* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

935 ЖИВОПИСЬ 936 посылает стидендиатом в Акад. Худож. впослед¬ ствии известн. художника В. Сурикова (см.). В Енисейске И. П. Кытманов помогал учащимся и имел стипендиатом в Акад. Художеств местного уроженца художника Коренева. В Иркутске золо¬ топромышленник Сукачев создал картинную галлерею, к-рая послужила базой для современной нам Иркутской картинной галлереи. Галлерея Сукаче¬ ва была значит. собранием картин преим. иност¬ ранных мастеров. В Томске золотопромышленник Цибульский составил собрание ценных картин. Расширившийся интерес и спрос на произведения Ж. в Сиб. обуславливает численный рост художе¬ ственных сил. О художниках - сибиряках, работав¬ ших в этот период, сведения сохранились полнее. Известно, что в Иркутске при Сиб. Отд. Р. Г. Об-ва работал художник Смирнов, писавший этюды в Нижнеудинске (1866). В то же время Аткинсон (см.) пишет этюды в Вост. Сиб. (лучший этюд «Ангарские ворота»). Полит. ссылка польских повстанцев (1863) значительно увеличила численность живописцев в Сибири. Художники Вирцинский и Глуховский ра¬ ботали в Енисейске (2-я половина 60-х гг.) занима¬ лись в студии местного художника Г. Е. Барышевцева. В Томске ссыльный поляк В. В. Флек (учитель крупного галицкого худ. Виткевича) пишет этюды; С. Е. Вронский (см.) работает в Забайкалье и Тунке («Дарасунские минеральные воды», «Иерусалимский утес», «Пред грозой», «Улус Хабак»); на Аргуни и позже на Алтае—академик Мейер (карт. «Езда на собаках»). Ядринцеву был известен художник - си¬ биряк Калганов. В. И. Суриков, вырастающий в крупнейшего рус. художника, живя в столицах, на¬ езжает в Сиб. и задумывает здесь большие полотна: «Меньшиков в Березове», «Взятие снежного город¬ ка», «Покорение Сибири» и ряд др. Живописное выражение древних историч. рус. сюжетов навеяно ему наблюдениями в Сиб.; в его сиб. этюдах казаков, крестьян в старинных костюма можно разгадать его стрельцов в «Утре стрелецкой казни» и множество персонажей в «Боярыне Морозовой». В 70-х гг. ху¬ дожник Д. И. Рождественский работает в Крас¬ ноярске, где им написаны декорации для 1-го откры¬ того тогда театра (впоследствии сгорел). Казин— художник-скульптор (ссыльный поляк) работал в 70-х гг. в Тобольске. Это был сильный мастер, изве¬ стный далеко за пределами Тобольска своими раб., а особ. барельефами из глины и воска; несколько его раб. имеются в собраниях Тобольского музея. Ху¬ дожник А. Э. Мако работает в этот период в Томске и пишет Алтайские этюды. В Иркутске работают М. А. Кроненберг и Н. В. Беклемишев. В 80-х гг.—известный Н. Н. Каразин (см.) и многочисленная семья местных художников: М. И. Зязин и М. А. Рудченко (оба в Красноярске, после—в Иркутске); Г. А. Царегородцев и Г. Е. Не¬ красов в Красноярске; Н. К. Уласевич, А. В. Лушиников, Барбот-де-Марни—в Троицкосавске и Кяхте; Аргунов—в Таре; Маджи—в Каинске; П. А. Ивачев—в Колывани; П. Я. Пясецкий на Китайской границе и в Китае; А. Блинов, П. В. Николин—во Владивостоке; Д. И. Аркуша и И. О. Охлопков— в Якутске. В столицах появляется за эти годы ряд картин на сиб. темы: С. В. Иванова—в 1887 «Переселен¬ ка», в 1888—«Обратные переселенцы», в 1889— «На дороге»; две картины неизвестного мастера: «Ермак—покоритель Сибири» и «Торжество Ермака и его участь», Малышев пишет картину Ермак («Новь», 1887, 18). В 1891 на XIX выставке передвижников появились три картины: Волкова— «Тайга», Васнецова—«Тундра» и Савицкого—«Христова милостыня» (сиб. обычай старожилов—оставлять на завалинке подаянье для бродяг). Имен¬ но в этот период 80-х и 90-х гг. уроженец Сиб. (Омск) Врубель вырастал в