* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Гамма. золотую медаль за евой „Гимнъ ми­ ра", для исполненш котораго потре­ бовались большой хоръ и оркестръ, 2 органа, 14 арфъ и 4 колокола (!). Еще будучи въ П а р и ж * Г. написалъ оперы: „Tovelille" и „Hjalmar und Ingeborg", а также получившую боль¬ шую известность „Еврейскую трилоriro" (хоровое произв.); во время же своего непродолжительнаго пребывашя въ Стокгольме — торжественную кантату въ честь новаго правления въ Швецш (1866). Въ 1869 Г. отпра­ вился въ Италш и поставилъ въ Ми­ лане свою итал. оперу „La vendetta" (1870). Съ 1871 Г. состоитъ директо­ ромъ музык. отдълетя института Пибоди въ Балтиморе и много содействовалъ музык. развитш этого города. Къ важнейшимъ произведешямъ Г. относятся еще: опера „Странникъ" (1872); пять симфошй: I . P-dur „S. poStique" op. 29 (1880), I I . C-moll „S. tragique", op. 32, H I . E-dur „S. l y ­ rique", op. 33, I V . C-dur „S. majestueuse", op. 35, V. G-moll „S. serieuse", op. 36 [1891]; „Хриспанская трилопя" op. 31 (1882, хоровое произведете, pen­ dant къ „Еврейской трилогш"), рекВ1емъ для. 6-глсн. хора и оркестра (1887), фп-ный квартетъ (ор. 6), пять „северныхъ сюитъ" для оркестра, фантаз1я д. вюлончели съ оркестромъ, несколько кантатъ, вокальныя пьесы, „опера безъ словъ" (1883) и пр. Братъ его А н г у л ь Г а м м е р и х ъ ( с м . ) . Гамма, 1) (Г)—греческая буква, со­ ответствующая нашему Г , которая встречается, какъ назваше тона, со­ ответствующего нашему G (большо­ му), уже у Оддо изъ Клюньи (ум. 942); следовательно еще до Гвидо, и пото­ му не можетъ считаться изобретешемъ последняго. Такъ какъ въ то время буквы располагались не такъ, какъ теперь отъ С до Н, а отъ А до G (срв. Буквенное тонописаше), ТО ПИЗШвму 287 1а). Знакъ Г принадлежалъ прежде къ числу ключевыхъ (Claves signatae) и встречается въ старыхъ нотащяхъ въ соединенш съ ключемъ Р Сольмизацюнное назваше Г—Gamma ut (см. м у т а щ я ) . О причине, почему большое G сделалось низшимъ тономъ системы церковныхъ ладовъ,срв Церковные л а д ы . — 2) Въ старин, музык. теорш каждая изъ г-ъ служила единственнойосновой одноименнаго с т р о я (см.) и совпадала съ нимъ. Но съ техъ поръ, какъ новейшая Teopifl признала терцовое сродство тоновъ и созвуковъ (см. С р о д с т в о тоновъ"), было бы П р О И З В О ломъ считать напр. аккорды E-dur и As-dur не принадлежащими къ строю C-dur. Вследств1е этого поняпе „строй" расширилось до т о н а л ь н о ­ сти ( с м . ) ; первоначальная же г. (совпа­ давшая раньше со етроемъ) разсматривается какъ рядъ тоновъ, настроенныхъ на аккорде тоники съ проходящими нотами: Г а м м а тоники въ м а ж о р * . Но подобно тоническому; можно и вся шй другой аккордъ тональной гармо нш представить себе съ проходящими потами; если тональность должна быть резко выражена, то следуетъ отда­ вать предпочтете ироходящимъ нотамъ, принадлежащимъ къ тонике. Изъ образовавшихся этимъ способомъ гаммъ получаются древше церковные лады (или гречесюя октавы), а имен­ но: гамма доминанты: ч5> тону тогдашней системы (нашему боль­ шому G) не хватало отличительнаго знака, для получешя котораго и вос­ пользовались греческой буквой. До 14-го века этотъ тонъ былъ первымъ снизу, вследств1е чего его именемъ стали называть и весь рядъ тоновъ отъ низшаго до высшаго (е"); пазваHie „гамма" для последовательнаго ряда тоновъ и по cie время сохрани­ лось во Франщи и Россш (у немпевъ—Tonleiter. у итальянцевъ—Sca- Эта гамма съ Г=миксолид1йской съ fls=g-Dur гамма субдоминанты: г в - в И 1 • * г с ъ h —лид1Йской. съ b = f-Dur. Въ миноре гамма тоники предстанетъ въ следую щемъ виде: