* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
Фло —Фло - 232 - Фло—Фло н е ю и смелостью своихъ созданий, и въ Флорентийской школе сила взяла верхъ надъ грациею: гигантския произведения Микельанд жело поражали и удивляли в с е х ъ , тогда какъ немногие избранные могли понять трогатель ность , простоту и естественность Леонар да; первый со скальпелемъ въ р у к е иэучале анатомпо, чтобы понять всю игру мускуловъ и действи'е и х ъ въ человеческомъ т е л е ; дру гой старался в ы р а з и т ь , какъ д е й с т в у е т е каж дое чувство и душевное впечатление на лице и пантомипу человека; оба эти велише маэ стро во в с е х е родахе живописи были въ т о ж е время искусными и н ж е н е р а м и , занимались поээи'ею и музыкою, и если музыкальный произ ведения Леонарда эаслуживаютъ особаго удив ления,™ Микель-Анджелоостался неподражаемъ въ скульптуре и з о д ч е с т в е ; в е скульптуре — о н е оставииле статуи Б а х у с а , Моисея, Благо честия, З а к л ю ч е н н ы х е , а в е а р х и т е к т у р е — в е ч н ы м е и неподражаемымъ памятникомъ его останется куполе Св. Петра в е Р и м е , соединяюнцш редкое знание строительнаго искус ства и у м е н ь е в е расположений лиши и укра шений , которое п р и д а е т е всему зданию пора зительное величий. При жизни э т и х е двухе законодателей Флорентийской школы явилось множество истинно замечателыныхе художннк о в ъ , каковы инапр.*Дэннэле да Вольтерра, ко тораго «CuHTie со креста», написанное и м ъ для церкви Трннита дельМонте, считается на ряду съ сПреображенпомъ» Рафаэля; Баччио Бандинеллн, и з в е с т н ы й скульпторе, непримиримый в р а г ъ Микель-Анджело ; Бартелеми де Сентъ Маркъ, другъ и н а с т а в н и к е Рафаэля; Марнотто Альбертинелли, Анидрей дель Сарто, который, по словамъ Вазарп, долженъ считаться главою (principe) школы, потому-что в ъ е г о создани'нхъ отразились в с е красо й ил ел; ДжакопоКарруччи де Понтормо, которому удиинилялся РаФаэль и Микель-Анджело, и Р о с с о , основавший во Франции, куда оиъ былъ вьиэиианъ Ф р а н ц и с комъ I , такъ паз. Фонтенеблосскую школу. По с л е э т и х ъ пеликихъ художннковъ Флорентннская школа утратила свою славу; воображая, что ей ужо нечему учииться и заиимствовагь чтолибо у другихъ онколе; она огран1иичилась подражаниемъ своиимъ собствен нымъ образцами, а это остановило ея д а л ь н е й ш е е художественное развитие и повело къ упадку. Вазари. ученпкъ и другъ Буопаротти и Вануччи (Vanucci), остаBHBiuin ниамъ бшгрчФш совремвнныхъ худож ннковъ, еице ииа время поддержалъ искусство, основанъ въ 1501 г. во Флоренции академйо жи вописи; в е т о ж е время Сальниати, Броиицпииъ, скульпторе Бснвснуто Челлппн, Аллори и Тпи то прославились многими з а м е ч а т е л ь н ы м и произведениями, а Чнголи (Cigoli) суждено была дать новую жизнь искусству. Вопреки о б щ е г о мнения, что подражание Буонаротти есть един ствен, путь н е славе, Чиголи пдучиле произве дения Кореджи'я, Б а р р о ш а , Гверчнно и у м е л е воспользоваться и х е красотами. По с л е д а м е Чиголи пошли rperopio П а г а н н , П а с с и и ь я н о д'Эмполи, КристоФано Аллори и Розетти, ко торые умели соединить пеукориэнеиную чисто ту рисунка Флорентийской школы с е нежно стью и рельефностью Ломбардской школы; и еслибе Флорентннские живописцы присоедини ли ещо ко всему этому греческую и з я щ н о с т ь Ф о р м е и тонкость^ въ выражении, то оиии опе редили бы въ преобразовании жнвопнсии Болонскую школу. Исторические пейзажи при Сальваторе Р о з е , морские виды при Смарпассон историческая мозаичная работа достиглии в е половине XVII в е к а высокой степени совер шенства. Ве такоме положении были искусства во Флоренции, когда около 1640 г. появился П е т р е до Нортоне и начале р а с п р о с т р а н я т ь с м е л ы й , легьий, но обманчивым роде жпвопис и , который быле в е такоме уважении у Рим л я н е ; яркость колорита и искусство в е распо ложении скрывали изысканность, какую-то иепр1нтную оконченииость работы и т е Ф и г у р ы , которыми хотели изобразить неестественную красоту; в о эти нововведения и м е л и гибель ное вли'ниние па живописи,, зодчество и ванни'с*. По следамъ Кортоиие пошлин Винченнцо, Пиетро и Оттавйо Дандини с е толпою подражате лей, увлекшихе искусство к е тому упадку, в е которомъ т е п е р ь оно находится въ Италии. г Флоренщя (Fireoze, по-Франц. Florence, пон е м . Florenz), городе в е Италш, на р е к е Арно, столица вел. г е р ц . Тосканскаго, м е с т о п р е б ы вание велпкаго герцога и apxienuexona, с е 90,000 жителей; и м е е т е у н и в е р с и т е т е , т р и ака демш, богатый библиотеки, цитадель, велико л е п н ы е д в о р ц ы , между прочими Palazzo Vecchio, прежнее место жительства владетелей Флоренции,и PalazzoPilli, где ж и в е т е н ы н е ве лики! г е р ц о г е и г д е находится знаменитая Фло рентийская картинная галерея, заключающая въ с е б е д р а п щ е н н е н п п ' я произведсип'п живо писи и скульптуры. Библиотека Медичи зда ние весьма красивое. П з е произведении зодче ства, кроме того з а м е ч а т е л ь н ы мосте Троицы на Арпо, церкви Св.Марии «del Fiore»,C&. Духа, Св. Креста (здесь погребены АльФьсри, МикельАнджело, Данте, Маккйавель, Галилей). Флорен ция окружена иысоиюю стенного, и м е е т е множест во садооъ,краспныхъ площадей и м е с т е для прогулокъ, и прекрасный окрестности. Кроме лице,.