* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МИНОЙСКО-МИКЕНСКОЕ ИСКУССТВО входа (т. е. в центре поля зрения входящих), а справа от него; в итоге властная импозантность симметричной композиции была сведена на нет игривостью контуров и капризной асимметрией планировки. Другие росписи критских дворцов еще дальше от целей репрезентативности: в них преобладают мирные пейзажные и анималистические мотивы и бытовые сценки (беседы придворных дам, акробатические прыжки на быке), дает о себе знать тенденция к камерным масштабам (миниатюрные композиции). По-своему уникальна большая кносская стенопись с изображением подводной среды с дельфинами и рыбами. Атектонический мотив подводного плавания дополнен здесь приемом, радикально устраняющим эффект гравитации посредством уподобления верха и низа: волнистый силуэт морского дна обрамляет и нижний, и верхний края изображения. Впрочем, такой прием, намеренно нарушающий гравитационную ориентацию (линия почвы сверху и снизу), вообще широко применялся в минойском искусстве, тяготеющем к эффекту легкости. Мир в нем предстает исключительно как приятное окружение; сцены боев и вообще скольконибудь выраженных конфликтов отсутствуют. Атмосфера легкости царит даже в архитектуре критских дворцов: красные стволы колонн сужаются книзу, словно демонстрируя свое пренебрежение опорой; балки архитрава иногда уложены не прямо на капители, а на импосты, ослабляющие эффект физического взаимодействия колонны с вышележащим грузом. Крайне запутанная планировка (ср. Кносский дворец как лабиринт в греческом мифе о Минотавре) расторгает ассоциацию цели с видимой перспективой, заставляя эстетически переживать перемещение по изысканно красивым покоям дворца как бесцельное и самоценное блуждание. Тем же духом утонченного гедонизма проникнуты и образы минойской керамики, достигшей в среднеминойский период своего наивысшего развития. Сосуды керамического стиля камарес (достиг расцвета в XVIII в. до н. э.) более компактны по силуэту, чем прежние; они отличаются лишенными выявленных тектонических делений текучими формами и обилием мотивов прихотливого цветного декора. Широко распространился цветочный орнамент, как красочный, так и налепной, иногда крупных размеров. Совершенная техника производства керамики позволила создавать чашечки с беспрецедентно тонкими стенками — т. н. яичные скорлупки (egg shells). Определенное тяготение к статичности и к эффекту материальной весомости дает о себе знать, пожалуй, только в статуэтках, часто представляющих собой культовые фигурки богинь или изображения молящихся. Но и сюда проникают явно атектонические мотивы, такие как женщина на качелях (терракота из Агиа Триады, Ираклион, Музей) или акробат, кувыркающийся через быка. В начале позднеминойского периода (1580–1100 до н. э.) искусство Крита переживало свой последний и наивысший расцвет, по времени совпавший с рядом природных и военных катастроф и завершившийся ок. 1450 до н. э. вследствие завоевания Крита греческими племенами ахейцев. В это время перестраиваются разрушенные дворцы в Кноссе, Фесте и др. местах. Необходимость отделать и об427