* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ЛИКЕДИИСКИЙ [357 — 358] ЛИЕЕДГШСГШЙ: щих постол is В А Н Н и Р А П П , ч л . ред. ж у р и , • Н а лит-ом посту* со д н я е г о основания. Основными художественными произведениямн Л . , если ле считать его ранних сти хотворений, напечатанных гл. обр. в неко торых челябинских и з д а н и я х в 1920-—1921, являются повести «Неделя» [1922], «Завтра» [1923], «Комиссары» [1925], первая часть ро мана «Поворот» [1927], пьеса «Высоты» [1928] и роман «Рождение героя» [1930]. Повесть «Неделя* сразу выдвинула Л . и первые р я д ы пролетарской л и т - р ы . Повесть ута появилась в период кризиса пролетар ской лит-ры, когда многие поэты «Кузницы*, не поняв сущности нэпа, оказались во вла сти упадочных настроений и когда в лит-ре преобладали клеветнические изображения революции ( П и л ь н я к , Оренбург и д р . ) , кос венно поошрпемые влиятельной в то вре мя оппортунистической критикой Т р о ц к о г о , Вороненого и д р . Одним из толчков к «Не деле^—рассказывает Л . — б ы л о произведе ние П и л ь н я к а «При дверях». «Вот к а к о й ты видишь революцию—мысленно говорил я П и л ь н я к у , — а она вот к а к а я . Тебе уездный городишко в наши дни представляется кош марным свинством, и ты это свинство при нимаешь эа революцию, а он—этот уездный городишко—овеян ветрами классовой борь бы, овеян всей мировой революцией, он сей час насквозь героичен—вот они, эти герои современности». Этим героям-большевикам и посвящена «Неделя». Это было первое, приковавшее к себе внимание пролетар ское х у д . произведение» означавшее пере ход от абстрактно-революционной роман тики периода военного коммунизма к кон кретно-реалистическому отражению действи тельности , классовой борьбы пролетариа та н а новом более сложном этапе. «Неделя» ставит р я д проблем, к-рые потом начинает разрабатывать вся п р о л е т а р с к а я лит-ра. В частности намечена идея проверки и пере делки человеческого материала, я в л я ю щ а я ся центральной идеей последующего произ ведения Л-—«Комиссары». В «Неделе» перед читателем проходит р я д образов, характе ризующих разные прослойки авангарда про летариата и разные социальные слои, начи н а я от крепкого рабочего-партийца, чекиста Горных, неустойчивого, с т я ж е л ы м грузом «накладных эмоциональных расходов», ин теллигента Мартынова и к о н ч а я первым в советской литературе образом приспособлен цу Матусенко, Несмотря ita незавершенность р я д а этих образов, они в ы р а ж а ю т одну и з ос новных творческих тенденций пролетарской литературы: стремление к конкретно - реа листическому изображению человека к а к «со вокупности общественных отношений». Ос новной образ, который встает перед читате лем «Неделим,—образ коммунистической пар тии; это она рубит дрова н а субботнике, обеспечивает семенами крестьянские п о л я , защищает от к у л а ц к о г о восстания город, управляет государством, воспитывает и пе ревоспитывает людей. Если н а первых этапах развития пролетарской лит-ры пролетарские писатели в подходе к личности, в оценке ее часто п р и м е н я л и абстрактно-этические, т морально-психологические критерии, т о «Не деля» обнаруживает классовое качество— ц е н н о с т ь » и «смысл* отдельной личности, все ее конкретные качества поверяются под единственным углом зрения ее места и роли в классовой борьбе пролетариата з а социа лизм. Соединение в «Неделе» драматическо го момента с сильной лирической тенденци ей резко отличает Л . от д р у г и х пролетар ских писателей, напр, от Фадеева. Лиризм в «Неделе» чрезвычайно силен он находит себе выражение в частности и в т о н , что це лый ряд глав «Недели» написан ритмованной прозой. Крупное значение «Недели» д л я развития пролетарской литературы отнюдь не дол ж н о закрывать глаза на р я д ее существен ных недостатков. Если основной стилевой тенденцией ? Недели» я в л я е т с я тенденция р е илистическая, представляющая собой ш а г па пути овладения диалектически-материа листическим методом, то в противоречии с нею находится тенденция абстрактно-роман тическая. Сам Л . п р и з н а в а л с я , что он «не справился с развертыванием человеческих характеров, люди больше похожи н а роман тические символы, на мысли, чем н а ти пы». К недостаткам «Недели* следует наконец отнести и обилие элементов рационализма. Эти недостатки сильно сказались в о вто ром произведении Л-—повести «Завтра», от ражающей настроения тех партийцев, у ко торых переход от военного коммунизма к нэпу, п о словам Л е н и н а , «вызвал ж а л о б ы , п л а ч , уныние, негодование». Вместо стре л а ения к диалектико-материалистическому отражению в художественных образах боль шевиков, к-рое мы видим в «Неделе», в «Зав¬ тра» мы сталкиваемся с рассудочными схе мами, играющими и р о л ь механической и л люстрации, суммы примеров д л я основной идеи произведения. Если «Неделя» стреми лась дать целостное художественное обобще ние действительности, то «Завтра» от этого чрезвычайно д а л е к о : действительность пред стает здесь разорванной, отсутствует цель ный художеств ев ный образ. Все эти худо жественные неудачи определяются ложной соц .-политической установкой «Завтра*. Р а з б и р а я ошибки этого произведения, сам Л . писал, что «уже в самой теме—описании кон ца нэпа еще д о окончания восстановитель ного периода—есть основная ложь». В идее «Завтра» содержится перекличка с троцкист ской теорией перманентной революции—с капитулянтской идеен о невозможности по строения социализма в нашей стране без непосредственной государственной помогли международного пролетариата (а отсюда н то непонимание, извращение проблемы нэпа, которое выражено в «Завтра»). Эта л о ж н а я антиленинская идея не могла не определить и художественного срыва этого произведе ния, выразившегося в преобладании абстракт но-идеалистического романтизма, крайне ха рактерного д л я основной идеи произведения, т В л и я н и е символизма в «Завтра» сказы вается с неизмеримо большей силой, чем в «Неделе». Особенно овтутимо влияние Ан дрея Белого. 1-