Обозначение

(нем. Vorzeichnung), 1) "тактовое" о. (См.). 2) О. строя – диезы или бемоли, помещенные в начале каждой нотной строки (между ключом и тактовым знаком); знаки эти служат указанием, какие из тонов основной гаммы (с d е f g а h) должны затем постоянно браться соответственно повышенными или пониженными, – без добавления особых, для каждого случая, знаков. О-е это выясняет строй пьесы, но оставляет неизвестным наклонение, ибо мажор и параллельный ему минор обозначаются одинаковым количеством знаков. Двойные бемоли или диезы встречаются крайне редко в кач. о-ия, хотя возможность этого и не вполне исключена, напр. можно обозначить строй Gis-dur посредством 6 и 1 (перед f) или строй Des-mbll – посредством 6 и 1 (перед h) и т.п. Пока церковные лады широко применялись (т.е. еще в 17-м в.) полное о. строя употреблялось очень редко и напр. C-moll обозначалось часто посредством только 2 (дорийский лад) или H-dur посредством только 4 диезов (миксолидийский лад). В 16-м в. для о-я строя применялись, собственно говоря, только один или один ; обозначал транспозицию основной гаммы на квинту вверх (Cantus durus), а – транспозицию на квинту вниз (Cantus mollis). Ho подобно тому как в наше время при одном или строй может быть и мажорным, и минорным, так и в те времена строй этот мог быть либо дорийским, либо фригийским, либо лидийским, либо миксолидийским, либо эолийским и т.д. (срв. "Церковные лады"). Если же в начале пьесы не было никакого о-ия, то церковные лады сохраняли свое естественное положение (Cantus naturalis). Весьма редко встречается в 16-м веке о-ие с двумя (так назыв. транспозиция транспозиции). Двукратное о. бемоля перед двумя h на одном и том же нотоносце напр.: не следует считать за два бемоля. В нотах того времени в скрипичном ключе часто встречается также перед f, которого однако, отнюдь не следует понимать в смысле е: (срв. "Chiavette").