* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

98 «песокъ», «отсутствш растительности», хорошо знакомы ре­ бенку изъ предыдущего опыта. Поэтому для него остается комбинировать эти знакомые ему образы для того, чтобы со здать изъ нихъ одно целое и, благодаря этому, получить пред ставлеше пустыни. Точно такимъ лее образомъ онъ предста вляетъ себ Ь сражеше, политическая собыпя и т. п. Ребенокъ при познапш повыхъ вещей доллсенъ произвести построеше изъ зпакомыхъ ему элементовъ. Въ области науки построеше происходитъ по тому лее самому типу. Когда, какъ разсказывается въ известной легенде о Ньютоне, онъ увид-вль па­ дающее облако, то онъ построилъ образъ движешй планетъ солнечной системы, который объяснилъ действительные про­ цессы. IIocTpoeHie в ъ области изобр-Ьтешй. Приведемъ два примера, которые покажутъ, что построеше въ области изобрЪтешй подчиняется тому лее самому закону. Напр., известно, что пневматическая машина построена по аналогш съ насосомъ, съ темъ разлшйемъ, что въ первомъ вместо воды выкачивается воздухъ. Изобретете, следовательно, состояло въ томъ, чтобы опустить одно качество и придать другое. Говорятъ, жемсъ Уаттъ пришелъ къ мысли о построены паровой машины послЬ того, какъ увиделъ чайпшеъ, въ которомъ крышка приходила въ двшкеше подъ вл1яшемъ паровъ кипя­ щей воды. Изобретеше парового двигателя, очевидно, сво­ дится къ тому, что онъ увеличилъ въ своемъ вообраясенш резервуаръ, въ которомъ образуется наръ, и увеличилъ таклее г предметъ, приводимый въ двшкеше. Эстетическое воображеше. Художественные образы стро­ ятся по тому лее типу, по какому строятся только что указан­ ные, съ темъ только разлшпемъ, что художественные образы имеютъ целью удовлетворить известному чувству, они должны вызвать известное чувство. Следовательно, художникъ дол­ лсенъ комбинировать образы такъ, чтобы они могли вызвать известное чувство. Все построешя художниковъ, какъ и построешя, о которыхъ говорилось выше, не отвечаютъ действи¬ тельности. Въ самомъ дЬле, нельзя сказать, что Мадонна Ра­ фаэля, напр., представляетъ собою простую ieoniio действи­ тельности, но Рафаэль различныя черты, разбросанныя въ дей­ ствительно сти, соединилъ такимъ образомъ, чтобы вызвать въ насъ, соединешемъ ихъ въ одно целое, известное чувство.