* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЛИЛИЕНБАХ [369 — 370] ЛИЛИЕНКРОН лись п р о т и в о р е ч и я , х а р а к т е р н ы е д л я Англии l i O H n a X V I в.,—роскошь и беспечность теряв¬ шей почву аристократии и серьезная делови­ тость крепнувшей б у р ж у а з и и . Библиография: I, Dramatic Works 2 vv., ed. F . W. KairboJt, 1Й&Й; Kupburs, rd, Arbcr&e English Reprints, 1ввв; Complete Works, 3 vv., ed_ Warwick Bond, 1909; Euphues, ed. Crnil ami demons, I9iC П. С т о р о ж c u i t o II, И., Древнейший период лкглийспоП драмы и предшественники Шекспиру, "Всеобщая история литературы»! ° Д Р д . В . Ф. К о р т а И А . Кирпичипкоьа, т. III; Е г о ж е , ПредшестоспHBHR Шекспира, том I. Лили и Марло, CUE, 1S7^; C h i l d s/ John Lyjy and Euphuism, Ш 4 ; W j l s o n J . D . , John Lyly, 1305; F с U 1 ] 1 e г a t A., John L y l y , P., 1910; E a r l o f C r a w i u r d , John L T L Y , L „ 1924; J e f f p r y V . M - John Lyly and UnItalian КРПЛ usance, 1929. S. It. ( П с t Юган [Lilienbach, 1S7U— 1926]—эстонский пролетарский писатель и издатель, Р . в бедной крестьянской семье. Р а н о начал сотрудничать в эстонских газе­ т а х , С 1904 участвует в подпольных соц.дем. кружках» а в 1005 выпускает первый сборник («Kdaai*) пролетарской лит-ры на эстонском я з . П а путь издательской д е я т е л ь ­ ности он вступил совершенно без средств, с н а б ж а я эстонский пролетариат в период царской реакции искусно подобранным ли­ т е р а т у р н ы м материалом. Е г о сборники и книги не р а з конфисковывались, Лилиенбах подвергался административным и судебным преследованиям; был выслан и з Прибалти­ ки, В 1910 Л . приступил к чудовищно т р у д ­ ной в у с л о в и я х современной ему Эстонии работе—к изданию «Капитала» Маркса па эстонском я з ы к е , В 1909 вышел первый сборник его стихо­ творений «Огппикп lauluo> (Утренние пес­ ни). Стихотворения эти п р о н и к н у т ы рево­ люционным пафосом: Л . твердо в е р и т в по­ беду революции. Они написаны преимуще­ ственно в форме к р а т к и х эпиграмматических изречений. В 1919 Лилиоибах организовал в Ленинграде изд-во «Kiilvaja> (ныне изд-во Эстонской секции Коминтерна), где рабо­ т а л до конца ж и з н и . Л . сыграл большую р о л ь к а к издатель и организатор эстонских пролетарских писателей. г~ л . Л И Л И Е Н К Р О Н Детлев Фридрих,фан [Detlev v. Liiiencron, 1S-14—1909]—немецкий по­ эт, отпрыск древнего, но захудалого дворян­ ского рода и з Шлезвиг-Голштинии. Монар­ хист и патриот, Л , в качестве офицера уча­ ствует в походах 60-х н 70-х гг. К р а й н я я бедность в ы н у ж д а е т его затем подать в от­ ставку и эмигрировать в А м е р и к у , где он деклассируется и ведет бродячую ж и з н ь . По возвращении в Германию Л . бедствовал, служил в провинции» лишь к к о н ц у жиз¬ ни приобрел «положение в о б щ е с т в о . Всю ж и з н ь Л . ж и л мечтами о богатстве и о «нор­ мальной жизни богатого помещика». Основы творчества Л.-—в идеологии немец­ кого юнкерства периода победоносного импе­ риалистического наступления. К о н к р е т н ы е , "реальные черты агрессивно и воинственно настроенного дворянства, в блоке с промыш­ ленной б у р ж у а з и е й я в л я в ш е г о с я одной из основных сил германского империализма, не только не затушеваны поэтом, но, наобо­ рот, подчеркнуты с.