Энгармонизм

(греч.), так называется отношение между тонами, которые различаются по математическим определениям высоты тонов, а отчасти и в нотном письме, но в практической музыке отождествляются; напр. f и eis, h и ces и т.п. – 16-й век, принесший грекоманию, воскресил также и три наклонения древних греков (См. "Греческая музыка"), причем стали делаться различные попытки объяснить энгармоническое наклонение. Установленные в то время минимальные разности в высоте тонов были названы энгармоническими диезами (срв. "Диез"). Цель этих стараний не была достигнута, но они привели к другому важному практическому выводу: что на один и тот же тон нашей музык. системы приходятся различные математическия величины, которым, однако, наша практическая музыка дает и может дать лишь приблизительные обозначения. Таким образом теория постепенно сознала давно уже принятую на практике равномерную темперацию, которая уравнивает приблизительно равные величины, "энгармонически отождествляет" их. Таблица, приложенная к статье "Определение тонов", указывает для каждой клавиши нашего фп. большое количество различных акустических величин, заменяемых среднею величиною равномерной темперации, т.е. для нас энгармонически тождественных. – Под энгармонической заменой подразумевается замена одной из таких собственно различных величин – другою; эта замена служит либо для облегчения чтения, т.е. вместо способа письма с бемолями временно избирают письмо с диезами, либо (особенно если энгармонически меняют значение одного только тона) она означает действительный поворот в понимании данного аккорда (напр. если аккорд а. с. dis. fis, принадлежащий к E-moll'ю, изменяется в аккорд a. c. es. fis, принадлежащий к G-moll'ю).