* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МОРАТИН [491—492] МОРГЕНШТЕРН л а , обыкновенно являющегося основой его книг, разработка его с точки зрения б у р ж у а гурмана, ищущего изысканных впечатлений. Этот б у р ж у а - г у р м а н и я в л я е т с я тем персона­ жем, которому М. уделяет главное внимание, Библиография: I. На русск. я з . : Левис и Ирэа, Ро­ ман, пере& M . А. Левбсрг, изд. «Мысль», Л . , 1924; То же, перев. В. Ильиной, Гиз, М.—Л., 1926 (вУн&верс. Си0-ка&1; Хищники, перев, О. А . Овсчяниковой, и з д . Шетроград», Л . , 1924; Ночь в Портофияо-Кудьме, Рас­ сказ, перев. Т. ириновой, иод ред. М. Эйхеигольца, Гиа, М.—Л., 1927 («Универс. биС-наа); Открыто но^ью, Новеллы, переп. В. Ильиной, С. Параок, Э. Трноле, изд. вКруг», М., 1926; Ночи, Н о в е л л у перев, под ред. Б. Горнупга и М. Эйхеигольца, вступ. ст. М. Эйхеигольца, Гиа. М.—Л., 1927; Живой Будда, Рсман, перев. Г. На­ шатырь, изд. «Круг», М., 1927; Шестидневная ночь, Новеллм, перев. под ред. М. Эйхенгольца, Гнз, М.—Л,, 1927 (сУниверс биб-каа); Рейнские развлечения. Рас­ сказы, авторкзов. перев. Г. Нашатырь, и з д . «Огонек?, М., 1927; Ч ;риая М 1гия, Рассказы, п ф е э .д Л. 3.. из* дани: «Осок^нв, М кжеа, 1Я2Ч; Lampes et Arc, 1919; fr&cuillcs de temperature, 1920; Tendrcs Stock, 1921; Lewis et Irene, 1924; Bouddha vivant, 1927; Rien que la terre, 1929. г Ф р а н ц и и и ориентировавшейся поэтому и л и на идеализированную феодальную старину или ж е н а ж а н р ы дворянской л и т - р ы Е в р о п ы . Библиография: I. Obras liricas, 1825; Obras postumas, Publ, d*! orden del ^obierno de S. M-, 3 vv., 18S7—1Б68; La derrota de los pedantes у poesies, P., s. a. Ы. M o r a t i n N . F . , Obras de N . у L . F . de Mora­ tin, 1871; О С Ъ у а Е . , Tesoro del teatro, Orijines del teatro espaiiol, 1838. К* Д- Х р и с т и а н [1871—1914]— немецкий л и р и к , н а р я д у с Момбертом (см.) крупнейший представитель б у р ж у а з н о г о ан­ тиматериалистического направления в поэзии к о н ц а X I X и начала X X в в . Свой первый сборник стихов М. посвятил Ницше. И с х о д я от фантастического импрессионизма в д у х е Даутендея, М. в противоположность пред­ ставителям аристократического символизма (Ст, Георге, Р и л ь к е , Гофмансталь и д р . ) п р о - МОРГЕНШГНРН It. H у С Я н о в И . , Рафинированный фашизм, иБестиии иностраапой литературы», 1923, TV; С е р чс В . , О пессимизме новейшей французской литературы, *Бестimii иностранной литературы^, 1928, I X ; Р и з а - 3 а д э , Французский роман, 1923; Р ы к о в а Н . , Поль Мораи и Люк Дюртен, оНа литературном постук, 1929, VIII; R e n e L a l o u , Histoire de Ja Jitterature francaise contomporalne, P,, 1929; L e f e v r e F , , Une heure avec..,, 2-е sCrie, P., 1924, N . R. F . Ф. Pusa-Задэ МОРАТИН Л е а и д р о Фернандес, де [Leand- го Fernandez de Moratin, 1760—1828}—сын Н и к о л а с а Моратина, крупнеющий испанский драматург конца X V I I I — н а ч а л а X I X в в . и первый представитель испанской б у р ж у а з н о й драматургии. З а н и м а л некоторое в р е м я д о л ж - , ность директора королевских театров; п о - : еле войны з а независимость эмигрировал во Францию. Творчество М целиком укладывает­ ся в рамки франко-итальянской б у р ж у а з н о й • поэтики, что в особенности относится к е г о ! знаменитой комедии «Е1 si do 1аэ ninas> (2806]—типичному образчику семейно-бытовой пьесы X V I I I в . Отличительной чертой буржуазной идеологии М. я в л я ю т с я ее кон­ серватизм и примиренчество, к-рое в д р а м а ­ тургической п р а к т и к е нашло свое выражение в «нейтральном»» беззубом и сопиально-притупленном реализме, а в п р а к т и к е общест­ венной—в верной службе испанской моиар- , хин, опекавшей б у р ж у а з и ю старой формации, тесло сросшуюся со ^старым порядком». 1 Облаыска. "Песен висельника* Моргечштерна Библиография: I. Ooras complctas,. Madrid, 1830; О tiros точ1шнач, Madrid. 1867. II. M i g и e 1 S. О 11 v e r, Los cspanolcs en la Revolucbm franeesa; M a r t I Tie z J . K u b j o , Moratin, Valencia, 1893; P e r e z de G u z m a n . Т . , E l centenario dc aEl st de las ninas*, alJustr. Esp. у Am,*, 190G; I) H z dc E s c o v a r у L a s s o dc l a V f f i s , Historic drl teatro едpaflol, Barcelona, 1924. К , Д. Николас Фернандес, д е [Nico­ las Fernandez de Moratin, 1737—1780]—ис­ панский поэт X V I I I в . , к-рый на фоне лит-ого безвременья возродил старинную поэзию ро­ мансов («Don Sanchoen Zamoras, aEmpresa de mior Jacques*, sArjdelcadir у Galiana» и др.) и в то ж е время приобрел известность своей яростной критикой стар о испанского театра (^Deaenganos a l teatro espanob) во и м я у » перждения классической поэтики. В целом М.—несомненный представитель лит-ой реак­ ции, к-рая в ы р а ж а л а идеологию консерватив­ ной б у р ж у а з и и , боровшейся против проник­ новения в испанскую лит-ру оппозиционных в л и я н и й передовой б у р ж у а з н о й мысли и з МОРАТИН низывал свои стихи своеобразным гротескным юмором. В «Песнях висельника» (Galgenlieder, 1905), в « P a l m s t r o i m [1У10] он осмеивает чжесткую серьезность современной безбожной и бездушной эпохи», показывает всемогуще­ ство «академического интеллекта» доведенным до абсурда. Однако и р о н и я М. не к р и с т а л ­ лизуется в социальную сатиру. Наоборот, д л я М. искусство — бесцельная игра, «оно дает современному человеку известную р а з р я д к у * , весь поэтический мир создается «только р а д и рифмы». Беспредметность искусства М. т а к ж е иронически доводит до абсурда, до бессловес­ ной поэзии, н а п р . в «Ночной песне рыбы» {Fisches Nachtgesang), представляющей рит­ мы бея слов. Если эта нарочитая поэзия р и ф ­ мованной бессмыслицы в ы р а ж а е т антиматериатистические тенденции еще в ч и с т о й фор­ ме» «искусства д л я искусства*, то в последние годы ж и з н и М. все более с к л о н я е т с я к мисти­ ке [цитсл о Х р и с т е в его «Самоуглублении»