* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЛЕКСИКОЛОГИЯ [107 — 1G3] • ЛКМЕРСЬЕ мы (см.)--«ЕвфрапмовекиП левита [1795] и <-Агамемнона [17071* Последняя пьеса име­ л а шумный успех- После этого триумфа Л е ­ мерсье в дальнейшем испытывает только полу-удачи, несмотря н а редкое разнообра­ зие его драматической продукции. Единст­ венным исключением была его историческая комедия «Пинто, и л и день заговорам [17991. п о л о ж и в ш а я начало новому ж а н р у , впослед­ Библиография; Важнейшие ленсикографичеснир и ствии подхваченному Скрпбом (ш.). Особеилексикологические работы п о отдельным языкам—ем, постп этого ж а н р а : снижение исторической соответствующие статьи. Методологическое значение имеют следующие сочинении; D a r n i s t e t e r Л . , L a тематики до масштабов мещанского анекдо­ vie des mots, P . , 1887; К у г о р К . Das Lebeu der WOrter. Lpz.. 1303; R О 2W a d О W В k i J . . v., Wortbil- та, мотивировка больших событий ничтож­ ными причинами, внушение зрителю пред­ duirRUinlVortbeiJeutung,H.,^04; S c l i r a d e r Q , ,Spr;ic.HTerg]eichung und Iteosrhi elite, Jena, 1SP0 (есть ставления, что короли и принцы, возвеличи­ русский перевод); S с h о с h л г ri t и. sachen ваемые трагедиями, па самом деле мыслит und "Wortrr ("Anthropos*. ISH&J); Л& а :• n e г M . L . , Die Beziflimigen zwisekeu M ort- unci ^aclikirscliunp (>|, V e n d r y e s J , , Le Л е м е р с ь е образом Ф и г а р о , п р е д в е щ а л в то lansage, P . 1921 (p. 3, «Le vocabulairei). же в р е м я образ Р ю и - Б л а з а Гюго. Л , таким Перечисленные здесь pa Соты отражают преиму­ образом перекидывает мостот комедии X V I I I щественно культу рно-нстуническое и пси л о логичес­ века к романтической драме. В комедии е Х р и ­ кое направления в лингвистике. Марксистские и с ­ следовании в области лексики; Л а ф а р г П , , Язык стофор Колумб» [1809], рисующей излюблен­ п революция, М . — Л . . 1930; Е г о ж с> ^ноночши&ный романтиками образ непризнанного ге­ скип детерминизм К . Марнса, М., 1928. н и я , Лемерсье дерзнул отступить от клас­ И з новейших работ на русском пзикс наиболь­ ший интерес представляют труды а к . Марра, с м , ук. сических «единств» (CJM.), чем вызвал крово­ М а р р Н . Я , . Средства и среди и л и н и я , орудии са­ пролитную схватку в р я д а х зрителей. В мозащиты и ПРОИЗВОДСТВА а доистории, Л - 1УЛ> а трагедии «Ричард III и Д женни Шор» [13161 также многочисленные статьи ч0 отдельных словах, библиографию которых см в Яфетически и сборники, Лемерсье п о д р а ж а л любимому романтиками П . , Ш О , № 6. Шекспиру, в «Fred?gonde et Brunehaub Описательные работы по Л . отдельных писателей [1821] on н а материале входившего в моду указаны в Лнблпографии к соответствующим статьям. См. такн:е статьи «Диалектология», ^Семантика*, средневековья р а з в е р н у л романтическую •Язык-. Р. Шор историю с л у ж а н к и , ставшей королевой. Но Л Е К С И К О Л О Г И Я — р а з д е л ь " языков еденияг брезгая Лемерсье д а ж е сочинением мело­ (см.). пое.