* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Генеральная пауза. 331 корда, т. е. т е р ц к в а р т с е к с т а к - аккорда, если-же при этомъ и басо­ ь вый тонъ остался на месте,—целик о р д ъ. 2 или 4 требуетъ секунду, к о м ъ того-же а к к о р д а ; косыя чер­ кварту и сексту — т. е. секундкварт- точки обозначаютъ повтореше той-же секстаккордъ или с е к у н д а к к о р д ъ , цифровки, следовательно при изметретье обращеше септаккорда (тре- ненш баса требуютъ совершенно дру­ з в у ч 1 е н а с е к у н д * б а с а ) . Дру­ гихъ тоновъ. Нуль (0) обозначаетъ паугихъ сокращенныхъ цифровыхъ обо- зироваше верхнихъ голосовъ (Tasto значешй въ г. не употребляютъ; на­ solo). противъ, всякая цифра требуетъ толь­ Единственное въ своемъ р о д * примъко того тона, который ею обозначенъ, неше принципа цифровки г-а къ обо­ напр. 5 кварту и квинту (безъ тер­ значенш т о н о в ъ , к о т о р ы е долж­ ц ш ) ; ^ требуетъ прибавки къ септ­ ны быть в з я т ы н и ж е мелод1и, мы аккорду еще ноны (нонаккордъ) и т. д. находимъ у Карло Фарина (1626) въ Горизонтальныя черточки надъ ба­ голос* 1-й скрипки сонаты „La Pranсомъ обозначаютъ сохрачеше въ верх- zosina" (въ его P a v a n e , Gagliarde, нпхъ голосахъ тоновъ предъидущаго Brandi e t c . ) : B a to r & б И Г „In questa proportione ei t r o v e r a к о р д о в ъ , устраняющш этотъ недоsopra le note i l segno della Stella si статокъ. Способъ этотъ былъ наме­ sonera con l a corda doppia cioe s&in- чешь Готфр. Веберомъ ( с м . ) , улучшенъ tende c h & i l numero serve per l a dis- Э. Фр. Рихтеромъ и впервые вполне t a n t i a d e l l a n o t a o n e v a s o n a t a разработанъ и выполненъ до конца s o t t o * . Самыя старинныя объяснения Гуго Рпманомъ. С р в . Р и м а н о в с к а я термизнаковъ г-а находятся у Кавальери н о д о п я н Ф у н к ц ш . (1600), Пери (1600), Банкьерн (1607), Какъ уже было указано выше, съ Агаццари (1609), Михаила Прстор1уса исчезновешемъ цифрованнаго баса (1619) и др.; изъ поздп*йшцхъ руко- изъ композищй почти совсемъ вы­ водствъ г-а могутъ быть упомянуты: шли изъ употреблешя аккомпанироГейнихенъ (1711), Маттесопъ (1751), ваше и игра по цифрованному басо­ Ф. Э. Бахъ (1752). Марпургъ (1755), вому голосу. Кроме указанной выше Кирнбергеръ(1781), Тюркъ (1781). Ко- причины, явлеше это нежелательно ронъ (1801), Фр. Шиейдеръ (1820), Фе- еще и потому, что при изученш гар­ тисъ (1824), Денъ (1840). Э. Ф. Рих- монш упражнешя за фп. служатъ весь­ теръ (1860), С. Ядассонъ (1883). Такъ ма важнымъ продолжешемъ письменкакъ сама цифровка г-а ве указы- ныхъ унражнешй въ четырехголосваетъ вовсе на природу и значеше номъ сложенш. „Katechismus des Geгармонш (консонируюпай-ли или дис- neralbassspiels" (1889) Г. Римана стре­ сонирующш аккордъ п пр.), то дела­ мится исправить это упущеше, попу­ лись различный попытки ввестп въ ляризируя вновь умеше владеть чен е е н о в ы е элементы, напр. Ь при тырехголоснымъ стилемъ за фп., ко­ 5, для обозначешя уменыпеииой квин­ торое некогда было доступно каждо­ ты (хотя бы и того же строя), перечер- му музыканту (впрочемъ некоторыя киваше 6 (©), для обозначешя уве­ учреждешя, какъ напр. парижская и личенной сексты(хотя и того же строя) брюссельская консерваторш и до сихъ и т. д., но отъ этого происходила толь­ поръ не упразднили курса „Harmonie ко путаница. pratique гёаИзбе sur le clavier"). Генеральная пауза ( в с е о б щ а я Ввиду того, что при исключительномъ прим*ненш цифровки г-а, обу- п а у з а ) , такъ называется въ произчающшея г ар мо з i n совершенно не ведешяхъ для несколькихъ инстру­ упражняется въ самомъ трудномъ= ментовъ, въ особенности въ оркестровъ пнеанги х о р о ш а г о б а с о в а г о выхъ партитурахъ, общая для всехъ г о л о с а , а потому и не можетъ этому инструментовъ пауза. Обыкновенно научиться,—необходимъ совершенно впрочемъ, такое назваше употреб­ д р у г о й с п о с о б ъ о б о з н а ч е н а ак­ ляется по отношенш къ более про-