* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

635 Листъ 636 Л. (cGesammelte Scbriften*, 6 т.). Въ 1861 г. опш> знщя прогрессивному направлешю Л. взяла верхъ; онъ оставилъ Веймаръ и направился въ Римъ, где шелъ процессъ о разводе княгини Витгенштейнъ. Папа не разр вшилъ развода. Въ 1865 г., следуя давнишнему влечешю къ духовному эванш (онъ еще юношей намеревался посвятить себя церкви, но былъ остановленъ отцомъ), Л. принялъ малый постригъ. Основавшись въ Риме, Л. подолгу живалъ и въ Веймаре, и въ Пеште, где онъ былъ избранъ (1872) президентомъ венгерской музыкальной ака­ демш н руководплъ одно время классомъ форте­ шано. Онъ продолжалъ и поездки по Европё, вы­ ступая иногда въ качестве дирижера, очень редко— шаниста. Последшй разъ онъ игралъ публично въ ]877 г. въ Ганновере. До конца жизни онъ не терялъ связи съ новыми течешями искусства, не переставалъ оказывать гостенршмство всемъ молодымъ шанисткамъ и шаннстамъ, занимаясь съ ними боэплатно. Въ этотъ последшй, «римсшй» nepiодъ Л. обратился, главнымъ образомъ, къ церков­ ной музыке, наппсавъ ораторш: «Св. Елизавета», «Христосъ» («Заповеди блаженства» въ последней относятся еще къ 1861 г.) и «Св. Станнславъ» (не оконч.), произведешя для хора, въ томъ числе за­ мечательный Bapiaujn на тему Баха («Weinen, Klagen...»), две легенды для фортешано: «Св. Францискъ—Павелъ, ходящдй по водамъ» и «Св. Францискъ Ассизсшй, проповедующдй птицамъ» и др. Раньше, чемъ кто-либо, Л. постнгъ талантъ Вагнера и матор1ально и духовно помогъ ему встать на ноги (см. «Briefwechsel z w i s c h e n Wagner und L i s z t * ) . Байрейтъ въ значительной мере—создаше Л., что признавалъ и самъ Вагнеръ. Пр1ехавъ въ Байрейтъ прослушать «Парснфалл» и «Тристана», енъ внезапно скончался и тамъ же похороненъ.— Значеше Л. въ музыке многосторонно. Блестянцй внртуозъ, Л. своимъ нсполнешемъ чужихъ творешй, своими транскрипщями и собственными фортешаннымп пронэведешлми положилъ основаше новому фортешапному стилю, новымъ пр1емамъ фортешанной техники. Задача музыки, какъ онъ ее понпмалъ, — служить выражешемъ поэтическихъ идей, «высекать огонь изъ человеческихъ сердецъ» (слова Бетховена). Вместе съ Берлшзомъ 'онъ создалъ симфоническую программную музыку, являющуюся рядомъ звуковыхъ образовъ-символовъ. Н о Л. не низводить ее до роли прикладного искусства; по­ мимо программы, его снмфоничесшя поэмы сохраняютъ чисто-музыкальную эстетическую ценность. Его симфоническая поэма не безформенна, не произвольна въ своемъ построеши; она имеетъ свою закономерность въ форме, свою логику въ музыкальиомъ развитш, нередко аналогичномъ съ при­ няты мъ въ классической сонатной форме. Л. умелъ беэконечно видоизменять одинъ и тотъ же мотивъ, различно освещать его путемъ пэменешл гармошн, ритма и оркестроваго колорита, путемъ модуллцШ, сопоставленш томъ и контрапунктическихъ комби­ наций; во всехъ этихъ средствахъ музыкальнаго вы­ ражения онъ далъ много оригинальна™, новаго. Все эти прйомы томатиэма JI. приыенилъ ранее, чемъ Вагнеръ ввелъ въ свои музыкальный драмы си­ стему лейтъ-мотнвовъ. Въ фортепианной сонате, въ двухъ фортешаиныхъ концертахъ (Es-dur н A-dur) Л. слилъ во-едино обычный четыре части сонаты. Фактура сочииешй Л. отличается прозрачностью, ясностью, отсутсшемъ звуковыхъ нагромождешй. Онъ нпсалъ во всехъ родахъ, кроме камернаго, струннаго ансамбля. Творецъ широко задуманныхъ, грандшзныхъ симфоническихъ поэмъ является авторомъ по только эффектныхъ вонгерскихъ рапсодШ съ на, щональнымъ характеромъ (онъ написалъ книгу о музыке вонгерскихъ цыганъ и применялъ въ своихъ сочпнешяхъ «венгерскую» гамму), блестящихъ этюдовъ, величественной сонаты, но и ряда мелкпхъ фортешаиныхъ пьесъ интимнаго настроешя («Liebestraum*, «Impromptu»), импрессшнистскихъ кар­ тинъ-символовъ («Les jeux d'eaux de l a V i l l a d'Este»). Рядомъ съ интимными вокальными пьесами (55 № № ) , являющимися дальнейшимъ шагомъ на путп Шуберта и Шумана, онъ писалъ грандшзныя ора­ торш п церковную музыку, въ которой онъ, воспринявъ особенности церковнаго католическаго стиля, далъ, какъ и всюду, нечто повое. Прп всемъ разнообразш поэтическихъ идей, настроеBifi н эмощй, проникающихъ музыку Л., въ ней господствуют^ два объединяюпця психологическая начала: демовизмъ и релипозная мистика. Ни одинъ композиторъ но достигалъ въ музыке такой яркости ядовитаго сарказма, насмешки («Mephisto-AValzer»), ироши, уничтожающаго отрицашя («Мефистофель»— одна пзъ частей симфонш «Фаустъ»). Религшзномистичоскоо начало ярко вырожопо въ ого псадмахъ и оратор1лхъ. По собственному прпзнашю Л., его opaTopin «Христосъ» есть молитвенный актъ. Оба начала нередко у Л. сопоставляются («Ночное mecTBie* въ «Фаусте» по Ленау, фортешанная со­ ната). Очонь характеренъ паеосъ Л., напоминающШ пэеосъ В. Гюго: въ немъ есть некоторая припод­ нятость, деланность, но онъ тесно связанъ съ гранддознымъ творческимъ размахомъ. Въ сочпнешяхъ Л. соединены оригинальность и свелсая острота народнаго венгерскаго элемента, ясность и изяще­ ство французской школы, глубина немецкой му­ зыки, страстность итальянскаго темперамента—и, вместе съ темъ, сохранена собственная индиви­ дуальность, воспринявшая заветы прошлаго и сооб­ щившая новый импульсъ искусству будущаго. Зна­ чеше Л. определяется его вл1яшемъ. В о Францш Цезарь Франкъ, Сенъ-Сансъ, Дебюсси, Равель, Роже Дюкасъ, въ Германш—Рихардъ Штраусъ, Вейнгартнеръ, въ Pocciu — Балакиреву РимсшйКорсаковъ, Бородпнъ, Скрлбинъ находятся въ преемственной связи съ Л.—Наиболее достоверный и ценный источникъ для бюграфш—его переписка (изд. Ла-Мара) съ княгиней Витгенштейнъ, Вагнеромъ, Бюловымъ, Гилле, вел. герцогомъ КарломъАлександромъ и др. Капитальная Сиографгя Л. по первоисточникамъ: L i n a R a m a n n , «Liszt als Ktlnstler und Mensch* (Лпц., 1880—81; здесь хронологически каталогъ сочииешй Л.).—См. также: Dr. J u l i u s Карр, «Franz Liszt* (здесь имеется обильная библюграф1я литературы о Л.); J e a n C h a n t a v a i n e , « L i s z t » ( I L , 1910); Т р и ф о н о в ъ , «Фр. Листъ» (М., 1887); В. С т а с о в ъ , «Л., Шуманъ и Берл1озъ въ Poccin* («Сев. Вестн.», 1889; отд. изд, «Рус. Муз. Газ.*); е г о ж е , «Новая б1ограф1я Л.» («Сев. В.», 1894); Г. Т и м о е е е в ъ , «Л. и русская музыка» (въ сборнике «Энерпя», СПБ., 1914). Григоргй Тимоееевъ. Л н е т ъ (Liszt), Ф р а н ц ъ , фонъ — известный немецшй криминалистъ, глава сощологическаго направлешя въ уголовномъ праве. Родился въ 1851 г. въ Вене. Былъ профессоромъ въ Гпссент», Марбурге и Галле, теперь въ Берлине. Съ 1908 г. членъ прус­ скаго ландтага отъ партш свободомыслящнхъ, съ 1911 г. членъ рейхстага. Его «Учебникъ уголовнаго права» является сжатымъ, но замечательно разработаннымъ очеркомъ германскаго уголовнаго права; онъ вышелъ 20-мъ иэдашемъ (1913) и переведенъ на иностранные языки (въ томъ числе и на руссшй, въ 1908 г.). Учебникъ его по международному праву также получилъ широкое распространено (9-е изд.,