вятеннын изучению л е к с и к и . драм д л я бульварных театров («Les deux Л Е М А Н С К И Й Я н |Jan Lemanski, 1S63—]— filles apectresw—*Две девушки-призраки», польский поэт, сатирик. Басни Л . , печатав­ <&Les serfs polonaise—^Польские pa6n:>,&;L&heшиеся в ж у р н а л е &Химера*-, сделали его од¬ mine de Montpellier^—«Героиня из Мои, ним из виднейших представителей &Молодой пелье»), внося приемы этого «низменного* Польши &. Изображаемые в них «.звери-люди жанра в свои трагедии (особенно «Les mar­ я в л я ю т с я злой карикатурой н а ненавистное tyrs de Soulb—«Мученики из С у л и л 1825). Л . мещанство. Отнюдь не я в л я я с ь револю­ Помимо драм Лемерсье сочинял т а к ж е поционером, Л . все же относится с отвраще­ :>мы (<:Четыре превращения», «Гомер и Але­ нием к узколобию, трусости и карьеризму. ксандр*, «Меровиндаэ и д р . ) ; одна из н и х — Д л я сатиры Л . х а р а к т е р н ы кпи л и р и з м , т а г эпиteo-сатирико-драматическая поэма «Рапи г р у б а я тривиальность. Более поздние про­ hypocrisiade» (пли «Адская комедия X V I в.», изведения Л . у ж е слабее, хотя в н и х иногда 1819)—при грандиозности замысла и выпол­ прорывается социальная елтнрл. нения (она предвещает «Легенду веков») преБиблиография; Г. Bajki- 1 <А?; Рпша ironicKna. ьющла своей экстравагантностью самые не­ 1904; Colloquia, 19ГР5; Ofiara krolewny, 1006: Nhwcnna. обузданные п р о я в л е н и я романтической фан­ 190G; Prawo ftlasnosci. lSfjfl; В-л=й о prawdslc, 1010, тазии. Но все эти новаторские попытки Л . , Noc i dzifn, 1911; Сяуп, 1GI1: Kaniiui fi lozolK-ttm. 191 i : Zwicrzs nice, iЭJ ii; Bajki о /wirr/rtach, 1&iKi; начавшие классиков-ригористов, разбива­ W kraju sluiu&a. 19^0; SEMa rylilwL, 1920; Lisly ил лись об его консерватизм в вопросах языки dworze krolewskim, 1920; K^if/a rod/,ajii. 1920; Tuo, 1920: Pravro mczczyzny, VHi. и стиля. Р а з д р а ж е н н ы й своим бессилием, Л . ненавидел молодое поколение романтиков, Л ЕМЕРСЬЕ [Louis Jean Wpomuecne своих собственных продолжателей. Сам w Lemercier, 177] —1840]—французский писа­ без труда проникнув но Ф р а н ц у з с к у ю ака­ т е л ь , типичный представитель периода, пе­ демию [1810], он всемерно препятствовал и з ­ реходного от классицизма к романтизму. Р . бранию Гюго, который попал в Академию в П а р и ж е , в б у р ж у а з н о й семье. Начало лите­ лишь посте смерти Л . и н а его место. Л и ­ ратурной известности Л . п о л о ж и л а контрре­ тературные воззрения Л . ясно в ы р а ж а ю т ­ волюционная комедия «Тартюф революцио­ ся в его л е к ц и я х , читанных в течение 7 лет нер^ [1795], запрещенная к постановке да­ в п а р и ж с к о м Атенее и составивших 4-том­ ж е термидорианской Директорией. З а «Тар­ ный -fАналитический курс всеобщей лит-ры» тюфом* последовали трагедии в вольтеров­ [1817]. Лемерсье стоит здесь на почве догмаском стиле, с примесью элементов мелодра­ р т ( ( ( Г п ь ш , поскольку иии пли пс учитывают клас­ совой базы лексического отбора, и л и упу­ скают моменты специфически литературного порядка—традицию «поэтической лексики», или наконец забывают о том, что классовая борьба не просто пассивно отображается в л е к с и к е к л а с с а , но и создает е е , что ис­ пользование топ пли иной лексики является одним из орудии классовой борьбы.