* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МАРИВО тическую и сатирическую установку, отбро­ с и в внешнее действие и буффонаду, М. по­ рвал с мольеровской традицией и подчи­ нил свою комедию расиновской концепции страсти. Его Сильвия, Араминта. Анжели­ к а — различные варианты идеализированно­ г о образа женщины п а р и ж с к и х салонов, со­ четающей чувствительность с кокетством, остроумие с несколько искусственной наив­ ностью и жеманной грацией. Это—типичная героиня Рококо, к а к бы сошедшая с картин Ватто и Л а й к р е . Несмотря н а внешний аристократизм и затушевывание классовых конфликтов, к о ­ медия М. в основном все ж е б у р ж у а з н а по своей идеологии. Она проникнута серьез­ ным отношением к любви, к чувству, к во­ просам семьи и б р а к а . Она лишена гедо­ нистической беспринципности, свойственной упадочной аристократии. В ией постоян­ но проскальзывают эгалитарные тенденции, презрение к сословным предрассудкам и ут­ верждение равенства всех перед лицом люб­ ви. Когда ж е Мариво отвлекается от опи­ с а н и я шечалпностей любви*, он вводит в с в о и комедии сатирические нотки и социаль­ ные проблемы. Знаменитый монолог Фигаро з а 60 лет до Бомарше (ом.) был намечен в одной за­ бытой комедии М. («La fauese suivante*, 1724). Он — один из первых писателей, ис­ пользовавших театр д л я пропаганды *философских» бу р ж у аз но-освободительных идей. Однако пропаганда эта не сложилась еще в систему, не приобрела доминирующе­ го значения в его творчестве вследствие недостаточной зрелости его классового са­ мосознания. М. создал оригинальный слог, к-рым поль­ з о в а л с я г л . о б р . в своих комедиях и кото­ рый был н а з в а в его именем (marivaudage). Изысканно-манерный, кишащий неологиз­ мами, изобилующий метафорами и смелыми семантическими сдвигами, мариводаж пред­ с т а в л я е т систематическое заострение и утон­ чение мысли и ее словесного в ы р а ж е н и я . Однако М. часто излишне усложняет свою речь, превращая фразу в своего рода ша­ р а д у , особенно в речах влюбленных, где ои следует традиции любовных диалогов commenia dell arte. Несмотря н а протесты пуристов, многие в ы р а ж е н и я и неологиз­ мы М. вошли в общий обиход. В начале X I X в . интерес к М . , забытому в годы Р е ­ волюции, воскресает. Пьесы М. входят в репертуар «Французской комедии*. И з пи­ сателей-романтиков под влиянием М. нахо­ дились Ж ю л ь Ж а н е н (см.), Альфред де Виньи (см.) и особенно Альфред де Мюссе (см.), екомедии-пословицы& которого иочти конгениальны комедиям Мариво, Библиографии; I. Нолние соОр, сочшг. Мариво вы­ шло в П а р и т е в 1871 (12 тт.) а в Ш й — 1 6 3 0 (под ред. Duviquet, 10 тт.), ивОрапэые сочин.—в 1862—1865. На русск. вв. Мариво иного переводился в XVIII в. В н а ­ стоящее время изд-во *Academia» подготовляет к п е ­ чати ьМарианяу» и набранные комедии Мариво. II, Кроме общпх т р у д о в : Г е т т н е р Г , , История лсеоСщей литературы, т. П , ивд. 2-е, С П Б , 1897; D & A 1 с га Ь е г I * Eloge de Marivaux, 178а; S a i n t e - B e u v e . C a series du Iundl, v. I X , 1854; P l e u ry J . . Marivaux et le marivaudage, 1881; QosBOt Marivaux moraiiste, 1881; В r u a e1 МАРИЕНГОФ t i i T s F . , Etudes critiques, 2-е sene, 1881 (3-е sGrle, Jj e m a 1 t г e J . , Impressions