* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

286 Гальяръ. Гамеринъ. вета въ Бовэ, позднее членъ коммиссш „des arts et de monuments"; последняя должность обязывала его давать министру исповедашй отчетъ о всехъ вновь сооруженныхъ или реставрированныхъ на счетъ прави­ сто КуранТЪ И Ж И Г Ъ . С р в . К у р а н т а . Гальяръ ( G a l l i a r d ) , 1 о а н н ъ Эр- тельства органахъ въ его департа­ нестъ, род. 1687 въ Селле, сынъ па­ менте. Г. былъ самоучкой въ де­ рикмахера француза, ученикъ Аго- ле сооружешя органовъ, но уже бу­ стино Стефани въ Гановеръ, въ 1706 дучи 14-летнимъ мальчикомъ рестаотправился въ Лондонъ на должность врировалъ органъ въ своей родной придвор. гобоиста принца Георга Дат- деревне, а позднее построилъ боль­ скаго, сдълался позже капельмейсте­ шой органъ въ соборе г. Бовэ (64 го­ ромъ вдовствующей королевы Екате­ лоса). Профессюнальнымъ органнымъ рины Англ1йской и умеръ въ началъ мастеромъ онъ никогда не былъ. Его 1749. Г. написалъ оперы, пантомимы, Nouveau manuel complet du facteur музыку къ водевилямъ, кантаты, со­ d&orgues" (1849,. 3 т. и атласъ съ истоло для флейты и для вюлончели, piefl органа и бюграф1ями наиболее „Утреншй гимнъ АдамаиЕвы"(Миль- выдающихся органныхъ мастеровъ) тонъ), Те Deum, Jubilate, антемы и пр. самостоятельное, превосходное соГамбаде, Э м а н у э л е , учитель му­ чинеше, исправившее мнопя ошиб­ зыки въ Миланъ, прюбрълъ изве­ ки известной книги Домъ Бедо. Г. стность нроектомъ реформы нашего былъ также основателемъ филармо­ нотнаго письма применительно къ нич. общества въ Бовэ, которое одно основной гамме съ 12 полутонами изъ первыхъ начало исполнять сим­ ( с р в . Х р о м а ) . Онъ изложилъ свою систе¬ фонш Бетховева во Францш.—2) Эду­ му въ книге „La riforma musicale etc." а р д ъ , род. 1811 въ Гамбурге, про­ (1840; немец, перев. Haser, 1843). должительное время былъ скрипа­ Г. попробовалъ доказать примени­ чемъ Большой оперы въ Париже, съ мость своей системы на практике въ 1846 популярный учитель музыки и „La prima parte della r i f o r m a musicale критикъ въ Гамбурге, написалъ про­ etc." (1844; этюды, напечатанные по изведешя камерной музыки, фп. пьесы и романсы, а также оперу ,,Malvina . способу нотировашя Г.). Композицш дочери его Юл i n носятъ ГамОа, см. BioJia (Viola da gamba). печать даровитости (ром&нсы, „симфоГамбовые голоса въ органе — от­ нич. импровизацш" на оригинальную крытая лaбiaльныя трубы узкой мен­ тему и т. д.). зуры съ низкимъ устьомъ, съ боко­ выми и поперечными бородками. Г. Гамерикъ (Hamerik, собств. Hammeг. обладаютъ смычковымъ, т. е. на- rich), А с г е р ъ , род. 8 апр. 1843 въ поминающнмъ смычковые инструмен­ Копенгагене, сынъ профессора боготы тономъ, несвободнымъ отъ силь­ (wioBifl Ф р . Г., который сначала не наго посторонняго шума, сопровожда­ сочувствовалъ музык. наклонностямъ ющего токъ воздуха; они „отвечаютъ" мальчика; самоучкой въ 15 летъ на­ (см.) съ трудомъ и легко „передува­ писалъ кантату, которая обратила вни­ ются", т. е. вместо своего тона даютъ маше Гаде и Гартмана на его талантъ, следую1ще выше тоны натуральной после чего учителями его сделались гаммы. Трубы эти, благодаря своей Маттисонъ-Гансенъ, Гаде и Габербиръ. узкой мензуре, длиннее трубъ прин­ Въ 1862 Г. отправился въ Берлинъ, ципала. Къ г. г. принадлежать все, но- чтобы усовершенствоваться, подъ ру­ сяпде назваше смычков, инструмен­ ков. Г. ф.-Бюлова, въ игре на фп.. товъ: Violino, Viola, Violoncello, Violo­ Здесь онъ посвятилъ себя основатель­ ne, Kontrabasso, Quintviola, Gambette, ному изученш музыки, а въ 1864 от­ Spitzgambe (кверху съуживающаяся правился въ Парижъ къ Берлюзу, труба) и пр.; близко подходить къ который принялъ его сочувственно, гамбовымъ т. н. Geigenprinzipal (съ взялъ въ 1866—67 съ собой въ Вену менее узкой мензурой). и содействовалъ избранию Г. на слеГамель (Hamel), 1) М а р и П ь е р ъ , дующ1й годъ въ число членовъ му­ род. 24 фев. 1786въОнейле (деп. Уазы), зыкальнаго жюри на парижской все­ ум. после 1870, членъ городск. со­ мирной выставке. Г. получилъ тогда Romanesca). Въ сборникахъ танцевъ эпохи 1500—1630 гальярда играла главную роль, но въ середине 17-го въка танецъ этотъ исчезаетъ (по край­ ней мъръ по названию), уступая мъ­ u