* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

519 ОпЕиховски'}—ОПЕРА 520 вара», романсовъ, пьесъ для скрипки, виолончели, п шире, проникая въ церковную музыку (церковные фортсшано. Напечаталъ мпого статей въ польскихъ концерты для сольная пешя съ инструмент, сои заграничныхъ лсурналахъ; издалъ книгу о Шопене провождешемъ В1адана) п opaTopiro (Кавальсри). и «Очсркъ ncTopiii МУЗЫКИ».—См. «Русск. мтз. га­ Этотъ новый стиль, называвшийся также stile гарзета», 1912, № 36—37. presentativo (изобразительный стпль), страдалъ су­ ОпепжовскШ, Оедоръ М е ч п е л а в о - хостью и, избЬгая мелодий, стремился только исъ в и ч ъ—терапевтъ (18о6—1914). Окончилъ курсъ въ естественной музыкальной декламацш текста. Даль­ ьиевскомъ унив., былъ профессоромъ по каеедре нейший большой шагъ впередъ сделала европейская терапевтической и госпитальной клиники въ харьк. 0. у Клавдио Монтеверди, положившая начало ис­ университете. Напеч. въ «Arch. PflUger'a» и др. кусству инструментовки и придавшая монодш мед. изд. рядъ рабогь объ иннервации и болезняхъ более высокую драматическуио выразительность и сердца, объ нннервацш желудка, о болезняхъ ки- гибкость. Въ то же время въ церковномъ нен1и съ сопровождешемъ (у Кадана, Банкьери, Агаццари, шекъ и др. О п е п ш а у (Openshaw)—гор. въ англ. граф. Строцци. Кариссимп и др.) выработались новыл Ланкашпръ; 24 тыс. жпт. Хлопчатобумажный фабр. формы вокальной музыки—apia ui дуэтъ, использо­ О п е р а (итал. орега, франц. орега, ппм. ванный немедленно и О. Со времени возникновения Орег)—художествеино-драматпческал форма сцени- венецианской оперной школы хоръ началъ стушевы­ ческаго произведешй, въ которой речь соединена съ ваться передъ солистами, пока не свелся исъ нулю. музыкой (пение съ аккомпанементомъ и самостоятель­ Аршзныл формы подавпли вполне драматиче­ ные отделы чисто-инструментальнаго характера), скую стихию О. Въ еще большей степени тотъ жеиллюстрирующей сценическое дейсше и переживае­ процессъ сказался въ 0. неаполитанской школы, мый действующими лицами чувства. Итальянское основанной Алессандро Скарлатти. Здесь всецело назваше 0.—<;Dramma in пли per musica» (музы­ господствовалъ певецъ со своимъ bel canto, п помкальная драма); ближайишя определешл термина позпторъ являлся лишь его слугою. Это виртуозно0. — «buffa», «seria», «semiseria» — придаютъ ему вокальное направлеше впоследствш вызвало реакцш специальное значеше. Музыкальная драма или О. въ виде оперной реформы Глюка. Темъ вроменемъ существовала уже у древнпхъ грековъ (хоры въ 0. начинаешь пускать исорни и въ другихъ странахъ. трагедш, чтение музыкальными речитативомъ речей Вследъ за итальянской оперной труппой, пригла­ действ, лицъ). Зародыши аналогичной музыкально- шенной въ Парижъ кардиналомъ Мазарини (1645) драмат. формы въ Европе встречались въ мнсте- и ставившей птальяншл О., являются первыя по­ pijix'b (см.), въ которыхъ эпизодически вводи- пытки французской О. Въ 1671 г. Перренъ полудимал музыка стояла, однако, на очень низкой сте­ чаетъ королевскую привилегию на открьше нацио­ пени. Духовная комедш: «Обращение св. Павла» нальной О. («Academie») постановкоио 0. Камбера (1480), Беверини, представляетъ уже более серьез­ «Ропиопе». Затемъ во главе французской 0. стано­ ный трудъ, въ которомъ музыка сопровождала дей- вится натурализовавгшйсл во Франщи птальянецъ cTBie съ начала до конца. Въ половине X Y I C T . боль­ Люлли, который, какъ п