* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

633 Листъ 634 вырезки острые; лопастный (lobatum, фпг. 20)— тоже, но участки и выемки тупые, въ первомъ случай участки такъ участками и называются, во второмъ—лопастями Gobi); раздельный пли разде­ ленный (f. partitum, фиг. 20), а участки—доли (partes) простираются дальше половины полупластннки; разоренный (f. sectum, фиг. 25)—раздроблоше идетъ до основаши пластинки (фиг. 25), участки—сегменты (segmenta); е) по раздроблению краевъ: зубчатый (dentatum)—зубы (dentes) пря­ мые, раэдЪллюшля нхъ выемки дугообразный (фпг. 3); пильчатый (serratum, фиг. 1)—зубцы (serraturae) обращены въ одну сторону и более или менее острые; двоякопильчатый (bisseratum>—зубцы сами пильчатые; городчатый (crenatum)—городки (сгепаturae) тупые, прямые, а разделяющая нхъ выемки остчэыя (фиг. 4); выгрызенный (erosum, фиг. 7 ) — неправильно зазубренный; извилистый (sinuatum, фиг. 5)—края съ редкими и неглубокими выемками; лировидный (lyratum, фпг. 21 d.)—перпсто-лопастный съ большею верхушечною лопастью, при чемъ остальные участки постепенно уменьшаются книзу; гребенчатый (pectinatum)—распадаюпцйся на yeicie острые участки.—II. Л и с т ь я с л о ж н ы е . У ч а с т к и , снаблсенные частыми черешками или черешечками, располагаются или по двумъ сторонамъ главнаго листоного стержня, составляющаго продолжешо главнаго черешка,, или на его верхушке. Въ пер­ вомъ случай Л. называется перистымъ (pinnatum, фиг. 22, 23), во второмъ лапчато-сложнымъ (palmatum). Перистый Л. бываетъ парноперистымъ (paripinnatum, фиг. 22), когда его верхшй Л. вовсе не развивается или замененъ усомъ, иногда ветви­ сты мъ; непарноперистый (imparipinnatum, фиг. 23), когда верхушечный листочекъ развитъ. Если въ составъ Л. входитъ только 3 листочка, то его назыв. тройчатымъ (trifoliolatum, фиг. 24), какъ у клевера, если 4— четвернымъ и т. д.; перистые Л. могутъ состоять только изъ одной пары листочковъ, или изъ несколькпхъ, и тогда нхъ назыв. однопарными, двупарными и т. д. (unijugatum, bijugatum и т. д.). Л и с т ъ ( L i s z t ) , Ф р а н ц ъ — з н а м е н и т ы й ком­ позиторъ и шанистъ. Род. 22 окт. 1811 г. въ Венгрш, въ пм£шн кн. Николая Эстергази, въ семье его счетовода Адама Листа. Ум. 1 авг. 1886 г. въ Байрейте. По отцу—венгорецъ, по матери—aBCTpienb. Музыкантъ-любитель, отецъ Л. рано сталъ учить его музыке; въ девять летъ мальчикъ выступилъ уже публично и съ собственными пмпровиэацшми. Н а собрапныя соседями магнатами средства Л. былъ отправленъ въ М н у изучать фортешано у Карла Черни и теорш музыки у Антото Сальери, познакомившаго его съ оркестровыми произведетями Бетховена. Въ 1824 г. отецъ повезъ его въ Парпжъ, где онъ бралъ уроки у Паэра и Рейха. Въ игре на фортешано онъ совершенствовался самостоятельно. Вскоре онъ сделался парижской знаменитостью и принялся за сочинете одноактной оперы «Донъ Санхо», законченной съ помощью П а э р а въ начале 1825 г. Она шла всего несколько разъ и осталась неизданной. Постоянныя артистичесшя турне сде­ лали имя Л. .