* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

933 ЖЕРЕБИЙ-ЖИВОПИСЬ 934 Ж Е Р Е Б И Й (охотн.)—рубленый свинец, упот­ ребляемый сиб. промышленниками вместо крупной дроби или картечи. ЖЕРЛЯНКА—см. Земноводные. Ж И В О П И С Ь . Историю Ж. в Сиб. можно разде­ лить на 3 периода: первый до 60-х гг. XIX в. — эпоха первоначального накопления, второй — от 60-х гг. до революции, соответствующий эпохе раз¬ вертывания в Сиб. торг. капитала и развития пром. капитализма, и третий— от революции, сов. период. До 60-х гг. XIX в. спрос на Ж. пред&являли две группы населения: 1) крестьяне (в числе к-рых по глухим местам было много сектантов), покупавшие иконопись и картинки на религиозные темы; ных заводов» (конец XVIII в.); что проездом в Ки­ тай, в свите посла Головкина, И. П. Александров (см.) (1780—1822) и В. Тимофеев пишут в Сиб. этюды. Около того же времени художник М. И. Мягков (см.) (1799—1852) пишет на сиб. тему («Сцена домашней жизни сибирского дикаря») и А. Е. Мартынов (см.) (1768— 1823) иллюстриру­ ет «Живописное путешествие от Москвы до гра­ ниц Китая». В начале XVIII в. И. Меркульев пи­ шет 24 акварельных этюда сиб. видов. В 1837 име¬ ются сведения о первом выезде сибиряка, барна¬ ульского мещанина П. Петрова в Акад. Художеств. В 40-х гг. Немировский дал камчатские виды. Ос­ тавлена память и декабристами: Н. А. Бестуже­ вым (см.), В. П. Киреевым (см.), Фалленбергом и др., написавшими виды Читы и Забайкалья. Тоболь­ ский художник Знаменский (см.) известен аква¬ рельными рисунками из быта декабристов. В 1851 художник П. М. Кошаров, приехавший в 2) служилый люд, тянувшийся за крупным чи­ новничеством, и зажиточное сиб. купечество. Пер¬ вую группу удовлетворяли в массе привозные из¬ делия из Владимирской губ. и др. районов ремес¬ ленно-кустарной иконописи, а в части меньшей, но требовательной, удовлетворяли безымянные худож¬ ники-сектанты, писавшие «под древнее письмо» и передававшие преемственно технику. Вторая груп¬ па требовала светской живописи. Сюда входила официальная портретная Ж. (портреты царей, Томск, пишет виды Томска и Алтая. В 1855 из государственных деятелей, различных генералов, Иркутска едет в Пб. в Акад. Художеств художник наместников, губернаторов, родственников заказчи¬ М. И. Песков (см.)—впоследствии член группы ков и т. д.) и станковый жанр и пейзаж, к-рые передвижников (1834—64) и автор картин: «Ермак заочно или с оригиналов повторяли собой казен¬ сговаривает атаманов волжских разбойников к по¬ ную академическую Ж. со всеми особенностями ходу на Сибирь» и «Сибирская сцена ссыльно-поселожно-классической школы. Эта продукция Ж. ленцев». В 60-х гг. оформилось новое течение в скоплялась в губ. правлениях, городск. думах, «бла­ Ж.—«передвижники», к-рое резко порвало с акаде¬ городных» и купеческих клубах, домах губернато¬ мизмом с его мифологической и библейской тема¬ ров и генерал-губернаторов, а также в домах купе¬ тикой и ратовало за правдивое изображение рус. чества. С революцией значит. часть этих накопле¬ действительности. Это знаменовало конец аристокний рассортировалась, и то, что имело какую-ни¬ ратическо-дворянского периода рус. искусства. В будь художественную ценность, попало в музеи. литературе и живописи действующей силой стано¬ Кроме этой Ж. казенного характера, было, конечно, вится разночинец-интеллигент. Эти настроения в этот период и более свободное творчество. Од¬ находят себе отклик и в далекой провинции. нако раб. этих художников почти не сохранилось, В Сиб. в эту пору возникает среди либераль¬ сведения о них крайне скудны. Известно только, ной буржуазии меценатство в отношении жи¬ что в 1790 в Иркутске умер живописец Ф. И. Ха- вописи. В Красноярске золотопромышленник ринский; что В. П. Петров (1770—1811) делает П. И. Кузнецов заводит небольшую картинную для Строганова 25 этюдов Алтая и что Петров же галлерею, составленную б. ч. из картин ино¬ пишет «Акварельные виды Сибирских казен­ странных художников. Он же в конце 60-х гг.