* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЛУИС [615 ЛУКАН к-рый будто бы у к л о н и л с я от о п у б л и к о в а н и я произведения к а к «слишком интимного». Н а самом ж е деле эта «поэма» о чувственно-эро­ тической любви перестала быть созвучной эпохе, вышедшей у ж е з а грани символисти­ ческого модернизма. Творческий диапазон Л . н е отличается большим масштабом; его успех у современ­ ников объясняется приемами импрессиони­ ста, развертывавшего эротические темы с художестнешн-1м мастерством, но социаль­ н а я значимость произведений Л . настолько невелика, что лит-ый след писателя зате­ р я л с я еще при его ж и з н и . •ОктяПрьь, 1927, Jfi S (о «Расщелине*); Б с к к с р М,, «На литературном посту», 1927, № 20 (о «Хуторя­ нах»). III. Писатели со времени oil эпохи, т. I, ред. Б , Л , Коаьмина, Г А Х Н , Москва, 1928; В л а д п с л а а¬ л е в И. В Л и т е р а т у р а цудниого десятилетия fl917— 1927), т . I, Гиа, М . — Л . , 1У2Я. г . JSЛ У И С П ь е р [Pierre Louys, 1870—1925]— французский поэт и п р о з а и к . Выступив в лит-ре в эпоху расцвета «символизма», при­ м к н у л к тому его течению,—артистическому снобизму,— к-рое не принимало действитель­ ности во и м я «прекрасного прошлого». К л а с ­ сическое образование Л у и с а приковало его литературные интересы к античности и в частности к эпохе «александризма», упадоч­ Библиография: I. Н У руиск. яз. перев.: Песни Билитис, перев. Л. К о п д р ^ с п а . СПИ, Ш 7 (иад. 2-е, СПИ. ную к у л ь т у р у которого ои стилизовал в ряде 1911); Афродита. Античные нравы, пцррн. П. Григорье­ произведений. Е г о первый сборник стихов ва. СИП, 3908; Приключения короля Швзолнн, СПБ, Л е з chansons de Bilitis» [1894] настолько 1003; Женщина и ндяц, поров, под р!Д. 3. Ништроион, СПИ, 1908 (издание было конфисковано); То Ш удачно передавал стиль имитируемой эпохи, перев. Ю. Сяаосниго, М,, 1911; Жпртла любли и тще­ что был п р и н я т критикой з а перевод. П р о ­ славия, СПБ, 1908; Женщииа-сфнш;*;, СПП, 1908; Тп заические опыты Л . завоевали всеобщее при­ же («Загадочная женщина*), СПИ, !9Utf; Диалоги Лю­ циана, перевод под ред. ( J C & K . Нориенссного, СПИ, знание к а к своими стилистическими достоин­ 1908; Byblig енаннес i*n rontaine, 1898; Ь М а , Ш 8 ; ствами, т а к и своеобразной эротической т е ­ Minirs ties couvUsunos de L U C J I J I , tr., 1809; Sanguines, 190J; Arehipel, Ш 6 ; Ponies, № 7 . матикой. К у л ь т т е л а и чувственной страсти обусловлен у Л . конечно пе какпм-то «антич­ II. G a u D u r t П., I&usrre Louys, 1904. P. If. ным мировоззрением», а модернистской ин­ Л У К А Н Марк Анией [39—67]—древне­ дивидуалистической философией, поставив­ римский поэт-эпик. P . в И с п а н и и , получил шей в центре всех проблем «проблему пола». в Риме общее и специально ораторское обра­ Отсюда и основная тема всех произведений зование. Обвиненный в участии в придвор­ Л,-—-страсть к а к рабство, к а к сладостное ном греторианском заговоре (впрочем д а л е к о страдание, к а к «томление», подчиняющее, но не республиканском), молодой поэт вскрыл и «очищающее». Н а эту тему написаны стили­ себе вены. зованные произведения Л . : романы «AphrodiУспех его первых опытов (поэм «Илиада», te» (28-е и з д . , 1896) и «La femme et le panlin* еОрфей» и д р . ) сделал его придворным поэ­ (19-е и з д , . 