* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ВЕР - Ш - BEP п . абысАкопрееосходптелънгъШаШ; К{евозилотоверхолшхамловскШ ; б.шгого&ъющШх И т . п. П О з д е с ь н а б л ю д а е т с я с о в с е м ъ не т о т ъ за­ к о н * npai.ii.ii.naro о т с ч н т м в а ш я с л о г о п е , на ко­ т о р о м ъ т е о р е т и к и огнопыг.аюте н ы н е ш н ю ю ВсрсиФИкащю, а естествен шло ударсшя т е х ъ C i o m i н з ъ к о т о р ы х ъ длинное с л о в о с о с т а ­ влено, какъ видно пзъ и р ш т д о н н ы х ъ п р и м е ­ р о в * . Ч т о ж ъ касается д о слопъ пе состаппыхъ, т о o n e , какъ б ы н н б ы л и длинны, в ъ разгово­ р и п р о и з н о с я т с я с ъ однпмъ ударен!ем*; п. п. « в\'лчараулепные; выдвинутые; разочароednïc»; и т . и. С л е д о в а т е л ь н о п р е д и о л о ж е ш е у с л о в н ы х * ударешй въ такой правильной п о ­ с л е д о в а т е л ь н о с т и , к а к ъ т р е б у е т е система В е р ­ спФикацш, с о в е р ш е н н о произвольно. О н о д а ж е отзывается лпныме протпворе<нсмт> жи­ вому п р о п з н о ш е ш ю . С т о и т е только п р о ч и ­ т а т ь л ю б ы е с т и х и , составленные по новой спетем'В, д а ж е у самаго Л о м о н о с о в а , ч т о б ы ви­ д е т ь себя между двумя к р а й н о с т я м и : плп, д е р ж а с ь у с л о в н ы х * ударений, делать наси.-iic естественному в ы г о в о р у , пли, повинуясь з а коиаме и р о п з и о ш е ш я , отказаться отъ у д а р е ­ ш й у с л о в н ы х * . Возьмемъ для примера с л е ­ дующее с т и х и отца новой ВерсиФикацш : l чпт с ъ естеетвениммъ ударением* слова: иа п р . I I ма I мзель M i i p c ь 1 у ж е | c r a p e | е т ъ . М е ж д у твмъ э т о нисколько не у н и ч т о ж а е т е музыкальности стиха Причина заключается ητι томъ, Τίτο лзыкъ н а ш * и м е е т * с в о й с т в о , с о в е р ш е н н о п р о т и в н о е тому, к о т о р о е п о л а ­ гается пъ основание теорсн н ы н е ш н е й В е р с и •м1к:>Ц1н: в м е с т о т о г о , что б ы допускать удаpeni я условный, онъ о \ O T i t o отказывается от ь сам ы х ъ естественны х ь у да ре ni ή c.ione, ж е р ­ т в у е т е ими музыкальности стиха , о с н о н ы п а ю щ е й с я ncer.ui иа главпомъ ударенш, о п р е ­ деляемом* напряженностью логлчеекгiro с м ы ­ сла въ ц е л о й ф р а з е , въ ряду н е с к о л ь к и х * слов*. Какое же с л е д у е т / , о т с ю д а лак.иочеше? То, что не л πκίιι r e n i n Л о м о н о с о в а , с в о е ю р е ф о р ­ м о ю , безеознатс л ы ю позвратпль пашу B c p c u Ф п к а ц п о къ т о й ж е самой р о д н о й м у з ы к е , к о ­ т о Jiaя г о с п о д с т в у е т е ne нашем* народном* стн х о с л о ж c i t i i i ; но, п о о ш и б к е ума, заключил* начала э т о й р е ф о р м ы нъ н е в е р н ы и пошгпя, и т е м * совлек* п о с л е д у ю щ и х * теоретиков* въ заблуждешс, получившее важность школьнаго догмата. О т с ю д а п р о и з о ш л а тяжелая ж е с т к о с т ь и утомительная монотошл стиха у п о э т о п е , д е й с т в о па aim i s т. в е к о н ц е п р о ш л а го и начале нынешня го пека. Э т о же б ы л о п р и ч и н о ю почти исключительной привязан­ ности къ ямбическому стиху пъ э т о м ъ n e p i o д е iiaiuefl с л о в е с н о с т и Фразы наши легко р у б я т с я па д в у х с л о ж н ы е о т д е л ы , а слова о х о т н е е начинаются НИЗКИМИ, ч е м * в ы с о к и ­ ми слогами. Ж у к о пекл го должно п а з пять в т о ­ р ы м * преобразователем* нашей ВерспФика­ ц ш , к о т о р ы й исправил* л о г и ч е с к у ю о ш и б к у Ломоносова, но не пъ т е о р ш , а на практи­ к е . Ж у к о н с ш й возвратил ь н а ш * стих ι. к ъ е г о естественной, въ с о б с т в е н н о м * с м ы с л е т о н и ­ ческой м у з ы к е , и о т т о г о но.131Я паша о д о л ­ жена ему таким* богатствомъ нопыхъ размер о п е к о т о р ы х / , и не подозревал!» Л о м а н о c o n * , плп и з * к о т о р ы х * , следуя споей с и с т е ­ м е , пе могь извлечь тон мелодш, къ какой они с п о с о б н ы . Д о в о л ь н о вспомнит* η н я т н гтоиноме ямбнческомъ с т и х е , к о т о р ы й въ с т а р ы х е !пптпкахе считался годным ь только для употреблен!я в ь баснях* п в ь п р и м J i p * к о т о ­ раго приводили следуюни'я пирши Сумаро­ кова, на рубленпыя с ъ у б ш е т в е и н о ю правиль­ н о с т ь ю стопъ: Въ займы I п р о с и л * ι с е б е [ олень 1 с е н ц а : Ссуди J меня I суда [ рыня | овца. т Ц а р е й π ц а р с т в е з е м н ы х * отрада, Возлюбленная тишина. B e перпомъ е щ е м о ж н о с о б л ю с т и систему: о н ъ естественно м о ж е т ъ читаться п о ямбиче­ ским ь складам*, п о т о м у - ч т о п е т * нужды предполагать у с л о в н ы х * ударешй, когда е с т е ственш>1я вполне с о в п а д а ю т * с ъ р а з м е р о м * : Царей I и ц е р с т в * | з е м н ы х * | отра | да. Н о второй надо р е ш и т е л ь н о исказить, если держаться системы; е г о должно произносить такъ : В о з л ю б ] л с н н / ι [ я т й | шипа Э т о явно д е р е т * с л у х * . Следовательно с а м * Л о м о н о с о в е иа д е л е п р о т и в о р е ч и л * своей с и с т е м е . Замечательно, ч т о ч е м * гармоничнее стихи, особенно у новыхе поэтов*: Ж у к о в с к а г о , Пушкина и д р у г и х * , т е м е не возмож­ н е е читать нхъ по стопаме, пли, каке г о в о ­ р и т с я въ школах*, скандировать. Кто мо­ ж е т е дозволить с е б е таке тиранить с л е д у ­ ю щ е е сладкозвучные стихи Жукипскаго: А ' х е ! по J ч т о за | мёчь no | ннствен | п ы й Я ' , спой I п о с о х е ] отда | ла, ТО f бо'ю, / дубт! та [ н н с т в е н | ими, О ч а j pûna I im бы | ла? У Пушкина в с т р е ч а ю т с я иногда с т и х и , г д е скандировка находится в е явном* п р о т и в о р е H F г