* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

РУСЛ АНЬ В ЛЮДМИЛА. 115 рому роду музыки, вместе съ «Фиделю», «Обероноиъ», и множествомъ другнхъ аяаменнтыхъ пронзведенШ гармонической школы. Тамя музыки безсиертны: онъ прочнее для славы композитора между настоявший любителями искусства, но невыгодны для него вередъ дицомъ случайвыхъ слушателей, которые судать по первому впечатлению и ве ищутъ поверить ихъ вторынъ и третьим*. Большой, и очень трудный, вопрос* множества разъ занимал* судей искусства: какъ должно писать музы­ ку для оперъ, въ первомъ иди во второмъ изъ этих* двух* родов*? такъ ли, чтобы музыка была понятна всем* съ перваго разу и мгновенно приводила публи­ ку въ восторг*,& или чтобы она была прочною въ ис­ кусств* и восхищала более и более по мер* бляжайшаго съ нею знакомства? Этот* вопросъ^не ре­ шен* донын* и, вероятно, никогда не будетъ решен*, потому-что пользы искусства и пользы случайных* слушателей, из* которыхъ состоит* масса публики, поставлены эд*сь въ явное противоречие. Н*т* сомя*нш, что прелестиыя, удобопонятны», хоть и непрочный музыки состоят* подъ защитою очень важнаго аргумента. Случайный слушатель требует* безотлагатепьнаго и вдруг* доступнаго наслажде­ ния — и въ втонъ отношении онъ совершенно правь: онъ часто не нм*етъ времени изучать красот*, чтобы последствии восхищаться ими. Онъ пришел* въ опе­ ру наслаждаться сегодня и требуете, чтобы ему се­ годня же доставили насдяждевие, ие заботясь, что салъ он* будетъ думать объ нем* спустя неделю.