theatre. Z-e et 4-e series; F a g u e t E . , XVIII sieele, 1390; L a r r o u m e t G . , Manvaux, sa vie et aes muvres, Ш З (2-е ed., iВУ4,—-основной капитальный труд); П n e b a m p s ft., Marivaux, в серии aLeB Grande l.mvains Francais*, 1897; Полная библиография Ma­ labo дина L a r r o u m e t G . ( с и . выше), стра­ ницы 5ЭС—fi20. С. Мояулъский МАРИЕНГОФ Анатолий Борисович (1Я!)7—j—поэт. Р о д . в дворянской семье. П р и н а д л е ж а л к группе «имажинистов» (см. «Имаэючнизм»). Печатается с 1918. Творче­ ство Мариенгофа—один из продуктов рас­ пада буржуазного искусства после победы пролетарской революции. В первых своих стихах М. еще ^прославляет^ революцию к а к хаотическую стихию, представляющую простор д л я проявлений удальства и р а з ­ гула. Одновременно у М. выступает на первый план и типичный эгоцентризм бур­ ж у а з н о г о эпигона, выражающийся во все­ возможных «широких» фрондерских по адре­ су пролетарской революции ж е с т а х . Все это сочетается у Мариенгофа с подчеркнутым эпатированием читателя, с порнографиче­ ской окраской ряда образов, вообще—с ха­ рактернейшей цинической опустошенностью потерпевшей полный к р а х социальной груп­ пы. Мотив города, неоднократно варьируе­ мый в поэтическом творчестве Мариенгофа, развертывается с болезненным надрывом. «Город, любовью к тебе гнию, свое ненавидя зачатье»; окна этого города «харкают жел­ той кровью». Поэт видит в нем лишь тюрьму д л я своего обостренного, неврастеничного индивидуализма. Социально-идейная напра­ вленность Мариенгофа крайне ограничена. П а нем сказались принципы имажинист­ ской ш к о л ы , берущей за основу фетишизи­ рованный образ, понятый крайне формали­ стично и у з к о , только к а к метафора («Го­ лубые щеки далей», <гИз сердца бьют фон­ таны седины^). После непродолжительного кокетничанья с революцией М. быстро к ней остывает. Сборник «Новый Мариенгоф» [1922—1926] носит уже отпечаток крайнего пессимизма и обреченности. Д л я этого сбор­ ника особенно характерны плоское славя­ нофильство (мотив «Руси») и культ упадочно­ го эротически-кабацкого самозабвения. К р о ­ ме стихов М. выпустил автобиографичес­ кий «Роман без вранья», посвященный г л а в ­ ным образом интимным сторонам жизни Есенина и своей собственной Эгоцентричес­ к а я развязность, самовлюбленность, склон­ ность к дешевой сенсации делают эту кни­ гу одновременно и бульварно-мещанским «чтивом» и демонстрацией опустившегося б у р ж у а против нового у к л а д а ж и з н и , соз­ даваемого революцией. Библиография: I. Витрина сердца. Стихи, издание а Стон* а ры», Пенза, [ у - Млгдялциа,авд.У-е М., 1919; К о н итерсиая солнц. Поэма, М., 191Р; Бучн-остроп, М,, 1320; Р у к и галстуком, М „ 1920; Стихами чванствую, М . 1920; Тучелет, М., 1921; Развратничаю о вдохновением, М. 1921; Разочарование, Поэма, М. 1921; Заговор дураков, Трагедии, М., 1922 (все в и з д . кИмаяситшстыч); Д в у н о г и е , И р о н и ч е с к а я трагедия, над, автора, М., 1925; Роман б е з вранья и з д . пПриОоп», П . , 192& (несн. изд.); Стихи и поэиы, 1922— 1926 (на Обложке—РНОВЫЙ Мариенгофа). И . А б р а м о в А р е , Воплощение (Рсенин, Ма­ риенгоф), М . , 1921; Г р н г о р ь е в ^ С . , ПрорОКИ В Т предтечи последнего вавета. Имажинисты, М., 1921; Львов-Рогачевскии В . Л , Имашинивы к т 1 ( р ( ц