* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ATT - 417 ATT т о р ы х ъ движешл тили ежеминутно изменя­ не очаровательное подражание картин* с о достоинство Атти­ ю т с я ) , TliMT·, ЧТО ПОСЛ'£ДЦГ.Я И м е ю т * о б - ставляеть эстетическое шнриешшй кругъ действш н драматпче- т ю д ы , какъ произведен^ искусства, но пред' скiä характере ; первое и м е е т * ц е л п о стаблвше того, что в * картине codepowumпредставить характеръ въ остановленво мъ с л ( е я д у х а ) , сколь б ы т о и другое нп было дннженш. Следовательно удовольствие отъ между с о б о ю связано. Однако ж е о б * этомъ А т т и т ю д ы есть полное наслаждеше о д ­ достоинстве M i i e n i a были различны; но здесь нимъ моментомъ, г д е пантомимное искус­ суждеше тогда только м о ж е т * быть верно-, ство является въ высочайшей степени, н когда, при разематрпванш, отходным* пунк­ ограниченное въ способахъ, действуете темъ т о м * примем* и д е ю искусства и изящества. съ б о л ь ш е ю , с о с р е д о т о ч е н н о ю с п л о ю . I I o I I т а к * , к т о б ы х о т е л ъ исключить А т т и т ю ­ мимика требуетъ пзоровь публики, к о т о ды изъ области и с к у с с т в * , т о т ь сперва дол рымъ б ы она могла показать драгоценные нсенъ былъ бы опровергнуть понятю о б ъ А т ихъпредплоды мгловешя; въ этомъ смысле искусство T U T i о д а х ъ , п о которому называем* посред­ Аттптюдъ,Немцами справедливо названо ис- ставле/иемь изящнаго и еажиаго полоэ/сешя и дваKyccmGOMb зргьлишиыхъ полоо/сснш ( © и ) » » * етвомъ остановленного и доказать н е ­ fïe[IilIt()!iOEin)Î), а самыя А т т и т ю д ы Зртълищ,- жеиш пиьла человеческаго, возможность представить этими средствами 7/ыми положсшями ( ©djiintît'tliiiigeti). Не должно только понимать превратно э т о г о па- что ннбудь изящное. Пантомнмныя предстазнанглТ; и почитать с у щ н о с т п о искусства с о ­ илсшя, къ которымъ принадлежать А т т и т ю ­ зерцайте положенш и приготовления къ ш ш ъ ды, разделяются на разные классы по своему т е л а ; здесь видна одна техническая часть содержание π п о своей обширности. Бъ о т какъ уже замече­ искусства: б ы с т р о е и х ъ принятие не соста­ ношенш къ обширности, вляете е щ е достоинства произведены. Д а ­ но, драматическш составляют* родъвысшлй; л е е , художнику необходимо нуженъ к о ­ некоторыя т р е б у ю т ъ одного, друпя м н о г и х * с т ю м е , а во всякомъ произведено! искусства лицъ и груииъ. Бъ отношеши к * содержа­ ничто внешнее не д о л ж н о быть с л у ч а й н ы м * , ние предетавлешя бываютъ или фантасти­ напро тив* нес должно содействовать къ д о ­ ческая, въ к о т о р ы х ъ н о о б р а ж е ш е д е й с т в у е т * Предметы стижений цели ; следовательно н к о с т ю м е с в о б о д н е е , или историчес/ая. долженъ быть во всемъ сообразен* с ъ харак- первых* суть собственный творешя <иантатеромъ представляема го. Если сей к о с т ю м * з ш , вторыя и з о б р а ж а ю т * действительно с у ц в е т н о й , т о прелестно пскуснаго о с в е щ е ш я щ е с т в у ю ц ц й характеръ, взятый во в р е м е ­ и расположением* сцены можно даже доста­ ни настоящем*, въ И с т о р ш , Миоологш или вить самому представление идеальное с о ­ П о з з ш , хотя мимика, ч т о б ы сделать предвершенство картины. Э т о не значит* одна­ ставлетя своп ΑΛΆ в с е х ъ вразумительней ко ж ъ , ч т о б ы необходимою ц е л и о А т т и т ю д * шимн, принуждена всегда прибегать къ чему было подражание о с о б ы м * статуямъ η кар­ нибудь, въ настоящем* или п р о ш е д ш е м * . т и н а м * ; напротив*, кажется, что въ А т т и - И въ этомъ последнем* р о д * свобода изоб­ тюдахъ п щ у т ъ сходствасъкартинами т о л ь ­ р е т е н а можетъ обнаруживаться, когда пред­ ко для т о г о , ч т о б ы уничтожить п р о т и в о р е - ставляемое не есть подражаше определенно­ 4 i e мелгду живостпо представляю щаго тела му образцу,, но выражаетъ характеръ целаго и остановочностпо въ представлепш. Есть и класса янленш или п р о и з в е д е т » искусства другая причина, побуждающая сравнивать пзвестнаго времени: ибо э т о превращает* А т т и т ю д ы съ картинами или статуями : ж и ­ тогда и с т о р и ч е с к у ю А т т и т ю д у въ Ф а н т а с т и ­ вопись и в а л ш е , избирая значнтельнейшш ческое представлен ie. Искусство А т т и т ю д ъ момент* въ чувственных* явлсшяхъ, у д е р ­ въ первый разъ было употреблено въ к о н ц е ж и в а ю т * е г о на время продол ж нтельнейшее прошедшаго столетш знаменитою Галтльи такимъ образомъ относятся къ действи­ тонъ, π началось, какъ и всякое и с к у с с т в о , тельности, как* поэз!Я къ п р о з * . Если же подражашем* действительному. Г-жа Га­ картина или статуя сеть истинно идеальное мильтоне, имея отличный таланте подражяп р о и з в е д е т е , т о оно можетъ с в е т о м * с н о Hiя жннымъ особамъ (что Англичане преи­ имъ озарить пантомиму и возвысить ея до­ мущественно называют* i m i t a t i o n s ) , во вре­ стоинство. Но и въ этомъ с л у ч а е , кажется, мя пребывашя своего въ Италш занялась 1 Т о м * III. 27