* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

лило [371 — 372] ЛИЛО типичным д л я помещика углом зрения оди­ нокого созерцателя-охотника. Л . подходит к этому п е й з а ж у с чувством своеобразного обо­ ж а н и я собственника. Природа дана в связи с обстановкой помещичьего быта. Идеальное царство иллюзии д л я Л.—охотничий домик, затерянный в болотах северного поместья со всеми атрибутами помещичьего быта—охо­ той, собакой, лакеем, камином и тонкими винами. Охота—неизбежный аспект воспри­ я т и я природы д л я Л . Т а к о в sDur Haideganger» (Охотник), один из лучших сборни­ к о в его стихов. Воссоздание своего нормального классово­ го п о л о ж е н и я в образе а р и с т о к р а т а - а г р а р и я , хозяйничающего в своих имениях, проис­ ходит у Лилиенкрона своеобразно. Посколь­ к у эта обстановка д л я слоев деклассирован­ ного дворянства не нечто данное, а л и ш ь объект стремления, постольку резко утриру­ ются отдельные черты (невероятно богатый аристократ в «Меценате*)* Иногда эта ут­ р и р о в к а обусловливает даже ( к а к в « П о п фреде») перенесение всего образа в какой-то пол у фантастический план. Этот «романтизм» Л . не что иное, к а к стремление—именно в с и л у своей личной оторванности—к ма­ ксимальному переживанию психических и "бытовых черт своего класса. Но момент деклассации в ы р а ж е н в про­ изведениях Лилиенкрона и более непосред­ ственно. П р а в д а , его образы «деклассирован­ ных» большей частью з а г н а н ы в наименее художественные сферы его творчества—ро­ маны—и быть может поэтому редко отмеча­ л и с ь к р и т и к о й , д л я которой Л . — о б р а з е ц аб­ солютной и полнокровной жизнерадостно­ с т и . Наиболее ясно раскрыт этот образ в герое романа «Breide Hurnmelsbiitteb (Брейде Гуммельсбюттель)—аристократе, изгнан­ ном из своих поместий другой ветвью того ж е рода; его ж а л к о е существование кончает­ с я нелепой и трагической смертью. В той же цепи образов—аристократ из романа «Левым локтем», еще богатый, но у ж е отщепенец от своей среды, кончающий с собой, и герой романа «Жизнь и ложь» (Leben und L u ^ e , 190У), отмеченный в своей среде странной, почти мистической печатью обреченности. Своеобразие творчества Л . — в сплетении мо­ ментов у п а д к а его классовой прослойки и т о р ж е с т в а его к л а с с а в целом. Библиография: I. Samtlicne Werfce, Ii B-de, iOfli ш о в А. А . , Очерки по истории ев­ j ропейской драмы. Английская комедия X V f l и по­ ловины XVIII ва., СПБ, 1 Й 9 7 ; О т о р о ж е н К О Н . , фессип но был. Лит-ое наследство его неве­ л и к о ! ему принадлежит семь д р а м , причем только две из н и х оригинальны; ими-то со­ здалась и дерн;птся его слава: «Лондонский купец» (The London Merchant, or The H i s ­ tory of George Barnwell, 1731) и «Роковое любопытство» ( F a t a l Curiosity, 1736). П о ма­ стерской обработке х а р а к т е р о в и т р а г и з м у английская критика на первое место ставит ьРоковое любопытство*, однако п а конти­ ненте «Лондонский купец» пользовался больщей популярностью и в переподе обошел все европейские сцены. Лило справедливо счи­ тается родоначальником б у р ж у а з н о й дра­ мы. В его произведениях я р к о в ы р а ж е н а классовая н е п р и я з н ь б у р ж у а п о отношению к аристократии. В к р а т к и х теоретических п о л о ж е н и я х , и з ­ ложенных в предисловии к «Лондонскому купцу>, Л . говорит: «Если бы только а р и ­ стократы подвержены были несчастьям, за­ висящим от слабостей человеческой при­ роды и пороков, то роль трагического искус­ ства можно было бы ограничить только сре­ дой знатных людей; по д л я всех очевидно, что верно скорее обратное: несчастьям под­ вержены в большей степени люди среднего сословия». Главную опасность д л я своего класса Л . видал в п о д р а ж а н и и аристократии. Все не­ счастья исходили оттуда: роскошь, к у т е ж и , к а р т о ч н а я игра, пьянство. Опасность такого п о д р а ж а н и я Л . прекрасно сознавал и про­ тив него боролся. Его драмы агитационны в полном смысле этого слова, с о ц и а л ь н а я их роль—защита и укрепление классовых п о ­ зиций буржуазии- Лондонский к у п е ц пошел по дорожке аристократии, быстро истратил свои средства; это заставило его совершить преступление, в результате он у б и л дядю, чтобы скорее получить наследство. Д р а м а кончается к а з н ь ю к у п ц а и его сообщницы. Сюжет крайне прост, но обработка его д а л е к а от агитки и л и моральной проповеди. Б о л ь ­ шой мастер сцены, Л . строил свои д р а м ы , учитывая все детали и особенности поста­ новки. Д р а м ы Лило представляют антитезу классической трагедии не только тематиче­ с к и , но и с формальной стороны. Н а р у ш е н ы «три единства», введено много «житейской мелочи», и стихотворная форма, х о т я и не возле, з а п е н е н а прозой. Короли и г е р о и — необыкновенные люди, говорящие возвышен­ ным я з ы к о м , творящие необыкновенные под­ виги,—уступили место рядовому бурясуа с его будничными заботами и тревогами. Б у р ­ ж у а становился во главе общества, вытес­ н я я аристократию из всех областей, начи­ н а я с производства и к о н ч а я такими над­ стройками, к а к искусство. Остальные драмы Л . — п е р е д е л к и а н г л и й ­ ской анонимной драмы конца X V I в . П о п у ­ лярностью о н и в его в р е м я не пользовались и теперь справедливо забыты.