* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

691 ОРНАМЕНТЕ 692 связь и coiviacie съ ними, не вредятъ общему впе­ чатлению. Бъ большинстве случаевъ, формы живот­ наго царства получаютъ въ 0. упрощенный видъ, изображаются лишь въ главныхъ чертахъ, безъ вы­ делки подробностей и более или менее сфантази­ рованными. На ряду съ натуральными челове­ ческими фигурами, лошадьми, птицами, бабоч­ ками и т. д. явились крылатые геши, сирены, тритоны, гиппокампы, грифоны; человечесшя лица превратились въ чудовищные или комические маскароны, торсъ мужчины или женщины сталъ изобра­ жаться выступающим* изъ средины цветка и т. д. Наконецъ, въ 0. могутъ входить всякаго рода не­ одушевленные предметы, напр., воинсюе доспехи (такъ назыв. трофеи), принадлежности религиоэнаго культа, музыкальные инструменты, орудий искусствъ п ремеслъ, иэображаемыя группами или отдельно, въ значении символовъ и эмблемъ. Но способу исполнения 0. бываетъ: 1) впалый, т.-е. резанный илп гравированный вглубь на гладкой поверхности, 2) плоский, исполненный чертами, однимъ какимъ-либо топомъ или многими красками (полихромный О.) на плоскости, и 3) рельефный. Впалый 0. можетъ быть превращенъ въ плоский, если его углублешя будутъ заполнены веществомъ другого рода, чемъ фонъ, какъ, напр., въ деревянной и металлической инкрустации, въ ячеистой эмали, чернети. Плоски'й О. находить обширное при­ менеше въ росписи стенъ, въ вазовой живописи, при украшены тканыхъ иэдел1й и обоевъ узорами, при вышнакахъ, плетении кружевъ и т. п. Онъ является таисже въ мозаике, какъ штучной, такъ и паборной; играетъ важную роль въ украшешй книгъ. Преимущество рельефнаго 0. состоитъ, главнымъ образомъ, въ эффекте игры света и теней, произ­ водимой возвышенными и углубленными местами изображешя; онъ употребляется тогда, когда этотъ эффектъ можетъ ОЖИВИТЬ ту плп другую часть въ архитектуре здания, то или другое пространство въ художествепно-промышленномъ изделии, не подвер­ гаясь при этомъ порче отъ трошя и прикосновения исъ нимъ чего бы то нп было. Онъ очень хорошъ для стенныхъ и дверныхъ паннб, для фризовъ, для иолонныхъ капителей, но не годится для половъ и стенныхъ панелей; онъ превосходно подходить къ картиннымъ рамамъ, обрамлешю эеркалъ, фигурнымъ реэнымъ алтаря мъ и ларцамъ, многимъ произведешямъ золотыхъ делъ мастерства, наружной стороне сосудовъ, ''но совершенно неудобенъ для украшения внутренности последнихъ. Изображеше можетъ зна­ чительно выдаваться надъ фономъ п даже предста­ влять собою какъ бы настоящее скульптурное про­ изведете, обходящееся безъ фона, или же оно мо­ жетъ возвышаться надъ фономъ весьма немного. Въ первомъ случае 0. называется высоисорельефнымъ, во второмъ—низкорельефнымъ или полурельефнымъ. Иногда 0. образуется только двумя поверхностями, изъ которыхъ одна служить фономъ, а въ другой находится изображеше; такому 0. присвоено на­ зваше плоскорельефнаго.—Видоизменение 0. гало въ тесной связи съ развниемъ искусствъ вообще. Орудия, дошедшия до насъ отъ палеолитическаго пе­ риода каменнаго вёка, орнаментированы ЖИВОТНЫМИ формами, переданными со всемъ наивнымъ нату­ рализм омъ первобытнаго человека. Въ неолите и мъ бронзовомъ веке мы находимъ преимущественно геометричесисия орнаментальный формы; это—лома­ ный прямыя линии, образующий зигзаги или взаимно пересекаюипдяся, волнообразный кривыя, навиваю­ щаяся полосами, маленькие кружки, спирали и nj5. Почти такой же незатейливый 0. представляютъ намъ изделия