непоколебимой уверен­ ностью, указывающей на момент подъема Л И Л И Е Н Б А Х в развитии его класса. В творчестве Л . име­ ются, п р а в д а , и явно выраженные черты д е ­ к л а р а ц и и дворянства, отражающие оскуде­ ние тех его слоев, которые лишились родо­ вых владений и перерождались вчиновников. Однако у Л . , сложившегося в эпоху Н и ц ­ ше и Б и с м а р к а , когда Г е р м а н и я в ы ш л а на, путь империализма, преобладает воинствен­ ный, патриотический оптимизм. Л . в о с с о з ­ дает юнкерство в его реальных и наиболеев ы п у к л ы х чертах, объединяя мотивы в о е н ­ ной мощи и реакционного патриотизма с типичными чертами аристократа-землевла­ дельца. Помещик и офицер—две стороны облика немещеого ю н к е р а — з а п о л н я ю т п р о ­ изведения Л . Образ дворянина-воина данЛ , в военных новеллах «Die Sommerschlacht*& (сб. «Летняя битва», 1880), ^Unter flattemdea Fahnen* (Под реющими знаменами, 1888), tfKrieg und Frieden* (Война и мир, 1891) п «Letzte Ernte* (Последняя ж а т в а , 1909). Описания побед немецкого империализма в1870 проникнуты гордым сознанием военной мощи и верноподданническими чувствами. Излюбленный и чаще всего встречающийся образ молодого офицера, дворянина и м о н а р ­ хиста, вы д е р ж а н в мужественных, ^стальных» тонах; военный а н т у р а ж , бряцанье победно­ го о р у ж и я даны в резких и я р к и х к р а с к а х . Теми ж е мотивами п о л н ы в л и р и к е *Adjutaiitenrittci& [1883]. l i mix Л , в ы я в л я е т с я к а к мастер импрессионистского описания, г л а в ­ ным образом природы и войны; в ы х в а т ы в а я отдельные моменты, Л . дает и х резкими м а з ­ ками с большой свежестью и непосредствен­ ностью в о с п р и я т и я . Б л а г о д а р я я р к о й ж и з ­ нерадостной красочности» иленэризму Л,, его творчество часто ставили в с в я з ь & с ж и в о ­ писным импрессионизмом. Однако изощрен­ ность в изображении мгновенного (ср. на­ пример его знаменитое «&Музыка идет») с в я ­ зано у Л . с совершенно другой системой с т и л я , чем у т а к н а з . импрессионистов. В пей нет той социальной пассивности и апо­ литичности, к-рые делали плеиэризм само­ довлеющей целью творчества. Острое и к р а ­ сочное восприятие у Л,—-лишь в ы р а ж е н и е общего -жизнерадостного тонуса его п р о и з ­ ведения, но оно всегда подчинено социаль­ ному моменту—подчеркнуто-дворянской на­ правленности ©го творчества. В этом огром­ ное отличие Л . от немецких натуралистов, у которых импрессионизм описания связан часто с м е л к о б у р ж у а з н ы м и мотивами соци­ ального сострадания. И д е а л и з а ц и я военной мощи своего класса* в ы р а ж а е т с я у Л п л и е н к р о н а т а к ж е в созда­ нии типичной д л я дворянской поэзии формы баллады (яВаПабепспгошк», 1906) и в е г о исторических д р а м а х . Образ юнкера-помещика воссоздается Л . в р о м а н а х и в его лучшем произведении, полушутливом эпосе в октавах *Poggfred» ( Л я г у ш а ч ь я тишина, 1908). В реально-бы­ товой характеристике этого образа наиболеевыпуклыми я в л я ю т с я две его черты—чув­ ство п р и р о д ы п стремление к полноте обла­ д а н и я . П р и р о д а занимает огромное месте* у Л — п р и р о д а северных поместий, болот н р а в в и н Шлезвиг-Голштннии, д а н н а я п о д I