* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЛОТРЕАМОН [591—592] ЛОУСОН тельной области творчества Л . , к а к его «пу­ тешествия». Часто путешествие мотивирует­ с я романной з а в я з к о й , т а к что формально книга сохраняет х а р а к т е р традиционной п о ­ вествовательной беллетристики. Л , пишет книги об экзотических областях светского туризма", таковы «Галилея» [1896] и мн. д р . Г л а з писателя все в р е м я следит з а экзотикой к р а с о к . Равнодушие цивилизованного тури­ ста к социальному содержанию описываемо­ го я в л я е т с я предпосылкой описательной ма­ неры Л . и в путешествиях; в романах ж е картина дана с точки зрения проезжего наб­ людателя, проверяющего все ли в порядке в его колонии и л и «зоне в л и я н и я » . Несколько романов Л . посвящено вос­ хвалению добродетелей матросов военного к о р а б л я . Б р а в ы й бретонский матрос, пре­ данный своему офицеру, любящий коман­ дира и верующий в бога,—вот постоянный спутник героя Л . В то время к а к барин з а н я т своими переживаниями, денщик, к а к полагается, полон бдительности и под к о ­ нец награждается деньгами, а главное—-со­ знанием, что помог сохранить незапятнан­ ной честь французского мундира, и т. п. Крупнейшие произведения этого типа—«Мой брат Ив» [1883], «Матрос» [1895]. Несколько особняком стоит в творчестве Л . его «Исландский рыбак» [1886], роман, ценный этнографическим богатством своих пейзажей н бытовых зарисовок. Но этот ма­ териал—иногда не уступающий «Тружени­ кам моря» Гюго—дается Л . к а к фон сен­ тиментальной любовной истории. Творчество Л . — з а в е р ш е н н а я статика эстетско-импер! 1ал и с тич е с кого р омана—с во еобразнал форма утверждения" мира между колонизаторами и «любящими» их покорен­ ными. Чтобы сдвинуть ж а н р с мертвой точ­ к и , крупнейшему из учеников Л . , К . Ф а р реру, пришлось вносить в эту форму аван­ тюрную тематику. Ьиблиаграйия: I. Собр. сочин., 12 т т . , и з д . СаОл а н а , М., 1 РОЭ—-191 I; и многочисленные над, романов. П о с л е революции: Старые cvnpvni, П . , 1419; ИеландстшН рыбак, Ы.—П., 1923;&Матрос, М . — П . , Ш З ; Роман одного спагн, перев. Н . II. Мартын он о ii и Е. В , ГолуРева, над. аСелтсль», Л . , Старил, переп, тех ж е . издание то ж е , Л . 192В; СоОр. сочни., ft изд. Calmann-Lewy (G?uvres completes, vv. 1—XI, 1834— E91 i). З а с л у ж и в а е т впнчлнлл автобиографический -Роман одного ребенка» 1890]—и ^Несколько оСличнп мирового головокружениям [19171—* философия* на тему ofj империалистической воине—п * Инд пи оса ан­ гличан» [1903]—политические «рассуждения*. И . Л е м е т р Ж . , Современные писатели, СПБ, 1891; З и н о в ь е в а Э., Кастовые генд&гтгфтп и сов­ I ременной художественно It литературе, • О б р а з о в а н и е 1903, I, II, IV; П р е с с Л , , В царстве кйиг, Очерки н портреты, т. I, С П Б , V-Ш; Г о р н ф е л ь ц А , Г „ Книги И люди, С П Б , 1908; D о и ш i с П., l3criv&uu> d&aujourd&huL P., s, a.; F r a n c e A . , L&luiiour exotique (о •&Госпоже Хризантем»), «La vie Ittteraire*, 1-е serie; M а г i e 1 .Т., Pierre L o t i , 1900; M a l l e t F . . Pierre L o t i , son teuvre, 1923; S e r b a n N , Pierre Loti. Sa vie et son ceuvre, 2-е ed. P., 1924 (труд, содержащий 2a стр. библиографии Л о т и ) . Т.