* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЛИБЕДИНСКИЙ Г35Э — 360] ЛИБЕДИНСКИЙ Идейно-художественная л и н и я Л . резко выпрямляется в его повести «Комиссары», В основе «Комиссарова л е ж и т правильное ленинское понимание сущности поворота, проделываемого партией с началом нэпа. Политическое значение «Комиссаров» в том, что Л . откликнулся н а р я д коренных про­ блем нового этапа борьбы з а социализм, В ряде статей и выступлений, относящихся к 1921—1922, Ленин неоднократно подчерки­ в а л , что «гвоздь д л я всей работы—это в под­ боре людей и в проверке исполнениям (док­ л а д н а X I Партсъезде), Перед пролетарской лит-рой партия и рабочий класс выдвигали новую сложнейшую задачу: помочь партии своими средствами, орудием художественно- Обложка сборника Ю. Либевинского *Кол1мунисти* го образа, в этом трудном деле—в деле под­ бора людей. Она д о л ж н а была помочь пар­ тии и сввему к л а с с у в деле проверки и пе­ ределки конкретного человеческого матери­ а л а , исторически оказавшегося в распоряже­ нии рабочего к л а с с а Советской страны для р а з р е ш е н и я з а д а ч и построения социалисти­ ческого общества. «Комиссары» были первым произведением, поставившим во г л а в у у г л а эту проблему. П р о д о л ж а я линию, начатую «Неделей», Л . дает здесь р я д я р к и х образов, представляю­ щих различные социально-психологические тенденции внутри п а р т и и . Р а з р а б о т к а этих образов носит более глубокий х а р а к т е р , чем в «Неделе». В «Комиссарах» Либединский у ж е гораздо более, чем в «Неделе», освоболсдается от абстрактно - романтических наслоений. П а р т и й н а я чистка, изображае­ м а я в повести, я в л я е т с я только логическим завершением происходящего процесса очи­ щения, консолидации и у к р е п л е н и я под­ линного большевистского я д р а . Наиболее полно те свойства, которые требуются от большевика, сконцентрированы в образах рабочих-партийцев Кононова и Лобичева: именно они к концу повести ходом вещей вполне закономерно оказываются полити­ ческими руководителями курсов. Недостат­ ки «Комиссаров» — в ч е р т а х схематизма и рационализма. Герои показаны без к а к и х либо индивидуальных черт и поэтому слаб?) запоминаются. Политическая биография ге­ роев мало увязывается с и х прошлым, В эпизодах нет общего ведущего н а ч а л а — ф л б у л а романа не развертывается перед чита­ телем, главы не я в л я ю т с я органическими частями романа. Герои ire показаны в дей­ ствии, автор г л а в н ы м образом р а с с у ж д а е т об и х ж и з н и и п е р е с к а з ы в а е т , по не изо­ бражает е е . Этим объясняется замедленный темп повести, негармонирующий с образами революционеров-бойцов. Основной проблемой следующего по вре­ мени произведения Л,—-романа «Поворот»—• я в л я е т с я проблема поворота от воепногокоммутшзма к нэпу и в связи с нею проблема взаимоотношений рабочего класса и кресть­ янства. Основной мотив «Поворота»—забо­ та об учете конкретного своеобразия Совет­ ской страны. Об одном герое этого романа— старом большевике Завелеве—Либединский говорит, что понимание особенностей стра­ ны превратилось у него в постоянное ощу­ щение—«ощущение крестьянства»; послед­ нее однако настолько гипертрофируется, что толкает героя н а анти лепи некую позицию в вопросе о крестьянстве. В романе «Пово­ рот» Л . поставил в художественных обре­ зах р я д проблем ленинизма. Перед чита­ телем проходят образы людей самых разно­ образных социально-психологических и по­ литических формаций: представители гене­ ральной линии п а р т и и , троцкисты (в опу­ бликованной первой части романа изобра­ ж а е т с я профсоюзная дискуссия), «рабочиеоппозиционеры», меньшевики, анархисты и прочие: Либединский убедительно показыва­ ет здесь, к а к политические убеждения того или иного персонажа связываются и с его социально-психологическими особенностями. В виду того, что к настоящему моменту опу­ бликована только п е р в а я часть «Поворо­ та», трудно с к а з а т ь , к а к у ю меру конкретно­ сти и полноты получит идея произведе­ н и я . Недостатки этого произведения, к а к и «Комиссаров», заключаются в статичности и замедленности повествования. Основное устремление всего творческого пути Л . достаточно полное выражение по­ л у ч и л о в его драме «Высоты» [1929]. В «Вы­ сотах* Л . д а л художественный образ высоко­ квалифицированного специалиста - вредите­ л я , мечтающего о термидоре, о наполеонов­ ской к а р ь е р е , упорно и твердо проводящего линию н а перерождение пролетарской дик­ татуры — образ, отчасти предвосхитивший те образы, к>рые прошли перед нами н а про­ цессах промпартии н меньшевиков. Л а з а р ь