* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Фра«— Фра - 360 - Фра — Фра larcle Chisles: .Tableau de la lilterature francaiso au XVI siecle* (1829); Baron: «Histoire abregee de la literature francaise depuis son origine jusqu'au XVII siecle* (2 т . 1841). Ф р а н ц п с к ъ I содействовале знакомству с ъ классическою литературой и люпин к ъ н е й ; п р и Сюлли сдъмано вообще много полеэнаго; кардиналъ Ришелье (1585 — 1643), едпнопластитель при Людовике X I I I , любилъ и поощрнлъ науки и искусства, оснооалъ в ъ 1635 г. Франц.академйо и д р у п я ученын заведенш. Что упустилъ и э ъ ви­ ду Маэаринъ(1643—61), т й вознаградилъ Кольб ё р е (1649—83). Хотя суетный и непомерновластолюбивый король, испорченный раболепствомъ друзой и трусостью пли глупостью непр1нтелей, и м е л е о т ъ природы наклонность къ великому и прекрасному, и вовремя своего ц а р ствовашн щедро поощрнлъ искусства и науки, заводилъ и улучшалъ учебныя эавсдешя и у ч е ныя о б щ е с т в а , учреждал* библиотеки, кабине­ т ы и с к у с с т в ъ и натур. истор1н, иаграждалъ з н а м е н и т ы х * у ч е н ы х ъ и привлекал* и х ъ во Ф р а н щ ю , но в ъ ' т о же время в ы г н а л * 800,000 гугенотов*. В п р о ч е м * Кольбера (см.) надо с ч и ­ т а т ь виновником* всего в е л п к а г о , ч т о сдела­ но при Людовике пъ пользу литературы и на­ уки. Къ Французской а к а д е м ш , основанной Ришольё, о н ъ п р и б а в и л е в ъ 1663 г. академию надписей и словесности; в ъ 1664 г. акаделпю живописи и наншп; въ 1666 академию наукъ, потомъ (1667) обсерватор1ю; в ъ 1673 г. бота­ нически! садъ, завел* химическую даооратор!ю и основалъ .Journal des savans*, который с ъ небольшими перемежками продолжается доны­ н е . Френцуэскш я з ы к е сделался в с е о б щ и м е я з ы к о м е , и е щ е долго после Ф р а н ц у з ы н а з ы ­ вали в е к е Людовика XIV золотым* в е к о м * и х * литературы н сравнивали его с * в е к а м и Пе­ р ш и а, Августа и Медичи. Возможно ли, и до ка­ кой степени возможно это сраонеше, вопросъ довольно спорный. Несомненно т о , ч т о Фран­ цузская проза достигла такой степени ясности, легкости, тонкости и точности, ч т о доселе ни одипе нопый я з ы к е не у к а ж е т е у себя писа­ телей, которые бы далеко превосходили тогдаш н и х ъ великих* прозаиков*. Также несомнен­ но, п теперь даже почти в с е м и признано, ч т о Ф р а н ц . поэты, которыхъ э с т е т и ч е с к и м * закономъ было: «Etudiez la cour ct connaissez la v i l le», шли по совершенно ложной д о р о г е , и ч т о и х е правильная скудость, сравнительно с е большими даровашнми н е к о т о р ы х е и з е нихъ, составляетъ к о н т р а с т е , возбуждающи! истин­ ное сожаление о мпогихе и з ъ э т и х е людей, кото­ р ы е были окованы нредраэсудкамн криво поня­ той и ложной эстетски и придвориыме вкусомъ. — Драматическая поэз1я, п р е и м у щ е с т в е н ^ но способная у к р а ш а т ь придворныя п р а з д н е ­ ства, получила п е р е в е с е въ этомъ в е к е . Обра­ зовавшись и з у ч е ш е м ъ древнихъ И с п а н ц е в * , воспользовавшись предшественниками и пре­ взойдя и х ъ , П ь е р ъ Корнель (1606—84) с д е ­ лался отцомъ классическаго Ф р а н ц у а с к а г о т е ­ а т р а . Его з н а м е н и т ы й «Cid» п р о н и к н у т ь ро­ м а н т и ч е с к и м * духомъ. Но потомъ, з а п у г а н н ы й суропымъ суждешсм* Ришелье и академш, сбитый с ъ толку въ собствонпомъ ч у в с т в е , а в ­ т о р е отказался о т е романтпческаго напраплеш я и подчинился требованиям* классицизма. Какъ Корнель отличался нъ высоком* и геро­ ическом* роде, т а к ъ современникъ его, Ж а н ъ Р а с и н ъ (1639 — 9 0 ) , отличался в ъ т р о г а тельнсмъ роде, коротко знакомый с е художо* ственпымп тнорешямп Грекове и проникну­ т ы й и х е духоме „ з н а т о к е человечоскаго серд­ ца, вособенности женскаго. Никто лучше его не у м е л е попадать на придворный т о н е ; ни­ кто не превосходпле его въ я з ы к е , в е благоз в у ч ш . Его сопернике, Ж а н е Ник. П р а д о н е (ум. в е 1698 г.), котораго поддерживала одна партия двора, давно сделался жертвою забве1пя. И з е п р о ч и х е т р а г и ч е с к и х е писателей того времени з а м е т и м * е щ е Томаса Корнеля (см.), котораго «Ariadne» есть прекрасное тво* р е ж е , и н а п ы щ е н п а г о Проспера Жодю де-Кребильона(см.), прозоаппаго *le terrible* и.ШФранцузскимъ Эсхидоме. К а м п и с т р о н е (см.) и Лаграпжъ-Шансель, два ученика и подражателя Расина, и з в е с т н ы только по и м е н а м * . Свобод­ н е е и удачнее были опыты Ф р а н ц у з о в е в е .об­ ласти комизма. Маэстроме этого рода, образ­ ц о м * и п р и м е р о м * сделался / К а п * Б а т и с т е П о к л ё п е , но прозвашю Мольере (1622—73),о б р а з о в а в ш ш с я н з у ч е ж е м ъ рпмскихъ, и т а л ь ­ я н с к и х * и и с п а н с к и х * комиков*, и Рабле- И э ъ б л и ж а й ш и х * его п р е е м н и к о в * в а ж н е й н п й Ж а н е Франсоа Р е н ь н р е (1647 —1709), остро­ умный а в а н т ю р и с т е , л о им и в ъ в ы б о р е и построен!II свонхе пьесе. За н и м е с л е д у ю т * Б р ю э п с е (1640—1723) и умственно подчинен­ ный ему другъ его Палаира (ум. въ 1721 г.);. далее, Шарль Р п в ь е р ъ ДюФрени (ум. 1724 г . ) ; Флоранъ К а р т о н * Д а п к у р * ( 1661 — 1725); Легранъ (ум. 172d г ) . Всзсвязныя драмати­ ческая пьесы (pieces n liroir) Эдма В. Бурсб (1638—1701), заьлятаго врага Мольера, бы­ ли несколько времени в е моде; Лесаж* (см.) и Скарроп* ( с м . ) писали прекрасный шутки длн ма.1ыхе т е а т р о в * . ЛаФонтепъ переде.]але одну Терепщсиу пьесу, потомъ писалъ комедш в м е с т е с е актером* Шанмелё (см.). Боль­ шая Французская опера образовалась музыкою 4