* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Шее — Жив ставцами, а эпдшл—съ 4-мл. Т а к о в ы : голов о ш е и илп медопды, у з к о к р ы л ы я , ч е р н а в ­ ки, х р у щ а к п , п п р о ч . 3) Слрытосуставчатыл (Cryptomera), у к о т о р ы х ъ суставцы латюке (2 пли 3) б ы в а ю т ь с к р ы т ы ; 4) Четы-, ресуставчатыл (Tetramera), .лапкп к о т о ­ р ы х ъ , попидтгмому, четыредольпыл, какъ у х о б о т о п о с ц е в ъ , д р е в е с и ы х ъ ж у к о в ъ , длппноусовъ или дровосековъ п х р и з о м е л и д о в ъ ; 5) Трехсуставчатыл (Trimcra) с о д е р ж а т ь тлеъдовъ (coccinellidae); сюда относится Б о ж ь я короппа и п р о ч . Ж и в и ц а , жпдкал смола, в ы т е к а ю щ а я нэъ н е к о т о р ы х е х в о й п ы х е деревьевъ; опа с о ­ стоитъ изъ rapniyca п скипидара и и д е т е па прптотовлеше лака, Факелове н п р о ч . ЖиВОКИНИ (Bacii.iiu Игиатьевпчъ), однпъ изъ пэвъетпыхъ русскихъ комиковъ, р о д . въ Москве, отъ иностранца, npixxaniuaro въ Pocciio вместе съ г р . Р а с т р е л л и , А р т и с т и ­ ческое oopasoDanie свое В . Н . получплъ въ московскомъ т е а т р а л ы ю м ъ у ч и л и щ е . З д е с ь онъ готовился быть музыкантомъ, ио паэпачеиъ въ балетную труппу, и только въ 1&25 г. удалось ему выбраться па н а с т о я щ у ю д о р о г у . Б ы в ш и г д и р е к т о р е театра, К о к о ш к п п ъ , эаметилъ пъ Ж п в о к ш ш к о м и ч е ­ ское дароватпе п, по в ы х о д е его п а е учплнftra, заппсалъ въ драматическую труппу. Съэ т п х е - п о р е мало-по-малу начало разпипатвся пе а р т и с т е самобытное к о м и ч е с к о е дар о в э ш е , а с е т е м е вместе возрастала и его повсеместная известность, к о т о р о ю , в ъ на­ с т о я щ е е время, пользуются и е м н о п е и э ъ артистовъ. Известность э т а , начавшаяся с ъ ифнлатки» и «Педоросляп , значительно увеличилась п р и п е р в ы х ь представлешлхъ «Аскольдопон могплы», г д е пзъ пезпачущей р о л и Фальстафа о п ъ умелъ сделать занима­ тельный т и п е . В. И . Ж и в о к п п п д о - с и х е п о р ъ и с п о л н я е т е р о л и , исключительно С;споваиныя па комизме. П р и этомъ не м е ­ ш а е т е заметить , что комизме его всегда п р о и г р ы в а е т е отъ иэдишпоп у т р и р о в к и и что самому даровитому артисту с ъ трудомъ достается уменье избегать односторонности. ЖИВОПИСЬ—какъ искусство, по эпачеппо, родственно п о э з ш ц к р а с н о р е ч п о ; по какъ пластическое ускусстпо, опа обладаете соб­ ственными средствами для д о с т н ж е ш л ц е л п , о б щ е й всемъ пскусствамъ. Средства э т п со столтъ в ь прпдпчномъ сочетапш л н ш й , п р о водимыхъ на плоской п о в е р х н о с т и и въ иал о ж е ш и па последпеп п з в е с т п ы х ъ ц п е т о в ъ п красокъ.Пзъ п с е х е пластическихъ пскусстпъ, жппоппсь, пъ матер1адыюмъ отпошегпп, з а ­ ключена пъ еамыл т е с п ы я г р а н и ц ы , потомучто не м о ж е т е п р о с т и р а т ь с я д а л е е п р е деловъ поверхности; по по духовному отпо- 298 Шив — Жив ш е н и о , г р а н и ц ы живописи необъятны, п о т о ­ му-что на той ж е поверхности могутъ быть и з о б р а ж е н ы не только матер1адьныя п р е д ­ меты, но д а ж е отблескъ д у ш и и духа, выраж е ш е внутренней ж и з н и ; саньш в о з в ы ш е н ­ ные помыслы д у ш и могутъ быть представл е п ы на поверхности осяэательпымп длл н а ш и х ъ чувстве. Смотря- па живопись с ъ этой точки зрегил, нужно сказать, что область предметовъ ся гораздо богаче п о б ш и р н е е в с е х ъ д р у г и х ъ пластическихъ искусстве. Живопись, какъ искусство выражать и з п е стнымъ образомъ высокое п и з я щ н о е , п р е д ­ п о л а г а е м веобходпмымъ длл д о с т и ж е ш я у с п е ш н о г о результата, сущестпопаше т р е х ъ условхй пе х у д о ж н н к е - ж и п о п п е ц е : таланта, гешл—даре п р и р о д ы ; энашя т е о р ш — о б щ а г о итога опытности мпогихъ, облеченной въ Форму методпческаго преподавашя и пакоп е ц е практики—личной опытности всякого артиста. Таланте и гешй преимущественно обнаруживаются въ изобретательности, о т * нихъ з а в и с и т е х а р а к т е р е Форме и п х ъ опре­ деленность, к о л о р и т е , т. е. глаппый ц в е т е или основный т о н е , содействующей гармопш ц е л а г о п соединяющей разнообразные мест­ н ы е цвета п п р о ч . Uo таланта и гешл н е д о ­ статочно е щ е для художппка-жпооппеца; для него весьма важно и необходимо знать теоpiio и иметь собственную свою практику или опытиость. Teopin образуете вкусъ х у д о ж ­ ника, иэлагаетъ правила стиля, д а е т ъ ему возможность группировать, располагать Фи­ гуры п р и л п ч н ы м ъ образомъ п сообразно съ п х ъ п р и р о д о ю ; теор1Я состоитъ пъ оспопателыюиъ и з у ч е н ш а н а т о и ш , п е р с п е к т и в ы какъ линейной, такъ и воздушной, п разлил.п ы х ъ д р у г и х ъ отраслей наукъ. Что касается до собственной опытности и п р а к т и к и , то важность ел для всякаго человека понятна: иногда однихъ нскусныхъ р у ч п ы х ъ npieмопъ у ж е достаточно, чтобы обеземертжть и й л свое, какъ художника. Живопись ц е ­ нится чрезвычайно различнымъ образомъ; по мзображаемыне предметамъ она р а з д е ­ ляется па и с т о р и ч е с к у ю , п о р т р е т н у ю , пъ р о д е genre и п р о ч . К ъ историческому роду ж и в о п и с и , въ обширномъ смысле, о т н о ­ сятся не только одни и з о б р а ж е ш л п р о и с ш е ств1й изъ всем1рпой и с т о р ш , но т а к ж е все то, что т р е б у е т ъ для своего и з о б р а ж е п ш высшаго ндеальпаго понят!я, с л е д . сюда так­ ж е п р и н а д л е ж и т е иконопись, п э о б р а ж е ш е мпеологпчеекпхъ предметовъп т. д., и пото­ му правильнее ее можпо назвать идеальною ж и в о п и с ь ю . ЖИВОПИСЬ de genre пред­ ставляете тахил сцены ИЛИ моменты обыкно­ венной ж и з н и , к о т о р ы я чрезвычайно инте­ р е с н ы или въ праостоеппомъилп ве ю м о р и -