* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Мз ~ Мз у у — 284 - М з -М з у у довъ, музыка имела релипоэное и военное лрименеше: съ нею приносили жертвы, она вела въ бой, при чемъ играли на а р Ф Ъ , рожиъ, трубе и т. п. инструментахе (друиды, скальды, барды). Обраэоваше музыки въ роде, подобноме нынешнему, начинается только се духовнаго пенья х р и с п а н ъ , для котораго, на лаодик!йскомъ соборе, были введены пра­ вильные напевы. Образователями х р и с п а н скаго пенья были папа Дамаэш (370 г.), АмвроЫй {Иедколанскш, Эфремъ Сиринъ и, въособепности, папа Григорш Веднмй (590—004), который учредилъ школу для обучения пенью, и также ввеле хорное пенье. Дуистанъ, епископъ кентербершсмй (ум. въ 988), первый написалъ сочинение для иесколькихе голосове, тогда какъ до-техе поре хорная музыка ис­ полнялась унисопомъ или въ октавахъ. Почти въ это в е времл, Гвндо (иэъ Ареццо) изо­ брел ъ нотное письмо, которое вскоре потомъ усооершеиствовалъ Франко (иэъ Кельна). Кро­ м е этихъ людей,эаслуживаютъ благодарности, живине въ ту эпоху, Вальтере, Оддингтонъ, 1еронимъ Моравсмй, ПсендоБеда и Адамъ. Обшдя правила гармоши установили, въ на­ чале XIV стол., Маркаттусъ Падуансмй и 1оаннъ Мурисъ. .Вообще, все старания были устремлены тогда на усовершенствоваше гар­ монии, а мелод!ей почти пренебрегали до изобретешя оперы (ве конце XVI в е к а ) . Первые проблески светской музыки явились с е XI стол., въ речитативныхъ песня хъ трубадуровъ менестрелей и миннеэингеровъ. Въ перныхъ годахъ XV стол, начинается старинная нидер­ ландская школа и правильное обработываше коИтранункты. Съ-этихъ-поръ воэникаетъ новъйшая музыка, какъ искусство. Общее внимаше обратилось на Итал1Ю, которая, даже до XV стол., отставала отъ Испаши, Францш, Нидерландовъ и Гермаши, и училась контра­ пунктной музыке преимущественно у Нидерландценъ. Теперь выступили Костанцо Феста, первый замечательный гармоничсскш компо­ зиторе Италш, которагосочинешя (1514) яви­ лись в е печати, и Джюзеппе Зардино, величайшдй теоретикъ своего времени. Но только при Палестрине (1560) музыка стала на высо­ кую ступень ве Италш, и только при немъ кон­ чилось чужеземное в.ияше. Съ этого времени явились училища, подъ руг.оводстиомъ туэемцевъ. Самъ Палестрина поступилъ учителемъ въ римскую школу Ианини, въ которой образо­ вались Федиче Anepio, Нанини да-Валлерано, Tperopio Аллегри. Папская капелла заботилась о поддержаши достоинства духовной музыки, и Венещя состязалась съ нею на этомъ попри- щ е . С т е ч е т е счастливыхъ обстоятельстве способствовало, въ тоже время, воэвышешю светской музыки. Дпоры итальлнскихъ князей соперничали образованностью. Флоренщн, Не­ аполь, Генуя считали за честь покровитель­ ствовать исвугстиамъ. Въ конце XVI стол, даяе основалось общество распространения му­ зыки, преимущественно съ целью воз ста нонить древнюю греческую. Попытка Винч. Галлилея сочинить малодш для одного голоса съ аккомпанпмвнтомъ одною инструмента попе­ ла къ изобретение новой итальянской оперы (1600 г.), образцомъ для которой послужила, изобретенная несколько ранее, opamopin. Флореитинск1Й поэтъ, Ринуччини (1597) сочинплъ новую оперу Дафна, для которой Пери написалъ музыку; вскоре потоме этоте же комиоэиторъ, в м е с т е съ Каччиии, проиэчелъ оперу Эвридика, по обе о н е — в е высшей сте­ пени неудапнп'егн опыты. Несколько лучше были оперы ОрФей и Apiadna* в е которыхъ композиюръ, Монтеверде^ по-крайней-мере свяэадъ слова и музыку речитативомъ. Первую комическую оиеру написалъ Орац1о Векмо, а первый порядочный оперный т е а т р ъ былъ построеиъ (1637 г.) нъ богатой Венецш и бли­ стательно открыть оперой Фрациска Манелли Андромеда* Вд1нн1е Италш распространи­ лось на Францию, Нидерланды (где уже, въ 930 г., монахъ Гукбальдъи, въ 1450,ОкенгеЙмъ трудились надъ четырехгодоснымъ пеньемъ и усовершенствовали духовную музыку), Англ1Ю и, особенно, Германию. З д е с ь , более прочихъ, отличался Лютеръ, введешемъ нъмецнаго духовного пшья, и самъ онъ написалъ много хораловъ и мотеттовъ. Ш ю ц ъ сочинилъ первую немецкую оперу. Въ начале XVIII ст., музыка принимаете у раэныхе народове, пре­ имущественно у Итальяицеве, Немцове и Француэове, особый отпечатоне нащонадьности; но итальянская все еще стоить на переднемъ плане. За Бенеоли и Кариссими, сле­ дуете Алессандро Скарлатти, равно велики! в е эпаши высшей контрапункты, каке ве дра­ матической музыке и в е и з о б р е т е н а мелодШ, полныхъ прекраснейшего оырахешя. Гаспа* рини, Марчелло, Кальдара и Лотти, его совре­ менники, также были отличные музыканты, а Кареллп, Гемипьнки и Вивальди облагородили инструментальную музыку. Пистокки основалъ школу пенья в е Болонье, Феди—ве Риме, Реди—но Флорснцш. Е|цо более сделала неапо­ литанская школа, которую (1725 г.) основа­ ли Леонардо Лео, Франческо Дуранто и Гаэтано Греко, ббльшею частью ученики Скарлатти. Они приводи въ порядокъ реторическую часть