известнымъ въ Англш и Швейцары. Фортешанныя ого произведешь того времени: «Impromptu»—на темы Россини п Спонтпни (1824), cAllegro di B r a v u r a * (1825) и особенно «Etudes pn douzo exercices» (1826; переделаны и изданы въ 1838 г. подъ назвашемъ «bouze 6tudes d'execution transcendantei) свидетельствуютъ о достигнутомъ имъ мастерстве виртуознаго стиля. Чтеше Гомера, Платона, Локка, Байрона, Ламартина, Шатобр1ана, В . Гюго, дружба съ Ламенне, знакомство съ Легуве, Мюссе, Гейне содействовали формпрованш его личности. Подъ впечатлешемъ 1юльской революции онъ набросалъ эскизъ «Революционной спмфонш» (1830), отрывокъ которой вошелъ въ его «Геропчеcicifl маршъ»; на томъ же материале построена написанная гораздо позже cHeroide funebre». В ъ 1835 г. онъ выступилъ со статьей о сощальномъ положешя артистовъ. Изъ музыкантовъ после Б а х а , Гуммеля и ЛГоцарта наибольшее вмяше оказывали на него Веберъ, Бетховенъ (по его сравнешю — огненный столпъ, ведунцй музыкантовъ, какъ не­ когда евреевъ), Берлшзъ, фантастическую симфошю котораго онъ арранжировалъ для одного фортошано. Увлечете Паганини и его новыми приемами скри­ пичной техники повл1ялп на техническое усовер­ шенствовало фортешаннаго стиля Л. Въ 1837 г. онъ написалъ «Etudes d'apres les caprices de Pag a n i n b . Еще большее значеше имела для него друлсба съ Шопеномъ, о которомъ онъ наппсалъ прекрасную книгу. Женщины играли большую роль въ жизни Л. Его романъ съ графиней д'Агу (d'Agoult, въ литературе Дашэль Стернъ) продоллсадся летъ десять. Годи ихъ странствовашя (1835 — 40) по Швейцарш и Италш, прерываемаго только поезд­ ками Л. въ Парнжъ, где выступалъ тогда, какъ ого' соперник*, шанистъ Тальбергъ, дали искусству «Annees de Pelerinage»—рядъ программныхъ пьесъ для фортешано; некоторый изъ нихъ — прототипы будущихъ его спмфоническихъ поэмъ. Отъ союза съ д'Агу произошли дети: Бланднна, Дашэль п Ко­ зий а (въ замужестве сначала за Гансомъ фонъ Бюловымъ, затемъ за Вагнеромъ). Въ 1847 г. во время концертнаго турне по Poccin Л. познакомился съ княгиней Каролиной Сайнъ-Витгенштсйнъ, имевшей на него самое благотворное B.ihmie. Л. принялъ постъ прндворнаго веймарскаго капельмейстера и поселился въ замке Альтенбургъ съ княгиней Вит-' генштейнъ. «Веймарсшй» перюдъ (1848 — 1861) является наиболее значительнымъ въ жизни Л. До этого времени онъ писалъ не столько ориги­ нальный сочинешл, сколько транскрип щи и пара­ фразы для фортешано. Теперь, вдохновляемый княгиней ВитгенштеЙнъ, пишетъ свои симфоничос ю я поэмы для оркестра: «Тассо>, «Се qu'ou entend sur l a montagne», cHdroide funebre» (1849), «Мазепа» (1850), «Прометей» (съ хорами), cFestklange» (1851), симфошю «Фаустъ» (по Гёте); симфоничесшя поэмы «Орфей», «Les Preludes* (по Ламартину, 1854). Тогда же написаны cConcert раtb6tique» для двухъ фортешано, фантаз1я на хоралъ изъ «Пророка» Мейербера для органа Г1853), замечательная фортешанная соната h-moll (1853), фантаз1л и фуга для органа на имя B A C H , «Гран­ еная Месса» (1855). Въ 1855 г. закончена симфошя « B i v i n a Commedia» (по Данте). Въ 1856—59 гг. сочинены симфоническая поэмы: «Битва Гунновъ» (на картину Каульбаха); «Идеалы» (по Шиллеру), «Гамлетъ», два этюда изъ «Фауста» Ленау («Ночное шест Bio г и «Вальсъ Мефистофеля»), псалмы 13-ый, 137-ой и 23-ifi, хоровая месса. Л. впервые (1849— 1850) поставилъ въ Веймаре «Тангейзера», сЛоэнгрина», «Моряка-Скитальца» Вагнера, «Бенвенуто Челлинн» Берл]оза, «Альфонса и Эстреллу» Ш у ­ берта, «Геновеву» Шумана. Исполняя въ концертахъ сочпнешя классиковъ, Л. не забывалъ и со­ чииешй новыхъ авторовъ. Благодаря ему Европа впервые узнала и мнопя сочинешл Балакирева Р.-Корсакова, Кюи, Бородина, посетившаго Л. нъ Веймаре и давшаго живой литературный портретъ его въ своихъ письмахъ (см. «Бородину его жизнь, переписка и муз. статьи», СПБ., 1889). Той же му­ зыкальной пропаганде служили и блестящая статьи 1