* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
МАЛОТШЧКи [743 — 744] МАЛЫШКИН доходов, умудряются малыми деяниями ос частливить всех заинтересованных действуюпшх л и ц . В атом отношении особенно ха рактерен финал «В семье», напоминающий финалы детских повестей Б а р н е т а («Малень кий л о р д Фауптлерой») и д р у г и х предста вителей б у р ж у а з н о й лит-ры д л я детей. Библиография: I. Ирпнлкнтенип Ром^нн КильСрц. нер^в. Mapito-Вов&гка. СПБ, 1*^70; Беа семьи, Иид. L&WTQUH. M . ; В семье, изд. Клюиппа, A!., 1АГ2, н др. Б Ы Л И още сокращенные перев.: Без седгьп. Для детей среднего возраста перерао. В. СухоДОЛЬСКИЙ, ИЗД. *Свет0Н». Одесса, 13^7, изд. 5-е, Бродячие музы канты |Г>ез семьи), Роман и 2 чч., Гиа, М.—Л.. 1927. II. П а в л о в а - С и л ь в а и с н а н 3,, Гектор Мало длн детей, -Что и как читать детны*. Крцтико5п0лпографичеекпП журнал, 1317, I, етр, 9— 15; М а 1 о t, И.. romaii de mes romans, Paris, F r a n c e A . . La vie httcraire, II е., 1370. f П е р в а я повесть М . ~ ^ П а д е н и и Дайра»—-на писана в 1921. Входил в лит-ую организацию «Перовая». В настоящее время—один на р у ководителей Веорос. союза советских писа телей, член редколлегии ж у р и . «.Ноеый мир*. Материалом д л я произведений М. уа ред ким исключением с л у ж и т г р а ж д а н с к а я вой на. В первый период творчества, особенно в ^Падении Данра», М, развортываот тему железной закономерности революции. Н а Иван—современный украннекнй поэт, член лефовской организации оНовп генерациями распавшейся в 1931. Мял о в п ч к о х о т я и пытается овладеть тематикой реконструктивного периода, но мелкобур¬ ж у а з н а я сущность его творчества подчас ведет к искривлению в расстановке клас совых д в и ж у щ и х сил революции. Т а к о в ы его сборники «Социалистическая весна», «Шефы^. В них Ы. затрагивает проблему взаи моотношений города и деревни («Шефы*&), эпоху гразкданской войны (^Социалистичес к а я весна*), социалистический перестройки деревни 1929—1930, но т р а к т о в к а событий п людей поверхностная: крестьяне просто переходят в к о л х о з , н и к а к и х сдвигов в психологии и идеологии крестьян не показа но,Это упрощенчество н приводит м . к невер ному освещению классовой борьбы в деревне. Д р у г о е произведение—«Головам на плечах» [1930], написанное на основе материалов, собранных автором во время поездки пс Донбассу, схематично и проникнуто фети шизацией машины. В ы х о л а щ и в а я из на шей б альшеви стек ой стройки ее социалисти ческий х а р а к т е р , М. воспевает технический процесс труда и игнорирует качественно новое отношение человека к коммунистиче скому труду, т а к ж е , к а к и переделку чело века. П у т ь художественного познания дей ствительности у М. — не от конкретного ипыта к обобщениям, а от абстрактного к конкретному; поэтому неслучайно М, р а с сматривает эпоху империалистических войн п пролетарских революций к а к некий «ста нок современности" вне времени и простран ства, а социализм—как закрытую за семью замками ^дверь будущего*, в которую сту чат современники. М.—писатель той м е л к о б у р ж у а з н о й , ре¬ в ш :оци они о*- на строе иной интеллигенции, ко т о р а я пытается в о с п р и н я т ь идеологию револк>пнон1;ого пролетариатаМАЛОВИЧКО БлСм^цыт. I. Ш&Ги. Д В У , XapKia, |Ч№; Голо¬ вам на плечах. Д В У , а р ь | а , 1930; С и1ялн;тична ИРсиа, Л Б У , Х а р к ш . 193-;. Г. Прань М А Л Ы Ш Н ИН Александр Георгиевич [1890—j—современный беллетрист. В 1917— 191$ работал в Черноморском флоте, в 1918 с последним матросским эшелоном эвакуи р о в а л с я на север. Вел оперативную работу ъ Краской армии на Восточном, Туркестан с к и и Южном фронтах- Принимал участие в сперапдях п о овладению Крымом [1920]. мир, умирающий в ^предсмертной,сумасшед шей агонии*, двинулись «становья орд*, миллионы, через голод и р а з р у х у , «в пеньи фанфар шли упоенные—на к р ы л ь я х с к а з о к о г р я д у щ и х веках&& («Падение Дайра*). «За кон масс* не знает исключений, смолот мно жеств» у д а р я е т без пощады. И в величест венной эпопее художественно трансформи рованного падения Перекопа М. показы вает, к а к в страшном н а п р я ж е н и и борьбы прорывается в Д а й р (Крым) к «прекрас ным векам» а р м и я революции п р о л е т а р и а т а . • Падение Дайра* о т л и ч а е т с я предельным художественным абстрагированием, отвле ченной символикой образов. М.—с револю цией, но от него еще скрыт ее подлинный социальный х а р а к т е р , ее специфика к а к революции пролетариата еще подменена абстрактным образом революции-освободи& тельннцы, революции «низов», вмасс», «мно жеств*. Этому соответствует и гиперболич ный, абстрактно-символический стиль эпо пеи М,, построенный на отвлеченных пред ставлениях, торжественно-ритмический. Этот стиль меняется во второй период творчества М. в ряде его небольших рас с к а з о в , находя наиболее полное выражение в повестях «Февральский снег* н ^Севасто поль*. ТемоЁ их я в л я е т с я Судьба в рево люции мелкобуржуазной интеллигенции, колеблющейся м е ж д у революцией и к о н т р революцией. М а л ы ш к и н у чужды встречаю щ а я с я у р я д а писателей-попутчиков траги ческая окраска интеллигент, к и х перелсивиний, возвеличение интеллигентской прослой к и , поиски д л я нее «третьего пути», Ж и з -