1S9S), б о л ь ш а я повесть ^ L P S avenтом императора Нерона. Это были ритори­ tures d u roi Pausole> [1901) и р я д новелл. чески оформленные мифологические поэмы Наиболее ярко отражает психоидеологию Л . в высоком стиле господствовавшего класса, новелла «Une volupte попуеПе» [1899], д о ­ склонного к о всему вычурному и эффектному к а з ы в а ю щ а я , что человечество ни па шаг не в искусстве- Но известность Л у к а н приобрел подвинулось вперед со времен античной к у л ь ­ своей поэмой «Фарсалия», п л и «О г р а ж д а н ­ т у р ы . Среди французских писателей этой ской воняем (в 10 к н . ) . В ней он описывает эпохи Л , занимает особое место, поскольку ожесточенную борьбу д в у х вождей: Ц е з а р я , возродил идеи античного «эндаймоиизма^ установившего в Риме демократическую дик­ в современных формах. Н а фоне всеобщего татуру и лидера аристократии,республикан­ увлечения французского б у р ж у а з н о г о обще­ ца П о м п е я , — - б о р ь б у , приведшую в I в . до ства конца X I X и н а ч а л а X X в в . темами христианской э р ы к крушению республики. чувственной любви, отражающими упадоч­ Р е ш и в ш а я ее судьбу битва при Фарсале (кни­ нические настроения топ классовой прослой­ га V I I ) — ц е н т р а л ь н ы й эпизод поэмы, кото­ ки интеллигеннии, которая о п р е д е л я л а л и ­ рая осталась неоконченной; последнее собы­ тературно-художественные в к у с ы , эротизм тие, описанное в поэме.—восстание египтян Л . приобретает показательное значение. Х а ­ против Ц е з а р я в А л е к с а н д р и и . С композици­ р а к т е р н а не столько эротическая тематика онной и стилистической стороны поэма н е п и с а т е л я , с к о л ь к о пристрастие к софизмам выделяется из р я д а других упадочных образ­ в «древнегреческом» д у х е . Н а с ы щ а я ими все цов этого ж а н р а (растянутость описаний, н а ­ произведения, Л . в противоположность «га­ личие длинных риторически построенных р е ­ лантной» лит-ре X V I I I в е ^ а пытается оправ­ чей, нагромождение эффектных сентенции и дать развращенность нравов современного антитез и п р . ) , но вместе с этим Л у к а н зна­ ему общества; он усматривает вчистую кра­ чительно снижает традиционный стиль поэ­ соту» в т а к и х с и т у а ц и я х , в к-рых более от­ мы, п р и б л и ж а я его к реализму. Л у к а н строит кровенные его собратья по перу видели ?инслою поэму без всякой сверхъестественной фернальную» обреченность людей своего вре­ причинности, без вмешательства богов, к о ­ мени. Интересен в этом отношении послед­ торые по т р а д и ц и и , идущей от Гомера (им.), ний роман Л . «Psycb.ee», выпущенный толь­ д о л ж н ы руководить ходом событий, и д а ж е ко после смерти а в т о р а . Л и т - а я судьба этого в мелочах стремится к реалистической о б ­ романа з а с л у ж и в а е т некоторого внимания. работке (точность в бытовых и технических Т ь е р р и Сандр свидетельствует, что Л . н а з в а л подробностях и д р . ) - У ж е в первых трех ему точную дату о к о н ч а н и я романа—13 ию­ к н и г а х поэмы Л у к а н выступает противником л я 1913, однако роман был найден в бумагах г р а ж д а н с к о й войны; ои я в н о симпатизирует Л . без о к о н ч а н и я . П о догадкам друаей конец Помпею, н а з ы в а я его «Великим». Однако п р и подлинной рукописи уничтожен самим Л . , такой политической установке ( к а к выяснил г т I