* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МЕТАСТАЗИО [231—232] МЕТАСТАЗИО I fltaeio, 1698—1782] — итальянский л и р и к и драматург, крупнейший поэт Р о к о к о {см.) в Италии. Р, в Риме, в семье мелкого лавочника. П о л у ч и л законченное классическое образоиаиие, изучал юриспруденцию и философию. 14 л е т М, сочинил свою первую трагедию ного исключительного признания в том, что творчество М., буржуазно-демократическое в своей основе, имело в себе стороны, делав­ шие его привлекательным и д л я дворянства X V I I I века. Гедонистические настроения, х а ­ рактерные д л я придвор но-дворянской аристо­ кратии X V I I I в е к а , смыкались с т а к и м и ж е настроениями аристократизировавшейсл б у р ж у а з и и . Выраженные М. с изысканной простотой, я с н ы м и прозрачным слогом, в л е г ­ ких стихах, к о н к у р и р у ю щ и х своей м у з ы к а л ь ­ ностью с сопровождавшей их музыкой, они делали М, любимцем придворной знати. П о ­ с к о л ь к у ж е все это было проникнуто чисто мещанской чувствительностью и простотой, М* в ы с т у п а л в качестве представителя и т а л ь ­ янской б у р ж у а з и и первой половины X V I I I в., еще бывшей в значительной мере «классом в себе», легко впитывавшей в себя в л и я н и я , шедшие от дворянской к у л ь т у р ы , и д а ж е не­ редко вндешгей свою задачу в обслуживании господствующего к л а с с а . О Р DEL Е R SfGTWR Е *Ginsthio» [1712]. Серенада «Gli orti Esporidi* (Сады Гесперид, 17?1) я в и л а с ь началом его карьеры. Вслец за ною М. написал оперу «Diflono aoandonata* ( П о к и н у т а я Дидона, 1724), к-рая имела громадный успех (на текст «Дидоны* написало музыку 35 композиторов). В 1730 М., у ж е знаменитый поэт, был при­ глашен в Вену ко двору императора К а р л а V I па должность придворного поэта. Он сочиня­ ет здесь стихи д л я «театральных празднеств* (festo teat-rail), оратории, или «священные дей­ ства» (azioni Sacro), серенады и оперы, искус­ но приспособляясь к вкусам самого императо­ ра и придворной знати. Высший расцвет поэ­ тического таланта М. падает на десятилетие 1730—1740. 11 это время М. п р о я в л я е т необы­ чайную плодовитость и сочиняет свои лучшие музыкальные драмы:«Аёпапо i n Siria* (Адри­ ан в Сирии, 1731), «Demetrio» [1731], *l8sipi!Р» [1732], «01impiade» [1732], *Demofoonte» [1733], «La clomeiiza di Tito* (Титово милосер­ дие, 1734), * Achilla in Sciro» (Ахилл в Скнросе, 173(i), tCiro* ( К и р , 1736), *Temistocle» [1736], «Zcnobia» J1740], «Attilio Regolo* [1740]. Вес эти оперы имели громадный успех к а к в Вене, т а к н всюду вообще, где существовала италь­ я н с к а я опера. После -xftuggiero* [1771] М. прекращает писать д л я театра и посвящает последние годы жизни теоретическому истол­ кованию своей драматургической практики н а основе поэтики Аристотеля и Горация (трак­ т а т «Estratto deiJ&arte p6etica d&AristoteLe*, напеч. в 1782). С л а в а М. была почти беспримерна. Им во­ сторгались к а к дворянская, т а к н буржуазномещанская аудитории. Вольтер ставит его выше Корнеля и Р а с и н а ; Руссо говорит о нем к а к о «единственной гении*. Причина подоб­ А В. PIE TRO МЕТА STA SW ГОЕТА CESAREO Ciufta le Correziom.eAggiuute AelT A u i o r e ncllEJizionc diParigi cWl M D C C U X X . Т О Л О I. V E N E Z I A .MDCCLXXXI Титульный лист / тома ъСобраиия ний* Метастазиа {1731} сочине­ Значение Метастазио д л я истории литерату­ ры в том, что он вслед за Дзено сделал по­ пытку превратить оперное либретто в само­ стоятельный лит-ьгй ж а н р , рассчитанный н а музыкальное сопровождение, наподобие а н ­ тичной трагедии. Попытка М. у д а л а с ь вполне. П р е д с т а в л я я собой идеальное оперное либре г-