* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Двойная трель. ляло простую точку также и въ зна чеши двойной, напр.- Дворжакъ. 443 щи котораго могутъ быть исполнены въ быстромъ темпе фигуры подобныя следующимъ: Днойнля трель—одновременное соединеше двухъ простыхъ трелей Явственное разделеше соседнихъ то­ новъ одинаковой высоты достигается здесь путемъ произношешя буквы „т". которая на мгновеше прекращаетъ струю воздуха (вроде hutuhutu...). исполняется совершенно такъ-же какъ Подобнымъ же образомъ при игре и простая трель, съ той разницей,-что па трубе многократное быстрое повтехническая трудность д. т-и гораздо торен1е одного и того-же тона облег­ больше чемъ простой (предполагая, чается произношешемъ согласныхъ конечно, что обе трели исполняются (ударъ языка). на одномъ инструменте и однимъ Двойной хоръ—хоръ, разделенный человъкомъ). на два полухора. Обыкновенно оба Двойная флейта (нем. DoppelflSte, полухора бываютъ 4-голосными и, сле­ Duifltfte, итал. Flauto doppio), закры­ довательно, д. х. 8-голоснымъ. Темъ тый органный голосъ (8&) съ двумя не менее сочинешя для д. х. (двухорустьями, двумя „зерновыми щелями" ныя) могутъ и не быть сплошь 8-го(Kernspalten) и т. д., помещенными лосными, такъ какъ оба хора часто съ двухъ противуположныхъ сторонъ чередуются или представлены каж­ (сзади и спереди) подобно B i f a r a (см. дый только двумя или тремя голо­ T r e m u l a n t ) , но на совершенно одинако­ сами. Одинъ изъ двухъ хоровъ обык­ вой высоте, благодаря чему тонъ не новенно считается „первымъ". т. е, дрожитъ, а только усиливается. Попе­ пишется въ несколько более высоречный разрезъ трубы представляетъ комъ регистре чемъ второй, такъ собою прямоугольный треугольникъ, что сопрано втораго хора является вышина котораго вдвое больше осно- какъ-бы вторымъ сопрано и т. д. Д-му вашя. Д. ф. изобретена Исайей Компе- хору (смешанному) доступны самые разнообразные звуковые эффекты, шусОМЪ ( с м . ) . С р в . D i a u l o s . Двойная фуга—фуга съ двумя те­ напр. след. комбинации изъ 4 голо­ мами; иногда фугу съ тремя и ббль­ совъ: шимъ числомъ темъ (тройная, четвер­ 1) С о п р а н о , альтъ, т е и о р ъ , б а с ъ ; 2) 2 с о п р а н о и 2 альта (4-глсный д-втск1й тая фуга) также называютъ д. ф. Въ или ж е н с к Ш х о р ъ ) ; настоящей д. ф. сначала обычнымъ 3) 2 т е н о р а и 2 б а с а (4-глсный м у ж е , х о р ъ ) ; образомъ разрабатывается одна тема, 4) 2 с о п р а н о и 2 т е н о р а (светлые г о л о с а ) ; 5) 2 альта и 2 б а с а (темные г о л о с а ) ; затемъ такимъ же образомъ другая 6) 2 альта и 2 т е н о р а и т. д. (или друпя), после чего темы соеди­ Пяти- и шестиголосный хоръ также няются. Фуги, въ которыхъ такъ назы­ ваемое противусложеше (контратема) допускаетъ подобныя различныя груп­ сохраняется и проводится всегда од­ пировки. Если два хора размещаются новременно съ главной темой, также въ различныхъ местахъ церкви или зала (Cori spezzati), то, конечно, выназываются д-ми ф-ми Двойной бемоль {№, дубльбемоль), шепрнведенныя комбинацш но со­ с м . Понижение. всемъ удобны Велише контрапунк­ Двойной дДезъ ( , дубльд1езъ), с м . тисты доводили, впрочемъ, число го­ лосовъ въ отдельныхъ случаяхъ до Повышено. Двойной канонъ, контрапунктиче­ гораздо болыпихъ пределовъ. (^рв. ВезчаДавская школа и Римская школа). ское соединеше двухъ каноновъ. Двойной КОНТрапуНКТЪ, см. КонтраДворжакъ (Dvorak), А н т о н ъ , род. пупктъ. 8 сент. 1841 въ Мюльгаузене (NelaД В О Й Н О Й ударъ языка (нем. Dop- bozeves) близь Кралупа (Богем1я); pelzunge, фр. Double coup de langue), сынъ трактирщика, который готовилъ способъ игры на флейте, при помо­ его въ мясники. Однако Д. гораздо х