* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
442 Даубе. 1 Двойная точка. или указашемъ метронома (см. метро„Русской старине" 1875. Вмъстъ съ ней тамъ-же напечатана и переписка н о м ъ ) абсолютнаго достоинства нотныхъ Д . , свидетельствующая, между про длительностей; последнее можетъбыть чимъ, о ранней самостоятельности и настолько различно, что въ Presto поразвитости музыкальныхъ взглядовъ ловинныя ноты исполняются скорее, его. (Автоб1ограф1я и переписка пере чемъ В Ъ LargO В О С Ь М Ы Я ; срв. Темпъ. Но печатаны въ „Артисте" 1894, № J S ? 35, и при одинаковомъ темпе возможно 37, 39). Бюграфш Д. написаны И. различное д., что достигается сопостаКорзухинымъ(„Артистъ" 1894, №№ 33, влешемъ нотъ ббльшей и меньшей 34, 36, 38), С. Базуновымъ. (Изд. Пав- длительности (фигуращя).—2) Въ меленкова, 1894). См. еще воспоминашя лодическомъ смысле д. образуется Л. Кармалиной ( „ Русск. Старина" последовательными шагами мелодш, 1875, № 6); 10 статей о „Русалке* С е движущейся вверхъ, внизъ или остаю рова въ „ Музык. и Театральномъ щейся на месте. Если два голоса деВестнике" 1856 (статьи эти впервые лаютъ шагъ въ одномъ направленш осветили истинное значеше Д.; оне (вверхъ или внизъ), то это д. называет перепечатаны въ „Собранш критич. ся прямы мъ (motus rectus), если при сочинешй" Серова); С. Cui „La mu этомъ они движутся на одинаковые sique en Russie"; „Наша музыка за по интервалы, то д. называется паралследнее 25 летъ* В. Стасова („Вест- лельнымъ; п р о т и в у п о л о ж н о е д. никъ Европы", 1883 Л° 10; перепечат. (motus contrarius) получается, когда въ собранш сочинешй Стасова). (&Я). одинъ голосъ делаегь шагъ въ од Даубе, 1ог. Ф р и д р и х ъ , род. ок. номъ направленш въ то время какъ 1730, ум. 19 сент. 1797 въ Аугсбурге; другой—въпротивоположномъ, и к о с придв. музыкантъ въ Штутгарте, в е н н о е (modus o b l i q u u s ) — к о г д а позднее секретарь аугсбургской ака одинъ голосъ движется, а другой ос демш наукъ, издалъ сонаты для лют тается на месте. ни, а также теорет. сочинешя: „GeneДвознаменники,—певч1я рукописи ralbass i n drei Akkorden" (1756); „Der второй половины X V I I в., писанныя m usikalische Dilettant" (1771, трак крюками съ переводомъ на линейтатъ о генералбасе во всъхъ 24 ныя ноты. Д. представляютъ собою строяхъ); „Anleitung zum Selbstunter- переходную ступень отъ крюковыхъ richt i n der Komposition" (1788, 2 ча рукописей къ нотно-линейнымъ и сти) и „Anleitung zur Erflndung einer имеютъ важное значеше въ исторш Melodie etc." (1798). Сочинеше Д. „Ge- церковной музыки, ибо объясняютъ neralbass i n drei Akkorden" въ выс знаменный роспевъ параллельнымъ ш е й с т е п е н и з а м е ч а т е л ь н о ; Д., нотнымъ изложешемъ. Необходимость вполне усвоившш себе реформатор д. прекратилась только после полна с к и идеи Рамо, сводить здесь все го усвоешя русскими певцами западаккорды къ тремъ основнымъ гармо- наго нотописашя. Количество сохра шямъ: тоническому трезвучт. суб нившихся отъ X V I I в. Д. въ сравнедоминанте съ секстой и доминанте нш съ общимъ числомъ певчихъ ру съ септимой. Обстоятельный разборъ кописей незначительно. этой книги см. у Марпурга, „Histor. Двойная нота, (нем. Doppelgriff k r i t . Beitrage", 2-й и 3-й томъ. фран. double corde)—не совсемъ удач Даусонъ (Dawson), Ф р е д е р и к ъ Г . , ный терминъ, принятый въ русскомъ шанистъ, род. 16 шля 1868 въ Лид языке для обозначешя двухъ нотъ, с е , музыкальное образовате полу одновременно извлекаемыхъ изъ ка чилъ у отца, хорошаго шаниста, и кого либо (главнымъ образомъ струнзатемъ у Ч. Галле; будучи еще ре- наго) инструмента. бенкомъ, выступалъ уже публично, Двойная точка при ноте увеличивъ концертахъ Галле (впервые въ ваетъ длительность этой ноты на по 1890), въ лондонскихъ общедостуи- ловину, плюсъ половина этой поло пыхъ Понедъльничныхъ концертахъ вины (т. е. на три четверти, напр.): (1893) и въ Хрустальномъ дворце (1895). J . . = J J J Движете, 1) д. музыкальной пьесы зависитъ отъ предписаннаго спепд- Старинное нотное письмо (до начала альн.терминомъ (напр. adagio, allegro) 18-го века) не знало д. т. и употреб-