Минорный аккорд

(минорное трезвучие, мягкое трезвучие, малое трезвучие) есть одновременное соединение главного тона с его (чистой) нижней квинтой и (большой) нижней терцией, или – по обычному определению генерал-баса – аккорд, состоящий из основного тона, чистой (верхней) квинты и малой (верхней) терции. Если строить аккорды только в одну сторону и рассматривать их исключительно с точки зрения ряда обертонов (срв. "Созвук"), то необъяснимым является консонанс м-го а-а, напр. аккорда с es g, ибо es не находится в ряде обертонов от с. Поэтому Гельмгольц и в самом деле характеризует минорный консонанс как "мутный (getrübe) консонанс". В другом месте он рассматривает с: es: g как созвук с (с: g) + созвук es (es: g), но такое двойное обозначение уже совершенно устраняет консонанс аккорда. О. "Гостинский" (См.) идет еще дальше и рассматривает в с: es: g – с: g как созвук с, es: g как созвук es, и с: es как созвук as, так что м. а. является даже представителем целой триады замещенных созвуков! M. a. должен быть рассматриваем совершенно иным и абсолютно противоположным мажорному аккорду образом, причем отношения терции и квинты должны быть искомы не вверх, а вниз от главного тона. В с: es: g, следовательно, главный тон – g, es – терция и с – квинта; es и с представляют собой таким образом "унтертоны" (См.) от g. Такой способ понимания м-го а-а существует уже ок. 350 лет; он установлен был отцом современного учения о гармонии, Царлино (1558), и неоднократно был возобновляем наиболее выдающимися теоретиками (Рамо 1737, Тартини 1754, Гауптман 1853). Но извлекать из этого принципа непосредственную пользу в применении к практической гармонии впервые начал только в новейшее время Эттинген (1866), давший обозначение м-у а-у по его верхнему тону (Ае обозначает у Эттингена аккорд a-moll) и лишь Г. Риман создал в своих теоретических сочинениях новую терминологию и цифровку, последовательно проводящие этот принцип. Срв. "Созвуковой ключ" и "Функции".