* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЛЮБЧЕНКО г [657 — 058] ЛЮДБИГ Л Ю Д В И Г O T T O [Otio L u d w i g , 1813 — 1805]—немецкий писатель. один из пред­ ставителей буржуазно-психологической дра­ мы. Сьш бургомистра маленького саксон­ ского города; изучал в Лейпциге м у з ы к у . ЛЮБЧЕННО Аркадий Афанасьевич Уже через год в е р н у л с я в г л у х у ю п р о в и н ­ [181)9— ] — современный украинский ппеацию, где провел большую часть своей ж и з н и H V J L . Н а ч а л писать п 1953. Выл членом Гарв одиночестве, в узко-мещанском быту. Д о ча [ Ш Я — 1У35J а с Ш 5 — Б Л П Л I T E , :нш>м революции 1848 находился под сильным в л и я ­ нием 0 . Т . А . Гофмана (см,), разделяя* его любовь к м у з ы к е , его эксцентричность и его патологические наклонности. Довольно п о ­ средственные дореволюционные лит-ые опы­ ты—рассказы и трагедии—написаны им в духе позднего мелкобуржуазного романтиз­ ма (<&Die Rechte des Herzehs*—Л1рава серд­ ца J , 1845; «Die Pfarrose . 1815; ^Das F r a u lein von Scurierb, 1818, ]i ми. д р . ) . И т о л ь к о революция 1848—1849, к которой Л . отнесем с ненавистью и презрением истинного меща­ нина, в с к о л ы х н у л а его. Н а революционны^ события он о т к л и к н у л с я драмой «Der E r l > lorstera (Лесничий, 1833). в к-рой хотел п о ­ к а з а т ь , к а к чувство справедливости в сов­ ременных социальных у с л о в и я х приводит к гибели и смерти, если стремится к осу­ ществлению. Трагедия героя состоит в том,, что он по своей невероятной ^некультурно­ сти- не может понять ^свободного> трудового договора в капиталистическом обществе, вос­ стает против своего хозяина—владельца л е ­ са, уволившего его, вследствие р я д а случай­ Пролптфронта (^v.) [1S)3U], В последнее вре­ ностей убивает дочь и кончает самоубий­ мя был членом В У С П П , ством. <чЕrblorstог> принадлежит к числу п о ­ Первые рассказы Люочспко. посвященные пулярнейших немецких трагедий X I X в е к а ; преимущественно гражданской воине, про­ эта пьеса совершенно свободна от э л е м е н т о в никнуты революционно!! романтикой и на­ романтической идиллии, она глубоко реа­ писаны под сильным влиянием импрессио­ листична. В ней Людвиг одним из первых низма. В книге *Буремна нутьт» [1927] писа­ в ы р а з и л требование нового стиля — с т и л я тель показывает преимущественно героя-ин­ б у р ж у а з н о г о реализма. Шиллеровской чдрателлигента с определенным оттенком: идеа­ ме действия-* Людвиг противопоставляет лизации. драму характеров^, я в л я ю щ и х с я продуктом В т о р а я книга Л . <.Вонаэ [1950] посвяще­ среды и исторических условий, правдивое на проблемам мелкобуржуазного индивиду­ изображение которых и есть задача д р а м а ­ ализма; в пей писатель пытается подвести < б] юл о т ч е с к у ю » базу под трактовку про­ т у р г а . Трагизм он видел в борьбе страстей LnO^ntr.&pti-irnH: Г. П а рс^ьпм гыыне. Ш ш н uiupoч. iMforo iiri^iLTiM, точ I, Moci-jia, l^Oj; С одна л т ы ii п р и ч т а & ) , С П Б , ЛЮТ, Пнемте TII ада, M O C U I M , HJO Ju-i Mioennii di-r Mudune, 1&ЧЮ, NaHjgflds&us Л . все более и Гюл* и поддается плпппию нео­ классицизма, теоретиком к-рого был П а у л ь Орпст. К этому направлению Л . примыкает в п ю п х шести трагедиях:"Императора j 1901], •Ганплиалй [1002], <Елнсавета и граф Оссскс* [1903], «Петр Ь 11906],»Г&юнтер и Б р у н и м ь д а * |19о8], -Кесарь и канцлер* [19101. Б первых своих пьесах Л . ire свободен от того натуралистического бытописательства, против которого сам боролся. И двух пос­ ледних драмах, особенно в трагедии Кесарь и канцлер*, сюжет которой вант из истории Х&ГП в . . он делает попытку окончательно or пободпться от всего временного и и стно11 сосредоточив внимание исключительно иа общечеловеческом>. что п приводит его к беспомощному схематизму. Зато другой мо­ ментов драматических произведениях J I . МО;ь< т быть признан антитезой пассивному мпропоспрннтню натурализма it в этом смысле заслуживает внимании: н р ш п ш п п а л ы ю под­ черкивается активность драматических ге­ роев, стремящихся пересоздать то условии, которые определяют путь человека (-Ганни"лл > и др.), Л . выпустил еще том повел л Ge^.neiterb (Неудачники). 1 блемы &Надклассового* человека. В отличие от первой книги здесь обнаруживаются з а ­ метно упадочнические тенденции автора, вы­ ражающиеся подчас в откровенно реакци­ онных установках («Образа»), в недооценке украинской пролетарской к у л ь т у р ы и п о ­ литики партии в национальпо-культурном строительстве на У к р а и н е . Последние рассказы Лгобчепко написаны на современные темы (вопросы коллекти­ визации, ж и з н ь шахтеров Донбасса и д р . ) по материал дастся в поверхностной т р а к ­ товке с оттенком гуманизма ( & П р о с т а я Исто­ рия», f Ворог*, 1930, и д р . ) . Писатель отобра­ жает статику действительности, не схватыпая ее ведущей классовой сути. Выастоящее время Любченко перестраивается, пытается освободиться от своих ошибок, что сказыва­ ется пока в переходе н а н о в у ю - т е м а т и к у , г Uitfwsc-ppfKhusi: 1. Е>реша. ПУТЬ, Д В У , Х а р и ! : . № 7 ; Boii.j, Л Б У , Х а р м в , Па русски» л ч . п е р е в . I-&, H В I (й&ше.1 тл хысч&ннчои из книги «Бона»}. Ч . — Л , iQafj; Сор.ща л iii-щи, Ш й р а ш ш е р а с с к а з ы , апторизонаппьш церелод II Т^тколсжои-Зап, Г И Х Л . М . — Л . , ITJ :!, и р я д отдельных рассказов. II. Л с л т г ti Л . и 11 ш е 1! М., Д е с я т ь poKiii i.f alHcbbcj Jii^parvpii, :. I, -ДВУ, i^SS. Г. JL