* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Мз -Мз у у - 285 - Мз—Мз у у мелодия, дали лучили видъ opin и дополнили оркеотръ введешемъ гобоеоъ, «лейте и Ф Э готовъ. Къ эгрй школе при над ложатъ, иъ числе прочихъ, Порпора, Сарти, Винчи, Пер голезе, Дуни, Пересе, Сала, Жомедл11,Саккинп, Пнччинн (изобретатель итальянской помической'онеры), Maio, КаФФеро, Гульельмии.обраэоЗовавнийсн въ Италш, Немсцъ Гессе. СтремлеHie—поставить искусство челонеческаго голо са на высокую степень раэнитлн и доставить ненца мъ возможность выказаться во всемъ блесне, много повредило чистоте и правиль­ ности гармоши и верной декламацш не речитатииахе, и отняло у искусства ту важность, которая необходимо должна лежать въ его основе, если только его произведший служатъ не для минутиаго удонольспия. Все эти зло­ употребление н недостатки е щ е яснее обнару­ жились в е новейшей итальянской музыке. Искусство п е н ь я , при постоянно возрастаю­ щий искусственности,перешло нъ н а п р я ж е т е ; переходы и смелые скачки выдаются эа на­ стоящее, свежее, животрепещущее чувство, человеческий голосе унижается до муэыкаль­ наго инструмента, поэМн п е н ь я исчезаете, и игра звуками делается с е кахдымъ днемъ без­ душнее, неестественнее. Правда, знакомство Итальянцеве съ характеромъ и важностью не­ мецкой музыки иногда удерживало эти стремлешя и, каке прежде Жом едя и, усовершонствовавнпйся между немецкими артистами, т а к ъ , впоследстши , Чимароза , MaaaiejJii, Зингарелли, КараФФа, Ннколини, Морлакки и Беллини произвели много прекраснаго, со­ ображаясь совкусоме своего времени. Глава но­ вейшей итальянской школы, Россини, одине иэъ примечательнейшихе музыкальныхъ ген1евъ, въ высшей степени соединидъ, въ безчисденныхъ своихъ операхъ, недостатки и' достоинства своей школы. Знакомый съ успе­ хами Немцове и употреблял, для своей цели, могущество инструментальной музыки, оне эадале себе изощрить прелесть голося до по­ следней степени, создавать мелодш самыя нъжпыя, легко западающая в е слухе, соеди­ нить все художественный средства певцовъ и обращать внимаше на внутреннюю сущ­ ность поэмы тогда тольг.о, когда она не делала ущерба говору чувственности. Почти совер­ шенно освободились о т е этого ошибочнаго на* правлешя музыки Итальянцы, жинине, боль­ шею частью, эа границей, Сальери, Паэръ, Риджини, Спонтини и, особенно, Керубини, отличавнпнея мужественною, величавою ин­ струментовкой, на котораго соотечественники смотрели какъ на отступника. Иэъ последо­ вателей Россини увлеклись его недостатками Доницетти. Меркаданте и даже Беллини. При такомъ настроен! и к г уса, духовная музыка Итальяцеоъ пришла почти въ совершенный упадокъ. За то Италш произвела превосходныхъ виртуозовъ, между которыми, кроме прежнихъ, Скарлатти, Тартнни и Кдвментини, въ новейшее время отличились, особенно, Па­ ганини, — волшебникъ скрипки, тккже Баччини и сестры Миланолло. Итальянское 'пенье, котораго успехамъ преимущественно способ­ ствовала бодоиская школа Бернокки, достигло высшего совершенства; но, к е сожаленью, от­ личаясь необыкновенною гибкостью и украшет я м и , оно часто не имело задушевности. Ве недавнее и настоящее время, славились певи­ цы: Сандони, Фаустина Гассе (Бордони), Па­ ста, Немка Унгере, Гризи, Росси, и п е в ц ы : Бенелли, Ферри, Рубини, Тамбурини, Лаблашъ, MopiaHU, Mapio, и др. — Въ Германш, после Лю­ тера музыка на долгое время отстала оте италь­ янской. ToibKo генералбасъ выработался аам е т н ы м е обраэомъ и, в м е с т е съ нимъ, ду­ ховная музыка получила новый у с п е х е и раз­ ный улучшешн. Себастьяне Бахъ, съ сыновь­ ями, постанопилъ новые законы въ теорш му­ зыки, которые, потомъ, Марпургъ, Маттезонъ и Зорге дополнили во всехъ отношешяхъ. Ген­ дель, своими многочисленными и превосходны­ ми ораторгями, до ста пилъ немецкой музыке прочное уважеше заграницею, и в м е с т е съ Гас­ се, отличнымъ композиторомъ духовной музы­ ки (мессы), написалъ, для опыта, оперу; одна­ кожъ произведете это не дышало иемецкиме характеромъ. За ними, опираясь на широкораздвинутыя и прочныя осноиы теорш и от­ части сами трудясь подъ ен раэвит1емъ, Граунъ, 1ОСИФЪ и Михаилъ Гайднъ. Науманнъ, Шихтъ, Моцартъ и др. написали много образ­ цовыхъ пьесъ для духовной музыки (ораторш 1ос. Гайдна: Comeopeuie Mipa, Времена года; мессы 1ос. и М. Гайдна, Науманна; мотетты, Шихта, и проч.); въ это же время, т. е. въ конце XVIII стол, Цельтере, Рихардъ и др. сочиняли песни и баллады. Ве о п е р е , кото­ рой раэсьетъ такъ блистательно начался на юриэонте Гер маши соэдашями Глюка (ИФИгенгя, Армида, Альцеста, и др.), отличил­ ся, кроме Адама Гиллера, особенно Петръ Винторъ, и, въ высшей степени, Моцартъ, кото­ рый, въ многочислен ныхъ операхъ своихъ {Донъ -Жуанъ, Свадьба Фигаро, Титова милесердге. Волшебная Фле?гта,\}щюч.), вознесъ немецкую музыку на вершину славы, и прославился столько же характерическимъ выражешемъ драматизма, какъ необыкновенною