* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МИКИТЕНКО [299—30Q] МИКИТЕНКО в- 1 Ьцепа из пьесы Микитенко (Девушки пашей страпыл в постановке^театра, ВЦСПС USJJ] ство пьесы в том,что конкретны© факты борьбы з а хлеб социально обобщаются и вырастают в проблему роли рабочего класса к а к гегемона в классовой борьбе, в строительстве с о ц и а л и з м а В ы д е л я я р о л ь бедноты в деревне, Микитенко не сумел создать выдержанный тип бедня­ ка. Пьеса «Кадриь показывает творческий рост Ж. Актуальность темы, в ы с о к а я худо­ жественность, активное большевистское от­ ношение автора к поставленной проблеме обеспечили ей небывалый у с п е х . М, первый в украинской художественной лит-ре поставил проблему подготовки к а д р о в , проблему борь­ бы з а эти к а д р ы . Герои пьесы—пролетарское студенчество восстановительного периода. Есть в пьесе и промахи; дав в «Кадрах» к а р ­ тины классовой борьбы рабочей и бедняцкой молодежи села в вузе, выявив диференциацию научных сил, М. не и з б е ж а л схематич­ ности: вуз п о к а з ш к а к бы оторванным от пролетарской иоп^етвепности, Д л я пьесы «Справа чсстпэ—нл тему о борьбе з а уголь в Донбассе -—• характерны: показ интернацио­ нальной солидарности мирового пролетариата в борьбе 3d СССР, разработка проблемы овла­ дения техникой в связи со сложным диалекти­ ческим процессом перевоспитания человека. Слабо очерчены помзавшахты Штандаренко и правый оппортунист Мохов. Одно из самых последних произведений Микитенко — пьеса «Девушки пашен, страны». Пьеса дает р я д эпизодов и з жизни и борьбы комсомольской бригады ударников. Основная идея пьесы— торжество коллективного начала над узкопиднвидуалистачёским. К недостаткам ее сле­ дует отнести чрезмерную эпизодичность со­ I бытий, схематизм в обрисовке персонажей. Особенность пьесы — ее революционно-роман­ тическая направленность. В творчестве Микитенко реализм сплетает­ с я с романтизмом, п р о я в л я ю щ и м с я нередко в трактовке сюжета-и принимающим иногда сентиментальную окраску. Писатель, тесно связанный J социальной действительностью, чугко реагирующий на обострение классовой оорьбы, в основном придерживае гея реалисти­ ческой манеры изображения персонажей и вы­ явления художественных образов. Он к у л ь т и ­ вирует к р а т к и й с ж а т ы й диалог, усиливающий динамичность произведения, — д и а л о г , непо­ средственно вырастающий из социальной си­ туации и способствующий д а л ь н е й н п и у ее развитию- Я з ы к персонажей М. выразителен, социально диф ер минирован, отражает языковые особенности, х а р а к т е р н ы е д л я р а з л и ч н ы х и з о ­ бражаемых писателем социальных слоев. В целом творческий путь М.—путь борьбы з а пролетарское искусство. Библиография: I. Твори, Т. I, ДВОУ, 1932. Н а рус­ ский яз. переведены. У р а г а н ы , с б . расеккзов, перев, Г. Григорьева, Харьков, 1929; То ж е , M.-All., 1931; Голуби иира, Поездка за границу, гррев. П, Зенкевич.!, Гиа, М-—Л., 1930; То же, ц<щ. ^Советская литература», М, 1 433; Девушки нашей строки, Пьеса, перев, II, Зенкевича, нал- Культкгбинета Госдрамы, П., 1932; ТО ше Г И Х Л , М.—Л-, 19JJ. II. К о р я к В., Укра1нсьна лггература, Конспект Д В У , XapKfB, 1928; Щ у п а в С , Крнтяна а права, Д В О У 1930; Т к а ч е н к о Г . , Кадра, аЖитгя й ре­ волюция»; Бригада критики: Г а • о в к Д М., Т к а ­ ч е н it о I., Ч е р н е ц ь л . , Г р ч е н н о I., -Оправа О чести», -Критика», 1932, •№ 1—2; Щ у П А К С . ; & Н а рельсах пролетарского творчества, Ветуп. ст. к рус­ скому перев. «Ур нага нов», III, Л е й т е с Д . , Я ш е н М., Десять ронгн укратнськой л!тератури, Х а р т в , 1931. М. Малашекко т т