* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

еищ - аищ — 299 - Шив — Шив стнческомъ о т н о ш е ш и . О с о б е н н ы е р о д ы ж и ­ вописи с о с т а п л я ю т ь : п о р т р е т н а я , ландшаФТ¬ ная; куда о т н о с и т с я н а р х и т е к т у р н а я ; ж и ­ вопись ц в е т о в ъ , а р а б е с к о в ъ , г р о т е с к ъ . Ж и ­ вопись ж н в о т н ы х ъ с о с т а в л я е т е о с о б е н н ы й р о д ъ : опа с о с т о и т ъ не только въ и з о б р а ж е ­ на! пндувпдуальпыхъ ж н в о т п ы х ь , но Ьъ с г р у п п р о в к е многнхъ ж н в о т н ы х ъ между с о ­ б о ю , присоединяя сюда д а ж е и ч е л о в е к а , впрочемъ такимъ образомъ, ч т о б ы х а р а к ­ т е р ъ каждаго животного в ы р а ж а л с я я с н о . Д р у п л дълсш'л живописи о с н о в ы в а ю т с я с о б стоепно па внешности этого в е щ е с т в а ; т а к ъ въ т е х п и ч е с к о м ъ о т н о ш е ш и , касательно матер1аловъ и образа производства, различаю т ъ : энкаустическую живопись древнпхъ, съ к о т о р о ю с х о д н а восковая и а с т о л щ а г о времени, ж и в о п и с ь на с т е к л е , Ф а р ф о р е , эма­ левая, мозаика разлпчпаго род-i; сюда ж е о т ­ н о с и т с я ж и в о п и с ь в ы ш и в н а я , па т к а н л х ъ , ч р е з е вллаше; De о т п о ш е ш и краенльиаго мат е р 1 а л а , с о б с т в е п н о к р а с о к ъ , ж и в о п и с ь разделяютъ па маедяпую, п а с т е л ь н у ю , водяными красками (акварелью), аль Фреско, г у а ш ы о въ теспомъ смысле и мпшатюрную живопись. Исторгя ж и в о п и с и , по самымъ лажныиъ лвлешлмъ въ этомъ и с к у с с т в е , р а с п а д а е т с я на два п е р ю д а — дрелгнй иди д о - х р и с т 1 а н е к ш , о т ъ начала полвлешя ж и в о п и с и до P. X . , и новый или xpiiCTiancKifi, о т ъ P. X . до н а ш е г о времени. Начало ж и в о п и с и в е р о я т н о с о в р е ­ менно появлению ч е л о в е ч е с к о г о р о д а па зем­ л е н заключается ло в р о ж д е н н о й с п о с о б н о ­ с т и ч е л о в е к а производить подражания предметамъ о к р у ж а ю щ е й п р и р о д ы . Ж и в о п и с ь д р е в н е ш и п х ъ восточпьтхъ п а р о д о в ъ , п р е д ­ уготовившая д а л ь н е й ш е е р а э ш т е э т о г о и с ­ кусства у Г р е к о в е и Рннллнъ, х а р а к т е р и ­ зуется с л е д у ю щ и м и общими чертами : она была не б о л е е , к а к е с м е ш е ш е в с е х ъ возмож­ ны х ъ ц в е т о в ъ безъ всякой правильности, б е з е всякого обозпачешл с а м о с т о л т е л ь н ы х ъ Форме; т а к о ю она является у П с р с о в ъ и И п дусовъ. У Е г н п т л п ъ ж и в о п и с ь была слТ.дств1емъ р е д п г ю з н ы х ъ п о т р е б н о с т е й и т е с н о соединена с ъ а р х и т е к т у р о ю и с к у л ь п т у р о ю ; такимъ образомъ, памятники д р е в н е й ш е й е г и п е т с к о й жпвопнеи находятся на с т е н а х ъ Храмове, па покрылалахъ мум!й, на г р о б ­ ниц;! х ъ и п р . З д е с ь живопись была чисто ндеалот и ч е с к о ю н с и м в о л и ч е с к о ю . Г р е ч е ciiie н а р о д ы , обязанные началомъ с в о е г о оброзовашл Е г и п т я п о м ь , заимствовали о т е п о с л е д н н х ь т а к ж е п живопись; по у Г р е к о в ъ она rie оставалась па одной с т е п е н и , а п о ­ стоянно с о в е р ш е н с т в о в а л а с ь . Д р е в н е й m i e памятники г р е ч е с к о й ж и в о п и с и н а х о д я т с я на о с т р о в а х ъ , близъ мало а з м т с к а г о б е р е г а ; о т с ю д а опа у ж е р а с п р о с т