* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

330 Генералбасъ. черкивашемъ, напр. (все сигнатуры требуютъ аккорда C-dur): а) ныхъ сонатъ, трю, концертовъ и т. д. безъ г.—не имеетъ значешя и вводить слушателя въ заблуждеше, а пере­ инструментовка недостаточна; между темъ нътъ никакого основашя отно­ ситься съ пренебрежешемъ къ целой отрасли искусства. Лишь для немногихъ популярныхъ произведешй ста­ ринныхъ мастеровъ г-ъ переложенъ опытной рукой и преврапХенъ въ хо­ рошее органное или фп-ное сопровождеше. Въ настоящее время г. су­ ществуетъ лишь какъ общеупотреби­ тельный п р 1 е м ъ для о б у ч е н 1 я г а р мон1и. Задачи во всехъ нашихъ по­ пулярныхъ учебникахъ гармонш йо­ тированы посредствомъ г., при чемъ пользуются следующими з н а к а м и (сигнатурами): 4 Ъ) •5 d) 7 требуетъ терцш, квинту и сеп­ тиму ( с е п т а к к о р д ъ ) , сообразуясь со знаками въ ключе; посредствомъ 7 могутъ быть, следовательно, обозна­ чены септаккорды самыхъ разнооб­ разны хъ значенш: а) О т с у т с т в i e к а к о г о либо з н а ­ 7 7 7 7 7 к а т р е б у е т ъ т е р ц ! и и к в и н т ы , d) сообразуясь конечно со знаками въ ключе; вместе съ басовымъ голо­ as: сомъ эта терщя и квинта даютъ такъ 2- 8. 4. 6. назыв. т р е з в у ч ! е ( с м . ) . СтоящДй от­ дельно знакъ альтерацш ( $ , b и пр.) Въ этомъ примере: 1. — аккордъ относится къ терцш трезвуч1я; если G-dur съ малой септимой, 2.—аккордъ надо изменить квинту, то знакъ аль­ D-moll (°а) съ малой нижней септи­ терацш ставится р я д о м ъ съ цифрой мой, 3. — аккордъ C-dur съ большой 5; повышеше квинты на полутонъ секстой, 4 . — а к к о р д ъ C-dur съ боль­ обозначается часто также и перечер- шой септимой, 5.—уменьшенный септ­ кивашемъ цифры 5 (»). 3 или 5 (так­ аккордъ (терЦНОНаккордЪ, с р в . Д и с с о ­ же 8), надписанные безъ знаковъ аль­ н а н с ъ ) , 6.—аккордъ E-dur съ малой сек­ терацш, требуютъ напротивъ терцш стой. При подобной цифровке остается или квинту (октаву) въ верхнемъ го­ скрытымъ совершенно различное зна­ лос*; только при обозначенш разре- чение этихъ аккордовъ, такъ же какъ шен!я задержанш, напр. 4 - 3 , 6-5, и и з ъ различныхъ з н а к о в ъ въ приме9-8, цифра не относится обязательно р а х ъ а и Ъ не видно, что все они обозкъ верхнему голосу; въ последнемъ н а ч а ю т ъ а к к о р д ъ C-dur. Изменешя случае применяется также и 10 вме­ терцш и квинты въ септаккорде обоз­ сто 3 — напр. когда септима и нона начаются по г-у также какъ и въ треадолжны пойти въ октаву и дециму, в у ч ш . Вотъ какъ, наприм. обозначает­ $ У* или наоборотъ. ся въ г-е септаккордъ g. h. d. f: If о) Цифра 6 требуетъ терцш ц сексты, что вместе съ басомъ даетъ такъ назыв. с е к с т а к к о р д ъ ; знакъ альте­ рацш п о д ъ (у англичанъ н а д ъ ) циф­ рой б относится къ терцш; перечеркиваше 6 обознач. повышеше сексты на полутонъ (&); однако повышеше равно какъ и понижение можетъ быть обозначено также знакомъ альтера­ цш рядомъ съ 6. с) j (анппйское ?) требуетъ кварту и сексту ( к в а р т с е к с т а к к о р д ъ ) ; п о ­ нижете кварты или сексты обозна­ чается знакомъ альтерацш; повыше­ ше обозначается темъ-же или пере- 17 , e) или I требуетъ терцш, квинту и сексту, что вместе съ басовымъ то­ номъ даетъ первое обращеше септ­ аккорда, т. е. аккордъ, называемый по цифровке г-а к в и н т с е к с т а к к о р д о м ъ ; знаки альтерацш обозначают­ ся, какъ и въ предъидущемъ. ? или | требуетъ втораго обращена септак-