 1G., Hen­ ri Murger romaiicier de la bohfime, P-, 1929. II. Л , т ( р p тической эстетике, отвергая старый к л а с с и ­ ческий стих с условностями его построения и антично-мифологической образностью, увле­ к а я с ь разработкой красочного экзотического сюжета. В сборнике «Contes d&Espagne et сГ I ta­ l i е» отразились социально-политическая р е а к ­ ционность, дендизм, пресыщенность, высоко­ мерная и р о н и я погибающего дворянства, из­ верившегося в реставрации и устрашенного перспективой новой революции. Скорбя о ги­ бели своего класса («О, царица, ц а р и ц а небес! мать любви, благородная, бледная к р а с о т а , Альфред, де [Alfred de Musset, 1810 — 1857] — французский поэт. Происхо­ д и л из старинной дворянской семьи. В 1830 выпустил первый сборник стихотворе­ нии н поэм «Сказки Испании и Италии*(Contea d&Espagne et d & l t a l i e ) , з а с л у ж и в ш и й привет­ с т в и я романтической к р и т и к и и п о х в а л у П у ш к и н а . К 1833—1834 относится близость М. с Ж о р ж Санд, п о с л у ж и в ш а я темой д л я множества западных «диссертаций» и романовПосле 1844 М. почти не пишет. В 1852 М. из­ б р а н в Академию. В 1853 М. написал, но не решился напечатать стихотворение «Сон А в ­ густа», где прославлял Наполеона I I I и де•кабрьский переворот. В первый период сво­ его творчества поэт охотно следовал роман­ МЮССЕ к р о т к а я А р и с т о к р а т и я , дочь б о г а т с т в а . . о т ы , которую забыли, которую н а ш а бедная Ф р а н ­ ция т а к любила в былые дни*), М. однако не был сторонником Б у р б о н о в , свергнутых этой новой революцией, он п р и м ы к а л к орлеанистскому дворянству. Дело в том, что «при Луи-Филиппе господствовала не б у р ж у а з и я , а одна ее ф р а к ц и я , т а к н а з . финансовая а р и ­ с т о к р а т и я . . . собственно промышленная б у р ­ ж у а з и я составляла часть официальной оппо­ зиции, т. е. была представлена в п а л а т а х т о л ь ­ ко к а к меньшинство... Мелкая б у р ж у а з и я во всех ее ступенях, равно к а к и к р е с т ь я н с к и й класс совершенно исключались от политиче­ ской власти» ( К , М а р к с ) . Т а к а я м о н а р х и я была конечно д л я наиболее трезвых предста­ вителей дворянства—для его орлеанистской группы—самым лучшим нз возможных п о ­ следствий июльской революции, угрожавшей выбить этот класс из его последних позиций. И понятно, что к а к аристократ и идеолог этой группы Мюссе испытывал к р а й н ю ю в р а нщебность к социально-политической а к т и в ­ ности мелкой б у р ж у а з и и . Он занимал пози­ цию, резко враждебную м е л к о б у р ж у а з н о м у романтизму, п о р в а л с Гюго, с л е д у я примеру Виньи, к а я л с я , что «оскорблял» французский я з . , в ы с к а з ы в а л теперь симпатии к класси­ цизму и к а к типичный представитель д в о р я н ­ ского романтизма во многом следовал в сво­ ем творчестве з а к л а с с и к а м и . Т а к часто з а я в л я в ш и й о своей политической нейтральности, Мюссе в целом ряде произ­ ведений о б ъ я в л я л себя поэтом Июльской мо­ н а р х и и . З а это поэт «удостаивался* монар-