р а н я л а с ь по б е р е - ] | i j j гамъ собственно Г р е ц ш , И т а л ш и С п ц и л т и ; собственно въ Г р е ц ш живопись была п р и ­ менена къ р е л и г ю э н ы ы ъ ц е л л н ъ и первона­ чально служила с п у т н и ц е ю с к у л ь п т у р ы ; такъ г р у б ы е и д о л ы Г р е к о в ъ были у к р а ш е н ы различными цвьтамп и в о о б щ е отличались с в о е ю п е с т р о т о ю . Г р е к и смотрели, на ц в е ­ та, к а к ъ на с р е д с т в а , о ж н в л я ю щ ш б е з ц в е т ныл в е щ е с т в а ; у ж е гораздо п о з д н е е ж и в о ­ пись является независимою о т ъ п л а с т и к и . Н а с т о я щ а я ж и в о п п с ь произошла о т ъ р и ­ су н ко оъ, а оъ основагшг п о с д е д н п х ъ л е ж а т ь силуэты , называемые екгаграммамп и монограммами; в с л е д ъ за ними появилась мопохромная живопись; р п с у п к п , к о п т у р ы р а с к р а ш и в а л и однимъ ц в е т о м ъ ; ио ч т о б ы придать нмъ б о л е е в ы р а з и т е л ь н о с т и ы о к ­ р у г л е н н о с т и , влели въ н и х ъ с в е т о - т е и ь , при п о м о щ и различной г у с т о т ы ц в е т о в ъ . Д р е е п е й и п е остатки такой одноцветной ж и в о п и с и с о х р а н и л и с ь въ и э о б р а ж е ш л х ъ на ваэахъ, г д е па безцветпомъ Фойе нахо­ дятся черцьгя енлуэтообразпыя Фигуры. Д л я липейнаго р и с о в а ш я , к о т о р о е было значи­ тельно у с о в е р ш е н с т в о в а н о у Г р е к о в ъ , к а к ъ э т о покаэывастъ апекдотъ о с о п е р н и ч е с т в е А п е л л е с а и П р о т о г о н а , п для о д н о ц в е т н о й ЖИВОПИСИ б ы л е д о с т а т о ч е п ъ одииъ т о л ь к о грПФель, к о т о р ы м ъ ч е р т и л и на ц в е т н ы г ъ в э с к о в ы х ъ д о щ е ч к а хъ п д п д о щ е ч г а х ъ изе буковаго д е р е в а , памазаппыхъ животного ж е л ­ чью. П о с л е [крашепые плп м н о г о ц в е т ­ н ы е р п с у п к п потребовали б о л е е х у д о ж сственпаго орудгл — к и с т ь , к о т о р о ю у п р а в л я ­ е т е р у к а у ж е с ъ б о л ь ш е ю с в о б о д о ю . И з е чи­ сла н а л о и э в е с т п ы х е х у д о ж н и к о в ъ э т о г о ' п е ­ р ю д а замечате.гьны : П а н е п у с ъ — родстЬенн и к е и п о м о щ н и к е Фнд1я; o n e п е р в ы й п о ­ л у ч н л е за ж и в о п и с ь награду на о б щ е с т в е и и'ыхъ и г р а х ъ въ К о р п п ё е н ДельФахъ; мно­ п л с т е п н ы я к а р т и н ы въ х р а м е Юпитера О л п м т й с к а г о с о х р а н и л и е г о имя. П о д и г нотъ п е р в ы й возвьтси.гь и с к у с с т в о до с т б н е u i i самостоятельности, въ 426 г. до P. X.; к а р ­ т и н ы е г о о т л и ч а ю т с я ж и в о с т ь ю выражения и х а р а к т е р и с т и ч н о с т ь ю , разпообраз1е>гь драп п р о в к п н симметрнческимъ р а с п р е д е д е ш емъ Фпгуръ. И с к у с с т в о и ъ р а с п р е д е л е п г я с в е ­ та и т е п и отличался А п о л л о д о р ъ н з е А о п н ъ ве 404 г. до P. X . Д о степени нзлщпаго в о з ­ в ы с и т е ж и в о п и с ь З е в к с н с ъ , въ 378 г. до P. X . ; с о п е р н п к ъ е г о , П а р р а э й , п р о с л а ­ вился п с к у с т в о м ъ выражать ж е н с к у ю кра­ с о т у ; А п е л д е с ъ и э в е с т с п ъ какъ превос­ х о д н ы й п о р т р е т п е т ъ п в ъ е г о картнпахъ у ж е больше с х о д с т в а и в е р н о с т и с ъ в н е ш н е ю п р и р о д о ю . П о с л е пего искусство у ж е укло­ нилось о т ъ п р и р о д ы ' и впало въ натянутость, с у х о с т ь п п е р е ш л о въ рппарограФИО. Рим-