Характеристика тональностей

. Что каждой тональности свойствен свой собственный характер – это факт, которого отрицать нельзя; но характер этот не зависит, как думают некоторые, от неравномерной темперации тонов (причем исходят из того, что C-dur имеет наиболее чистый строй), а представляет собою явление чисто-эстетического порядка, причина которого коренится главным образом в способе построения нашей музык. системы. Система эта зиждется прежде всего на основной гамме из семи основных тонов A – G, и обе тональности C-dur и A-moll, которые пользуются по преимуществу этими гонами, производят впечатление наименее сложных, наиболее простых, потому что они проще всего передаются нашей системой. Отклонения в сторону -ов или – что в данном случае однозначуще – в сторону обертонов (-ные строи) производят впечатление подъема, чего-то более светлого и блестящего; отклонения в сторону -ей или – что здесь также равнозначуще – в сторону унтертонов (-ные строи) производят противоположное впечатление: погружения, омрачения, отускнения. Первое впечатление – мажорного характера, второе – минорного. (этому присоединяется различие в эстетическом действии мажорного и минорного строев самих по себе, различие, коренящееся в разнице построения и консонирования мажора и минора (См. "Созвук"). Мажор звучит светло, минор – темно. Оттого-то мажорные строи с диезами имеют усиленно блестящий характер, а минорные строи с бемолями – усиленно мрачный. Своеобразным смешением этих обоих эффектов – мрака и света – являются мажорные строи с бемолями и минорные строи с диезами. То или иное впечатление растет с числом знаков в ключе. Наименьшее значение для х-и тональностей имеет, по-видимому, абсолютная высота тонов.