его преемникъ Рамо, вышой популярностью пользовались насторачи или па- двнгалъ на первый планъ значеше поэтическая стушесшя пгры, въ которыхъ музыка ограничива­ текста, стремясь исъ выразительной его деисламалась хорами, въ форме мотета или мадригала. Въ цш, вытекающей изъ каданса французской речи, «Antiparnasso», Орапдо Векки, хоровое nenie за и изгоняя итальлнеисую виртуозную исолоратуру. сценой, въ форме пятпголоснаго мадригала, служило Проникновение во Францию итальянской комиче­ для сопровождешя игры актеровъ на сцене. Эта ской О. (орега buffa) Логрошино и Перголезе (въ «Commedia armonica» была дана въ первый разъ 1752 г.) повело къ распря мелсду «буффоппстами» при Моденскомъ дворе въ 1597 г. Эпоха возромсде- п ихъ противниками, приверженцами национальной шн, стремившаяся воскресить античное искусство, французской О. Влияшемъ 0. buffa была вызвана привела къ создашю новой европейской О. пли му­ французская комическая 0. (opera comique Дуни, зыкальной драмы, основы которой были выработаны Фплидора, Монсиньи и Гретри). Въ "Германии, сначала теоретически кружкомъ ученыхъ и эстети­ после появления О. «Dafne» Генриха Шюца и чески образованныхъ людей, группировавшихся во­ «Seelewig» Штадена (1640), колыбелью немецкой кругъ гр.Барди и Якопо Кореи во Флоренции. Реакция О. сталъ Гамбургъ (съ 1678 г.), где группа противъ сложности п запутанности нидерландскаго зажиточныхъ горолсанъ основала театръ, просуще­ исонтрапунистическаго стиля, совершенно подавляв- ствовавши до 1738 г. и сделавишй Гамбургъ на шаго поэтическШ текстъ, положенный на музыку, полвеиса музыкальнымъ центромъ Германш (ком­ привела къ тому, что Барди, Кореи, поэтъ Отта- позиторы Тейле, Фрапкъ, Струшсъ, Кейзеръ, Матвю Рипуччпнп, композиторы Винченцо Галилеи, тесонъ, Гепдель, Телеманъ). Рядомъ съ немецисою Hitono Пери, Джулио Каччини, Пьетро Строцци н др. О. стала въ Германш прочной ногой н итальянсисая стали стремиться исъ созданш новаго, более про­ (въ театрахъ Вены, Мионхена, Дрездена, Штуттгарта стого, гомофонпаго музык. стиля, который долженъ Берлина, Брауншвейга, Гамбурга и др.). Въ Англш былъ воскресить ясную и простую античную музыку тоже вознпкла-было нащональная 0., но со смертью (тогда, впрочемъ, еще менее известную, чемъ ея основателя, крупнейшая аншйскаго компози­ теперь). Этотъ стиль представлялъ собой одноголос­ тора Пёрселл (1695), самостоятельное ея развите ное пение съ пнетрументальнымъ сопровождениемъ оборвалось. Итальянская О. темъ временемъ про­ (таисъ назыв. монодш); образчики его дали Галилеи должала процветать; главными представителями (песня гр. Уголино изъ «Божественной комедш» ея были Гассе (немецъ), БОНОНЧИНИ, Порпора, Данте, жалобный песни 1еремш) и Барди (ария Лео, Винчи, Греисо, 1омелли, Гульельми, Саккини, изъ поэмы Ринуччини «Dafne»). Вскоре въ доме Траэтта и соперншеъ Глюка, ПИЧЧИНИ. Самой живой Кореи исполнена была уже целая небольшая О. ея формой являлась комическая 0. (0. buffa), чер­ «Dante» на слова Ринуччини, съ музыкой Пери. Въ павшая содержаше изъ подлинной итальянс!сой 1600 г. явилась новая музык. драма «Euridice», того же Пери. Новый мелодичесиий стиль, предста­ жизни, между темъ какъ 0. serua пришла, въ вленный особенно сборникомъ Каччини: «Nuove конце концовъ, къ шаблоннымъ трафаретамъ, слуinusiche» (1602), сталъ распространяться все шире жившимъ лишь предлогомъ для виртуоэныхъ упраж­ нений примадоннъ и первыхъ сюлсетовъ. Поэтому у