* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
36 А-тоИ&ный аккордъ. Анализъ. (на одной части экземпляровъ изв&Б- moires concernant lTiistoire... des Chiщается о смерти автора). После его nois* (также отдельно въ 1779). смерти были изданы еще одинъ томъ Ана, с и . де А н а . мотетовъ въ Мювхенъ (1591-) и второй Анакеръ (Anacker), А в г . Ф е р д и томъ 4-гол. „Introiti (1601), его бра- н а н д ъ. род. 17 окт. 1790 въ Фрейтомъ Стефаномъ Амономъ (sic). Мюн бурге въ Саксонш, ум. 21 авг. 1854 хенская библютека обладаетъ еще по- тамъ же; получилъ въ Лейпциге со рядочнымъ количествомъ мотетовъ лидное музыкальное образоваше, въ А. въ манускриптахъ, частью въ 1822 сделался канторомъ и капель органно-табулатурномъ переложенш. мейстеромъ въ своемъ родномъ город*, Хронологическая данныя объ А. Фе-< »а вскоре затемъ и учителемъ музыки въ местной семинарш; онъ уограптиса несостоятельны. А-тоП&ныЙ аквордъ—а. с. е; А-то1Г- валъ тамъ болыше церковные кон ный строй не имеетъ знаковъ въ клюцерты и основалъ хоровое общество. че (основная минорная гамма) с м . Изъ его сочинешй можно отметить: Строй. нантаты „Bergmannsgruss", „Lebens Амовъ, 1ог. А н д р е й , род. 1763 въ Blume und Lebens Unbestand", фортеп. Бамберг^Ь, ум. 29 марта 1825; учился пьесы, романсы, хоры, книгу херап е н ш и игре на различныхъ инстру ловъ и 7 песенъ къ патрютической ментахъ, но впоследствии посвятилъ драме Дёринга „ Bergmannstreue* себя валторне и сделался ученикомъ (Дрезденъ). Джов. Пунто ( S t i c h ) , который взялъ Анакрузисъ (греч.) то же что заА. съ собой въ Парижъ и далъ ему тактъ (см.). возможность брать у Саккини уроки Анализъ, 1) Сдълать а. звука по композицш. После долгихъ концерт- средствомъ слуха значитъ различить ныхъ путешестШ вместе съ Пунто въ отдельномъ тоне(созвуке) нашихъ онъ занялъ место городскаго капель музык. инструментовъ содержапцеся мейстера въ Гейльброне. Умеръ онъ въ немъ частичные тоны. Сумму ко капельмейстеромъ князя Эттингена- лебашй, порождающую созвукъ, и со Валлерштейна. А. былъ плодовитымъ ставленную изъ разнообразныхъ едикомпозиторомъ; напечатаны его сим ничныхъ колебашй, наше ухо ( с и . ) фоши, концертъ для фп., для флейты, разлагаетъ недостаточно объяснендля альта, сонаты для разныхъ ин нымъ до сихъ поръ образомъ на ея струментовъ, трю, квартеты, квинте составныя части, такъ что становит ты, Bapianjn, романсы и пр.; въ руко ся возможнымъ отдельно различать писи остались две мессы, рекв1емъ частичные тоны (см. с о з в у к ъ ) . На этой и два „Singspiel". Срв. Аммонъ. способности уха основана также воз Amorevole, a m o r o s o (ит.) любовно, можность раздельно слышать различ ные, но сливппеся въ одинъ аккордъ ласкающе. Амплитуда (фр. amplitude) колеба- тоны, причемъ, въ противуположHifl есть величина уклонешй колеб- ность живописи, где две смвшанныя лющагося тъла отъ положешя его въ краски производятъ на глазъ впечатпокое; а. колебашй определяетъ силу леше третьей, отличающейся особымъ звука, а ихъ п е р i о д ъ(дл ител ьность)— оттенкомъ, эти тоны могутъ воспри высоту звука. Колебашя часоваго ма ниматься каждый отдельно, незави ятника выясняютъ разницу между симо отъ другого. Этими вопросами этими двумя поняпями: какъ бы мы (какъ сливаются другъ съ другомъ ни увеличивали посредствомъ прило- и различаются другъ отъ друга тоны) жешя ббльшей двигательной силы спещально занимается въ своихъ раразмахъ маятника (его а.), перюдъ ботахъ К. Штумпфъ (см.;.—2) Техниче (промежуток!» времени между двумя ски - эстетичесшй а. музыкальныхъ произведен^ состоитъ въ разборе ихъ ударами) останется все тотъ же. Амьо (Amiot), патеръ, 1езуитъ и мис- построешя съ точки зрен1я формы; сшнеръ въ Китае, род. 1718 въ Ту подъ последнимънадо понимать какъ лоне. Онъ перевелъ на французсшй расчленеше темъ на фразы и мотивы языкъ китайское музыкально-теоре иихъсочеташя и видоизменешя, такъ тическое сочинеше (Ли-Коангъ-Ти); и образован1е перюдовъ, распределепереводъ отпечатанъ съ примечашя- H i e модулящй и пр. (срв. напр. а-ы ми аббата Руссье въ 6-мъ томе „Мё- „Wohltemperiertes K l a v i e r " I . С. Баха, a