* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Анапестъ. сделанные Debrois van Вгиуск&омъ [1867] и 1 Риманомъ &[1890—94], а также сборники аналитичеЛихъ разборовъ: Н. Kretzschmar&a „Fiihrer durch den Konzertsaal" [1887—90, 3-е изд. 1-го тома 1899] и С. Bechhold&a „Копzertfuhrer"). Этотъ родъ а. составляетъ одну изъ важнъйшихъ задачъ музыкальныхъ школъ, хотя къ сожалешю къ нимъ часто относятся елишкомъ поверхностно, или даже еовсъмъ упускаютъ изъ вида. Въ по­ следнее время развился обычай на концертныхъ программахъ прилагать кратшй анализъ и историчесюя за­ метки объ исполняемыхъ произведешяхъ; этотъ обычай возникъ въ се­ редине 19-го столетья въ Англш (срв. Гровъ „ D i c t i o n a r y , A r t . A n a l y s i s " ) . {См. Рейхардтъ, 1). Andante* 37 Анапестъ—ритмическая стопа, со­ стоящая изъ двухъ краткихъ слоговъ и одного долгаго (изъ двухъ слабыхъ, легкихъ и одного сильнаго, тяжелаго времени): Л I J ^ I • т а к ж о и л и т. п.; но возможенъ а. и такого вида: Angelica (Vox а., лат., „ангельсюй гласъ"), органный голосъ, обыкно­ венно 4-футовый; подобно Vox humana(8&)» онъ имеетъ самую разнооб­ разную конструкцш, обыкновенно въ виде свободно колеблющагося лзычковаго голоса съ короткимъ ауфзацомъ ( с м . ) . Ангереръ, Г о т ф р и д ъ , род. ок. 1855 въ Вальдзее (Вюртембергъ), ученикъ штутгартской и франкфуртской консерваторШ, былъ дирижеромъ муж- TeniaHO. скихъ хоровыхъ обществъ во Франк­ Англ1йск1й рожокъ (ит. Corno inфурте, Мангейме и Цюрихе, а теперь glese, фр. Cor anglais, нем. Englisch дирижеръ хоровыхъ кружковъ „Наг- Horn), гобой более низкаго строя (in monie" и „Enge" въ Цюрихе; компо­ F), альтовый гобой; Oboe d i caccia въ зиторъ балладъ для мужского хора усовершенствованномъ виде; с м . г с б о й . („Der letzte Skalde", „Sigurds BrautAngoscioso (ит.), боязливо, нереши­ l a h r t " и пр.). тельно. Anglaise (фр., англ1йск1й танецъ"), Andamento (ит. — значитъ „ходъ"), старинное назваше танца, называв- такъ называются въ фуге промежу­ шагося также Francaise ( с м . C o n t r e d a n s e ) . точный части между отдельными про­ Кроме того и друпе англШсше тан­ ведениями темы, напйсанныя хотя и цы назывались этимъ имепемъ (Bal­ свободно, но обыкновенно представ­ lads, Hornpipes и пр.). ляющая разработку мотивовъ темы Англеберъ (Anglebert), Ж а н ъ Ан- или ея противосложешя (вместо а. гори д придворный музыкантъ Людо­ ворятъ также Divertimento). вика X I V , издалъ въ 1689 томъ „Pieces Andante (ит.), одно изъ старейde clavecin" (фп. пьесы); между эти­ шихъ обозначений темпа, по италья ми пьесами находятся 22 sapianm на „Folies d&Espagne", (на эту-же тему въ 1700 написалъ вар1ацш Корелли). А. принадлежитъ къ лучшимъ стариннымъ фп-мъ композиторамъ; въ предисловш къ сборнику его сочинен1й помещены подробныя указая1я, какъ исполнять некоторыя украшешя (Tremblement simple и арриуё, Cadence, Double, Pince, Chute. Port de.voix, Сои1ё, Arpege). Англ1йская школа (контрапункта)— школа композиторовъ, которая пред­ шествовала, какъ это открыли историчесшя изследован1я последнихъ десятилелй, такъ называемой нидер­ ландской школе. Лучшимъ представителемъ ея былъ 1ог. Д ё н с т э п л ь (Dunstaple), умершлй въ 1453; учени­ ками его считаютъ Беншуа (Binchois) и Дюфэ (Dufay), при посредстве которыхъ контрапунктъ былъ занесенъ въ весьма развитомъ виде въ Нидер­ ланды. Имена другихъ композито­ ровъ временъ Дёнстэпля были: Люнель Пауеръ (Power), Герваз1усъ де Анппа, 1ог. Алэнъ (Alain), l o r Бенетъ, Бедингэмъ (Bedingham) Рич. Маркгэмъ (Markham), Форестъ, Стэндли (Standley). Срв. Haberl „Bausteine I и Barclay-Squire „Оп an early X V I . century MS. of english music i n the L i b r a r y o f Eton College" (1898). Аигд1Йск1й в1олетъ, устаревппй смычковый инструментъ, похожШ на Viola d&amour, съ 14 резонансными струнами, лежавшими ниже грифа. Особый, иногда употреблявшШся пре­ жде, способъ строить скрипку (е а е& а&), также назывался а. в. Англ1йск1й механизмъ у фп., см. форt t