более поздняхъ временъ, принадлежа­ щий дикимъ и полукультурнымъ племенамъ. Значительнымъ разнообраз1емъ мотивовъ отличается орна­ ментация предметовъ, открытыхъ при раскопкахъ на Крите, на месте древней Трои, въ Микенахъ, Тиринее и на Кипре (Эгейская культура). У accupifiuoBb, на ряду съ линейным* 0., употреблялся растительный, господствующими мотивами котораго были розетки, распустивишеся и нераспустившиеся цветы, пальмовыя ветви, кедровый шишки. Егип­ тяне также любили растительный 0., при чемъ брали для него преимущественно формы лотоса, папируса и другихъ водяныхъ растений; кроме того, въ ихъ орнаментике важную роль играли стилизо­ ванный воспроизведения животныхъ, скарабеи, змеиуреи, ибисы и т. д. Узоры египетскихъ тканей имели, по большей части, геометрпчесшй характеръ. Искус­ ство Греции блестящимъ образом* развило элементы О. и создало въ высшей степени изящный, ориги­ нальный стиль орнаментики, отличающийся строгою систематичностью, стиль, въ которомъ каждый О. подчиняется украшаемому предмету, соразмеряется съ ппмъ, соответствует* его характеру, являясь въ однихъ случаяхъ нростымъ, въ других*—сложнымъ. Особенность греческой орнаментики составляют* пол­ ная стилизации растительных* формъ, приведете ихъ къ прочно-установленному типу а употребление выработанныхъ такимъ образомъ мотивовъ согласно определенным* правиламъ. Главные элементы ли­ нейной п растительной орнаментики грековъ—меандръ, пальмета и аканеовый лист*. Греческий О. перешелъ къ этрускамъ п римлянамъ. Первые внесли въ него, вместе со своимъ народнымъ оттен­ комъ, некоторую сухость п грубость; вторые, разви­ вая его постепенно, довели его въ эпоху пмператоровъ до поразительной росисоши. Мотивы архитектур­ ной орнаментации у римлянъ остались почти те же, что и у грековъ, но только разрабатывались съ большею пышностью. Для украшешя стенных* пространств* и половъ римляне гораздо шире пользовались растительными формами, совсемъ не стилизуя или мало стилизуя пхъ, и любили включать въ композитю фигуры человека и ЖИВОТНЫМЪ. Римския мозаики п декоративный фрески нередко представляютъ центральное изображеше, светло рисующееся на красномъ, черном*, желтомъ или иномъ цветномъ фоне и обрамленное гирляндами цветовъ и плодовъ, полосами извивающихся ветвей или бордюромъ, въ составъ котораго входят* фи¬ гурки человека и разныхъ животныхъ, небывалыя чудовища, части фантастическихъ здашй, лабиринты ui пр. Христианское декоративное искусство сначала пользовалось художественным! языкомъ языческаго искусства; но но перенесении столицы империй; изъ Рима въ Константинополь образовался въ орнаментике, какъ и въ архитектуре, особый виэантийсиий стиль, вь исоторомъ исъ наследш грекоримскаго исисусства примешалось много восточныхъ элементовъ. Характерный черты этого стиля — упо­ треблений лишь геометрическнхъ и раститель­ ныхъ мотивовъ, пристрастий къ многоцнетности, стремлеше производить впечатление блесисомъ зо­ лота и дорогихъ камней, сильнымъ исонтрастомъ яркихъ красокъ. Изъ античныхъ и византи'йскихъ элементовъ сложилось декоративное искусство по­ следователей ислама—аз1атскихъ и африканскихъ арабовъ, пепанскихъ мавровъ, персовъ, турокъ и племенъ Средней A3iu. Основашемъ арабскаго и вообще мусульманскаго 0. служатъ исомбинащп круговъ, многоуголъниковъ, трапещй, треугольниковъ, менисковъ и другихъ геометрических* фигуръ, съ примесью сильно офантазированныхъ растительныхъ мотивовъ. Мусульмане, съ присущей пмъ живостью