* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЛАБРЕНЕП [15 — 1С] ЛЛВРЕНКи Тяготение .Л, к отчетливо построенному сюжету делает его произведения доступны­ ми широкому кругу читателей, 1 [о т а к а я до­ ступность достигается нередко снижением художественного if а честна произвел енпп, с т и ­ листическим обеднением. Большинство про­ изведений Л . до 1927 не столько содейство­ вало воспитанию художественного в к у с а чи­ тателей, сколько к а к бы само снижалось до запросов читателей, воспитанных на дешевои переводной лит-ре. Отмеченные особенности творчества Л . определяют его кик писателяпопутчика, интеллигента, тяготеющего к про­ летарской революции, но не обладающего сколько-нибудь четким материалШ&тнческнм миров озарен нем. Повесть - Г р а в ю р а на дерево» [1н28] я в и ­ л а с ь д л я Л . попыткой отхода от прежних романтических установок и поисков т в о р ­ ческих путей, ведущих к более глубокому художественному охвату действительности. Темой «Гавюры на дереве» я в л я е т с я созда­ ние искусства высокого качества, достойно­ го эпохи пролетарской революции. Повесть заострена против узаконения суррогатов ис­ кусства, примиренчества к * красной х а л ­ туре», лефовщнны, тенденций схематизма, упрощенчества и лакировки действительно­ сти. Основной идеей повести я в л я е т с я борь­ ба з а искусство, которое с такой ж е худо­ жественной силой в ы р а ж а л о бы ?нашу на­ рождающуюся силу и бодрость^, к а к вели­ чайшие образцы искусства д р у г и х классов в ы р а ж а л и идеологию последних. Эта идея, иывшего военного прокурора Адамова0 Lеволюштонерами, сильными* людьми, по < ути—индивидуалистами. Их х а р а к т е р ы , оп­ честве профессионала-живописца. рощенные и обедненные, остаются неизмен­ Нереид я в дальнейшем к современной те­ ными н а протяжении всего произведения. матике. Л . вернулся к целому ряду своих В КОНСТрукЦПН СВОИХ Произведении Л . прежних приемов ("Переводная^ сюжетность* особое внимание уделяет сюжету, строя е ю поверхностная занимательность и [[р.), силь­ чачастую но принципу отдельных лове . . но снижающих ценность его произведений. скрепленных е д и ш т в и ч главного действую­ Это UTIHTPHHO сказалось в повести & Б е л а я Шщего ЛИЦа (например В ПОВестИ -Ветер.,), но ос.и,-(па тему последнего полета Амундсена) прпниппу неожиданно возникающих и пре­ и в пьесе "Враги.-, П о с л е д н я я книга ."I. Т а к одолеваемых JipejiHTCTBHK. К а к и ПОЛИТлдержать> показательна д IH п и с а т е л я , обра­ - TCH романтику, Л а в р е н е в наделяет образы тившего! я к конкретной бытовой тематп1&воих героических --правдоискателей> сен­ tfe (фабула Так д е р ж а т ь >—маневры Б а л т тиментальностью. Героизм приобретает чунфлота)* Однако эти очерки не свободны от "твительиую окраску», становится лирнчеповерхностности н схематизма. Все это сви­ ски-размягченным. У Л . обычен контраст детельствует о недостаточно глубоком х а ­ между суровым революционным долгом и рактере перестройки творчества Л часто влечениями чувства—к родным, д р у з ь я м , подменяемой линией наименьшего сипротив любимой или любимому («-Разлом», ^Сорок ЛРИИЯ,—внешне злободневной тематикой про­ п е р к ы ш ) . Поэтому Л . уделяет большое вннизведений . лганне любовной интриге, нередко оттесняя Библиография: I. Cotip. ги*пш-. сп цступ. статьей енолюционные события на второй п л а н . Г. Г о р б а ч е в у i;ib 3—V, иад. «Пролетарий», х в д ы т и . J масса, происходит бон, ведутся горячие спо­ ры. Но в то ж е время в этих произведениях отсутствует п о к а з к л а е е о г ы х коллективов. Герои Л . деклассированы* Б революции " х пучит проблема «.правды*, и с этой—этичес­ кой—точки зрения они подходит к еобытням гражданской воины, В некоторых про­ изведениях («Седьмой спутник», «Разлом») Л . показывает путь интеллигента н военспе­ ца, рвущего со старыми традициями н пе­ реходящего на сторону советской власти; псаЛешю характерен в этом плане образ м