большого мастера ми¬ рового масштаба, работая в столицах и знакомясь с иностранным искусством. В 90-х и 900-х гг. потребности и вкусы интел¬ лигентского, буржуазного и мещанского населения сиб. городов выравниваются по интересам и вку¬ сам любого губ. города Европ. России. Количество художников в Сибири сильно возра¬ стает. Направления и оттенки их раб. размножаются, в зависимости от усложнения классово-сословного состава об-ва, отвечая на все разновидности вкусов и настроений. Среди сиб. художников можно уже найти представителей по­ чти всех тех школ, направлений и оттенков, какие имеют место в Европ. России. В это время в Томске работают: B. В. Смитрович, A. С. Капустина. М. П. Черепанова, З. А. Рокачевскии, Н. М. Швецов, Л. П. Базанова, П. М. Тихомиров, А. П. Степанов, М. А. Рейснер, В. Ф. Оржешко, А. В. Евреинов, В. Е. Юдин, М. М. Щег­ лов, В. Д. Вучичевич, C. М. Прохоров, Н. П, Ткаченко, К. Н. Каль, П. П. Шарлаимов, Котов, М. М. Поляков (см.), интересный мастер, искусствовед и коллекционер. В Иркутске в то же десятилетие: М. А. Рудченко, М. И. Знзин, Скорняков, Моисеенко, Лыткин, П. В. Шабалин, В. Г. и И. Г. Шешуновы, Власенко, Боложинский, И. Г. Козлов, Н. И. Верхотуров, В. И. Камкин. В Омске: Г. Г. Платонов, Клементьев, Златогорский, Н. К. Молочников, Н. К. Россихин, И. B. Волков; Г. И. Чорос-Гуркин—один из крупнейших сиб. ху­ дожников этого и следующих десятилетии—работает на родине в Ойротии. В Семипалатинске В. Н. Белослюдов, Н. М. Давыдов, В. Т. Винокуров. В Барнауле—Курзин, А. В. Худяшев (см.). В Тюмени— Н. В. Кузьмин. В Красноярске—Д. И. Каратанов (см.), М. И. Педашенко-Третьякова, Н. К. Константинов, Мельников, Сергеев. В Канске-Шимбаревич. В Чите—с;. О. Бирибаум. В Кяхте и Троицкосавске—Куклина, Колесников. За это время оставили свои картины: П. П. Верещагин, Бровар (Прибайкалье), В. Казанский (Вост. Урал и С.-З. Сиб.), Добро¬ вольский (Иркутск), Н. С. Шульпинов (Алтай), Розанов, Сахаров и др. События мировой войны с сопровождавшими их явлениями— переброской масс военнопленных в Сиб., появлением беженцев, а затем революция со своими потоками беженцев гражданской войны—все это усложняло состав сиб. населения, вносило пе¬ строту в национальном, классовом и культурном отношении. В числе заезжих людей в Сиб. оказалось много художников. Из числа военнопленных, преим., австрийских художников, оказались: в Томске—Рудольф Веккер (ученик Еггер Лиенца), Ковач, Шполярич, Ганс Франта и Зукопе; в Красноярске — Рапше; в Чите — Винцлицкии; в Иркутске — Малиц, Райхенталь, Жотэре, Шоен, Буденберг, Абердам. Из рус. художников, попавших в это время в Сиб., следует назвать: Д. Бурлюка, Пальмова, М. М. Берингова, К. Зеленовского, Лямина, Машкевича, Никулина („Алтай"), Никонова (автор картины ,,Взятие Красноярска партизанами"), Авилова, Милашевского, А. Н. Тихомирова и др. Если в начале своего возникновения движение «передвижников» явилось выражением революц. протеста против застывших и рутинных форм ака¬ демической Ж., и первые произведения мастеров этой школы были отмечены глубоким гуманизмом и искренностью в трактовке тем, то по мере полно¬ го овладения буржуазией командными высотами экономики, управления, политики и идеологии по¬ явилось бесконечное разнообразие запросов на «кра¬ сивость» и упадничество по осознанию социально¬ го знач. основной темы художественного заказа. С декадентством пришло бесчисленное множество школ, направлений, оттенков. Для пролетариата и крестьянства все это было чуждой накипью. К концу I I и к началу I I I периода исто¬ рии Ж. в Сиб. оказались представлен¬ ными все течения и направления искусства не