Леошп р r T вестно только следующее: юный Дюкасс н а ­ писал шесть «Песен Мальдорора» (в прозе> и с б . стихов «Po?sies», от к-рого до н а с до­ шло лишь большое предисловие; вступив влит-ру под псевдонимом, взятым вероятно из одного романа Э. Сю, он начал вести у е д и ­ ненный образ ж и з н и ; 24 лет умер в большом одиночестве. Биограф Л . , Филипп Супо, г о ­ ворит, что Л , принимал самое деятельное участие в революционном движении, закон­ чившемся П а р и ж с к о й коммуной. Б у р ж у а з ­ ные критики признают все аргументы Супо несостоятельными. Н о в ы с к а з ы в а н и я Л , олит-ре (в предисловии к «Po6siesp) и с у щ ­ ность его поэзии убеждают, что революцион­ ное движение могло увлечь его. Д л я «Песен Мальдорора» характерен и х богоборческий пафос .«Последний романтик», последний потомок Б а й р о н а , он яростно об­ рушивается па бога—виновника всех зем­ ных несчастий, «горе-создателям, неустаннопоносит, чернит, «разоблачает» этого «все­ вышнего» пьяницу, «валяющегося н а дороге, в то время к а к все работают». Восстание п р о ­ тив бога заставило Реми де Гурмона, впер­ вые обратившего серьезное внимание па т в о р ­ чество Лотреамона, охарактеризовать его к а к «безумного гения». Основанием д л я т а к о й характеристики п о с л у ж и л алогизм поэзии Л . , его неожиданные переходы, в н е ш н я я бессвязность построения, В 1922 ж у р п , «Litterature», а затем с о р г а ­ низовавшаяся вокруг этого ж у р н а л а группа сюрреалистов (см.) объявили Л , г е н и а л ь ­ ным поэтом, величайшим предшественником современной французской поэзии. Сюрреа­ л и с т а ценят в нем алогизм поэтического м ы ­ шления, стихийность образов, ассоциаций, мощный л и р и з м , с и л у метафор. Эти мелко­ буржуазные бунтари долгое время пытались сочетать в своей поэзии революционность с бегством от действительности в «мир под­ сознательного»; в связи с этим творчества I Л . представляется сюрреалистам идеальным выражением самодовлеющего «подсознания *, которое, по их воззрению, «универсально ¬ бунтует против действительности. Л . о к а з а л большое влияние На современную ф р а н ц у з ­ скую поэзию, в особенности н а т а к и х ее вид­ ных представителей, к а к П . Э л ю а р а , Л . А р а ­ гона, А . Б р е т о н а , Ф . Супо и д р . Библиография: I. Oauvres completes, Ifitude, COJIImentaire et notes par Phil. Soupault «Au запз Pareib, P „ 1927. 1Г. P о м о в С , От Д а л а к сюрреализму, *Весгник иностранной литературы», 1929, ИГ; G о и г гп о n t К., d е. Le Hvre des Masques, Portraits нушЬоlistes; S Oil p It P h „ Lautrearnontj A 11 c o t F r „ Le vrai visage de I. Ducasse, «Мегсигс de France*, 1928, I; I, e o n - P i e r r e Q и i n t. Le cornpte L a u l reamont et Dieu, eCahier du Sud«, 1 Я , Фрио ЛОУСОН [Lautreamont, le comte, 1846—1870] (псевдоним И з и д о р а Д ю к а с с а — Isidore Dncasse) — французский поэт. Сын французского консула в Монте­ видео. Учился в лицее во Ф р а н ц и и . 20 лет н а п и с а л 1-ю «Песнь Мальдорора», к - р а я бы­ л а издана в 1868, но не обратила н а себя н и к а к о г о в н и м а н и я . Точно о жизни Л . и з Л О Т Р Е А М О Н Д ж о н Х о у а р д [John H o w a r d L a w son]-—современный американский д р а м а т у р г . Н а р я д у с такими писателями, к а к Эм. Д ж о В а ш и , Д ж о н Д о с Пассос и Майкл Голд, Л . принадлежит к числу д р а м а т у р г о в , г р у п ­ пирующихся вокруг и ьго-иор некого р е в о л ю ­ ционного театра новых д р а м а т у р г о в (New Playwright&s Theatre). П ы т а я с ь противопо­ ставить традиционной американской драменовый сценический метод, Л . о т к а з ы в а е т с я I от идеи чистого искусства и чистой к р а с о т ы . I