* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ДаргомыжскЛй. 441 лантъ, Глинка „больше" Д*го, твор­ по прямымъ следамъ Д. (кроме Рим­ чество котораго отличалось зато ббль- скаго-Корсакова въ „Моцарте и Салье­ шей сознательностью, разсудитель- ри*); наоборотъ. сильное частичное ностью; Глинка п режде всего лирикъ,— влшше по еле дня го произведешя Д. Д. наиболве силенъ въ драматиче- (именно, въ речитативныхъ эпизодахъ) скихъ местахъ; Глинка мало спосо- на позднейшее русское оперное твор­ бенъ къ комизму, особенно специфи­ чество—несомненно. чески-русскому,—комическш талантъ Кроме названныхъ оперъ Д. сохра­ Д-го почти не уступаетъ его драмати­ нились еще отрывки изъ неокончен­ ческому дарованш; тамъ, где Глинка ной волшебной оперы „Рогдана*, отменее самостоятеленъ,онъ больше все­ носяшДяся къ началу 60-хъ годовъ го напоминаетъ итальянцевъ, — Д. (три хора, комич. песня, 2 дуэттино въ такихъ случаяхъ тяготеетъ къ и др.) и дуэтъ Орлика съ Кочубеемъ французамъ; Глинка одинаково совер- изъ неокончен, оперы „Мазепа". Д. шененъ и какъ вокальный компози­ написалъ около 90 романсовъ. Первые торъ, и какъ симфонистъ,—у Д-го по­ изъ нихъ и по характеру мелодш, и следняя сторона творчествауступаетъ по аккомпанименту являются подрапервой; но ширине и красоте кантиле­ жашемъ раннимъ, более слабымъ роны Г. далеко превосходитъ Д-го, усту­ мансамъ Глинки; позднейinie роман­ пая ему однако въ гибкости, силе и сы Д. въ некоторыхъ отношен1яхъ выразительности речитативовъ. По­ (отнюдь впрочемъ, не по красоте ме­ следнее особенно заметно въ „Камен- лодш) превосходятъ глинкинеше. Д. номъ госте", представляюпдемъ третШ строже Глинки относился къ выбору фазисъ творческой эволющи Д. Компо­ текстовъ для своихъ романсовъ (иззиторъ отказался здесь, за незначи­ любленнымъ его поэтомъ былъ Пуштельными, всегда мотивированными, кинъ, что заметно и въ выборе оперисключешями,отъзаконченныхъопер- ныхъ сюжетовъ) и глубже вникалъ ныхъ формъ; вся опера построена изъ въ эти тексты; декламащя въ его ромелодическихъ речитативовъ, живо мансахъ гибче и тоньше, музыкаль­ имитирующихъ изменчивый интона­ ная форма находится въ более полции речи и не оставляющихъ безъ под- номъ соответствш съ стихотворной, черкиванья ни одной сколько-нибудь аккомпаниментъ разнообразнее. Ро­ выдающейся подробности текста. Во­ мансы Д. поются въ настоящее вре­ обще драматическая концепщя преоб­ мя чаще глинкинскихъ. Лучине изъ ладаем здесь надъ чисто-музыкаль­ нихъ: декламащонные „Старый капной, но въ музыке центръ тяжести ралъ*, „Паладинъ", „Мне все равно"; лежитъ въ пенш, а не въ оркестре, лирическш „Не скажу никому*, „Бе­ что главнымъ образомъ и отличаетъ зумная", „Восточный романсъ", „Оде­ музыкальную систему Д. отъ вагне- лась туманами" и др.; комичесше ровской. И если Глинку—какъ по ха­ „Мельникъ", „Охъ, тихъ", „Титуляр­ рактеру сюжетовъ, такъ и по общимъ ный советникъ", „Червякъ" и друг. пр1емамъ музыкальной ихъ обработ­ Кроме романсовъ для одного голоса, ки — можно назвать „ идеалистомъ * Д. написалъ еще около 15. дуэтовъ, въ музыке, то Д-го можно противо­ 3 трю, 2 квартета и cepiro трехголос­ поставить ему въ качестве музыкаль­ ныхъ хоровъ (или Tpio) подъ заглав. наго „реалиста" Изъ синтеза обоихъ „Петербургстя серенады" (12), а также течешй и создалась вся позднейшая „Tarantelle slave" для фп. въ 4 руки. русская музыка, для которой изъ всехъ Оркестровыя произведешя Д.: „Малосочинешй Д-го наибольшее значеше, россШсшй казачекъ", „Баба-яга" (или покуда, имела „Русалка". „Каменнаго „Съ Волги nach Riga"), „Чухонская гостя", направлешемъ котораго для фантаз1я". В с е эти оригинальный кружка Балакирева некогда казалось пьесы относятся къ концу 50-хъ и намеченнымъ лучшее будущее рус­ началу 60-хъ годовъ. Для своихъ мелской оперы, можно назвать идеаломъ кихъ сочинетй (особенно переложечисто-речитативной оперы, но нужно тй) Д. пользовался иногда псевдоеще доказать, что такая опера есть нимомъ „maestro Кукъ". После Д. оста­ идеалъ оперы вообще. По крайней лась написанная имъ въ 1866 инте­ мере ни одинъ изъ русскихъ компо­ ресная автобюграф4я, цъликомъ впер­ зиторовъ не пошелъ въ этомъ случае вые напечатанная В. Стасовымъ въ