* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Фло — Фло - 231 - Фло - Фло ла простора воображению художника и лишала •его возможности придавить своиимъ созданияме грацию и гармоии'ю. Впродолжсипе X I I , X I I I и части XIV ст. художники пикали свои карти­ ны на эолотомъ Ф о н е ; с в е р х ъ т о г о в с е ч а с т и к а р т и н ы , не покрытый ж и в о п и с ь ю , покрыва­ лись или золотою краскою, или золотою бля­ хою, на которой были в ы р е з а н ы изображения з в е р е й , п т и ц е , Ц в е т о в е и т. п. Богатство, роскошь, блеске з а м е н я л и с у щ е с т в е н н ы й ка­ ч е с т в а ж и в о п и с и : э т о самое побудило Козимо Росселли, р а с п и с ы в а в ш е г о Сикстинскую ка­ пеллу и р а с т о ч а в ш е г о повсюду золото и самыя ярипя к р а с к и , п р и н у д и т ь Сандро, Боттичелли, Луку ди Нортоне, Г н р л а н д у ш (Ghirlaodajo), Гарбо и друг. Ф л о р е и т и п с к и х е художпикопе, р а с п п с ы в а п ш и х е туже капеллу , п е р е п и с а т ь свои к а р т и н ы и дать и м е т о т е сухой, блестя­ щий и ЭФсктнып т о н е , к о т о р ы м е отличались произведении Росселли. Тайна живописи масля­ ными красками была прииииесепа иио Флоренцию и з е Фландрии Аиитопелло Мессиипскиме, который с о о б щ н л е ее какому - то Доменпку, другу Кас т а п ь о , который, у э п а в е о н о н о м е открытии, умертнии.ие своего друга п з е з а в и с т и ; мало-по­ малу ж и в о п и с ь м а с л я н ы м и красками распро­ с т р а н и л а с ь иие Италии, и когда после множе­ ства о п ы т о в е , о п р е д е л е н ы были законы состав­ ления и сочетании к р а с о к е , с о о б щ е ш я и м ъ бле­ ска и яркости!, открыта постепенность пере­ хода Ц в е т о в е п з е н е п р о з р а ч н ы х е иие самые легкие и воздушные; тогда акварельная живо­ п и с ь начала постепенно в ы х о д и т ь и з е употреблепин'н. Она сохранилась лишь в е о д н е х е Фрес к а х е , и настала новая эпоха для ж и в о п и с и . Между з н а м е н и т ы м и мастерами Флорснтиииской школы в е эту переходную эпоху Доменико дель Г и р л а н д а й о (Gliirlandajo, учитель Ми коль Анджело), и Синьореллии за ним а ю т е первое м е с т о . Доменико и э о б р е л е воздушную перспоктиииу и усоворшенствовалъ мозаику, а Антошо Поллажуоло (Follajuolo), по п р и м е р у эииамепитыхе маэстро той э п о х и , о т л и ч а л с я и е ж и в о п и с и , ваянии,архиитеи;туре,и снерхъ того былеиискус пый литейициике, чека иицике,золотыхе д е л е ма­ с т е р е и искусный! и*раверъ, п е р в ы й о б р а т и л е внимание на изучение анатомии чслопечсскаго т е л а , и много содеииствовале к е р а с н р о с т р а н о глубокаго познания рисунка , которое осталось пню того отлиичительинымъ с н о й с т в о м ъ Флорент. школы. В е 1310г.уже существовала по Флорен­ ции Филармоническая академий, подъ назии. dei Rozzi.oe которой преподавалось нскусствомелодии, гармони!, и инструментовки: изъ этой ака­ демш в ы ш е л ъ Гииидо д'Ареццо,-познакомивший Евроииу съ началамииповейшеии м у з ы к и ; с п у с т я два в е к а , Дж1акомо П е р и ввеле apin в е оперы и его «Эвридика», напиисан. по случаю брако­ сочетании TeHpuxalV с е Мариею Медичи, была достойиюю прсдшествеииниицею компоэиицш Кавалли, Чннюиьинп (CicogDini), Кореи и д р у г и х ъ м у э ы к а н т о в е , которые с е у с п е х о м е воспользо­ вались нововведениями Джи'аьомоПери и создали большую оперу , у с о в е р ш е н с т в о в а н н у ю впос­ ледствии Неаполитанцами. Работа п о д е ч е р н ь ю , которою украшали в с е с е р е б р я н ы й и золоти я изделия в е XV в е к е , повела к е изобретению гравированная па м е д и ; и с к у с н е й ш и м и граве­ р а м и того времени считались Сандро Ботти­ челли и Поллажуоло, н з ъ Флоренции; Мантеиьн п з ъ П а д у и ; два брата Мвптанья н з ъ В н ч е н ц ы , и ученики и х ъ Фиии олино, Робетта, Николетто, и з ъ Модены; Джио Mapia и Джио Антошо и з ъ Б р е ш ш . По нихъ с л е д а м е ш е л е з н а м е н и т ы й Болоииецъ Маркъ-Антоний Раймонди. Но чтобы в п о л н е п р е д с т а в и т ь все развитие и блиистательныя заслуги Флорентипской ш к о л ы , довольиио сказать только, что низе инея же вышли Леонардо да Винчи и Микель-Анджело, достигшие почти недосягаемой высоты в е и с к у с с т в а х е . При появ­ лении иихе на поирнищехудожнической д е я т е л ь ­ ности живопись была р а б с к и м е снимкоме с ъ натуры; художники не старались осуицествннть идеала нрекраспаго, а просто списывали то, чтб у нннхъ было п е р е д е глазами; отчего и х е к о н т у р а м ъ недоставало необходимой выпукло­ сти и полноты, колориту же HI воэдушииой пер­ с п е к т и в е — гармонии и е с т е с т в е н н о с т и ; стиль нихъ былъ тяжелый и сухой. Гениальный Лео­ нардо да Винчи ноннлъ в с е этии недостатки и указале па т е велики'я нети нии, которыя гораз­ до позже сделались предметами у ч е н ы х ъ на­ с л е д о в а н ы ; р е д к и м е искусствоме в е в ы б о р е и з я щ н о й натуры, о п ъ з а м е п н л ъ недостававшие ему образцы д р е в н о с т и ; дале н а с т о я щ е е поня'пе о грации и выразительности (энергии), благородстве и и с т и н е , и н а ч а л е собою новую, блистательную эпоху в е истории! ж и в о п и с и . РаФаэль и Мпкель - Анджело , современники Леонарда, п р е в з о ш л и , но иие з а т м и л и его, потому что его «Тайная нечеря» , ииа писан­ ная в е т р а п е з е моииастыря «Sanla Maria dei Grazie* въ Милане, до - с и х ъ - п о р е осталась обраэцомъ искусства, вкуса и р е д к о й оозвы шенниности и благородства ч у в с т в а ; н з ъ коинй съ этой картиины, з а м е ч а т е л ь н ы копни Марко д'Оджи'оне - а-Кастелаццо , к а р т о н е Босси и и з в е с т н а я г р а в ю р а Рафаэли Моргеииа. Мпкель Анджело, быоишп вантсло.ме, жниопнецеме и а р х п т с к т о р о м е , былъ т е м ъ же самымъ в ъ э т и х ъ т р е х ъ и с к у с с т в а х ъ , ч е м ъ Мильтоне и Данте в е поэзии. О н е з а т м п л е Леопарда энер-