* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

355 НОРВЕЖСКАЯ МУЗЫКА 856 (1878—85); F i n n u r J o n s s o n , «Den oldnorske og oldislandske literaturs histories (1894—1902).— X I V и X V ст. M . В. L a n d s t a d , «Norske Folkevisers (1852); S o p h us B u g g e , «Gamle norske Folkeviser* (1858); L . M. L i n d e m a n , «^31dre og nyereFjeldmelodiers (1853—67);A. F a y e , «Norske Folkesagn* (1833); P. C h r . A s b j O r n s e n , «Norske Huldreeventyrog Folkesaens (1848); L . Daae, «Norske Bygdesagn*; fl. B e r g , «Segnir fraa Vnldriss.—XYI и X V I I ст. P. C I aus s On, cSamlede Sknfters, изд. G. Storm въ Приложешяхъ къ «Norsk historisk Tidsskrifts (1877—81); P e t t e r D ass, cSamlede Skrifter* ( I — I I I , 1874—77); W e l h a v e n , cPetter Dass> (cNordisk TJniversitets-Tidsskrift», 1854).—XVIII ст. Chr. B. T u l l i n , cSamlede Skrifter* (1—111,1770—73); L . Daae, «Det gamleChristiania*; J o h . W c s s e l , cSamlede Skrif­ ter* (I—П, 1787; новыя издашя Thaarup'a, A. Boye, J. Levin'a); W e l h a v e n , cEwald og de norske Digtere*.—П е р в а я п о л о в и н а X I X ст.—H. W erg e l a n d , cSamlede Skrifter* ( I — I X , 1852—57); «Digtervcerker og prosaiske Skrifter af H. Wergeland* (изд. H . Lassen, I — V I , 1882-84); C h r i ­ s t i a n M o n s e n , cMarkeligeNordmaend*; H . Las­ sen, cH. Wergeland og hans Samtid* (2-е изд., 1877): H . S c h w a n e n f l U g e l , cH. Wergeland* (1876); К r. J a nson, cWergeland og Norgeihans Dage* (1873); W e l h a v e n , cSamlede Skrifter* (I—Vin, 1867—68); M. H a m m e r i c h , cWerge­ land og Welhaven*; O r l a L e h m a n n , «Norge og Nordmsendene*; J. U t h e i m , «Otte Forfattere*; N o r d a h l R o l f s e n , cNorske Digtere*; P. H a n ­ sen, cNordiske D i g t e r e * . — В т о р а я п о л о в и н а X I A И X X ст. см. подъ именами отдельным пи­ сателей: Бьернсонъ, Ибсенъи т . д . О б п и е т р у д ы : L . D i e t r i c h s o n , «Omrids af deri norske Poesies Histories; H e n r i k Jaeger, clllustreret norsk Literaturhistories (I — I I , 1896); J u s t В i n g, cNorsk Litteraturhistories (1904); P. B o t t e n H an sen, с La Norvfege litteraires (1868). iT. Тгандеръ. Н о р в е ж с к а я м у з ы к а . — Начало само­ стоятельной музыкальной культуры Н. находится въ связи съ ростомъ нащональнаго самоутвершдешя со времени политическая обособления ея (1814). Первымъ компоэитбромъ, отразившимъ въ своемъ творчеств* норвежсшй характеръ, можно считать скрипача ВольдемараТране (1790—1828). Ш е л л «Sole gjeng hak ausenes изъ его музыки къ «Приключению въгорахъ* («Fjaeldaeventyrets) Бьеррегарда сдела­ лась народной. Знаменитый скрипачъ-виртуоэъ Оле Булль (1810—80) обработывалъ для скрипки народ­ ныя мелодш («Fjeld-melodie», cSaeterjentens StmdOgs). Первый сборникъ 540 народныхъ пъхенъ издалъ Людвигъ Матиасъ Линдеманъ (1812—87), контрапунктпеть, церисовный композиторъ и органистъ. Тексты п*сенъ въ этомъ сборник* (издаше продолжалъ Катаринусъ Эллингъ) записаны Магнусомъ Браетрупомъ Линдстадомъ (род. въ 1802 г.) и филологомъ Сафусомъ Эльсеусомъ Бугте (1833— 1907). Линдеманъ же основалъ въ Хриспаши музы­ кальную школу. Г. Кьерульфъ издалъ 100 на­ родныхъ п*сенъ въ художественной обработк* въ народномъ дух*, обнаруживъ его п въ собственныхъ проиэведешяхъ, на ряду съ немецкими влияниями. Онъ творецъ норвежскаго романса. Вм*ст* съ композиторомъ 1оганномъ-Готфридомъ Конради (1820— 1897), авторомъ очерка «О музык* и музыкантахъ въ Норвепи*, Кьерульфъ организовалъ концерты филарионическаго общества въ Хриспаши. Кон­ ради, а также Теллефсенъ (1823—74), отличный шанистъ, учениисъ Шопена, Хрисианъ Капеллепъ (род. въ 1845 г.)—выдающийся органистъ, Эдм. Нейперть (1842—88)—популярный niaHHCTb, педагогь п композиторъ (изв*стны его этюды) им*ютъ второ­ степенное значеше. Не лишена значешя компози­ торская деятельность органистовъ: Мартина-Андреаса Удбю (1820—89) и Отто-Винторъ Хельмъ (род. въ 1837 г.). Первый писалъ во вс*хъ родахъ; между прочишь, онъ авторъ 166 трехголосныхъ п*сенъ и первой подвижной оперы «Фредкулла». Второй— авторъ двухъ симфошй, большой «университетской кантаты*—«Светъ» (Бьёрнсонъ), песенъ и фортешанныхъ niecb. Оба, однако, по характеру творче­ ства прнмыкаютъ къ нёмецкой классической школ*. Съ большей яркостью выступаетъ скандинавскШ характеръ въ сочинешяхъ талантливаго автора сим­ фонической поэмы «Зорагайда*, прелестнаго скрипичнаго норвежскаго романса (G-dur) и симфошй, 1оганпа Северина Свендсена, перваго эначительнаго норвежскаго композитора после Кьерульфа. Новое сознательно нащональное направлений въ нор­ вежской художественной музыке создали Рихардъ Нордракъ (Nordraak, 1842—66), не успевший вполн* осуществить своихъ намерений эа ранней смертью, п ,его другъ Эдвардъ Григъ, на направлеше творчества котораго онъ опазалъ сильное влп'яшс. Р. Нордрокъ, уловиввлй въ своихъ немногочислонныхъ проиэведёнилхъ (музыка къ «Марш Стюарть* и «Сигурдъ Слсмбе* Бьернсона, фортешанныл шесы, песни) особенности Н. музыки, является авторомъ нащональнаго норвежскаго гимна («Да, мы любимъ эту страну»), написаннаго на текстъ Бьернсона. Его гармонизации народныхъ норвеж­ скихъ песенъ, отвечающий ихъ характеру, представляютъ большой шагъ впередъ. Григъ не только художественно перерабатывалъ норвожеше песни и танцы. Онъ творнлъ и совершенно самостоятельно, проявлял свою оригинальную индивидуальность, но сама эта индивидуальность была глубоисо проникнута нащональнымъ духомъ. Его творчество, будучи но­ вымъ откровешемъ музыкальной красоты, вывело Н. музыку на всемирную арену и обогатило все­ мирный музыкальный яз. новыми ценностями. После Грига наиболее выдвинулись Хрисианъ Синдпнгъ и 1оганнъ Сельмеръ. Синдингъ, ученикъ лейпцигской консерваторш, бол*е немецъ, чемъ Григъ (влияния Рих. Вагнера), и менее его оригинален ], по таланту, но съ нимъ у него не мало общаго въ мелодш и гармонш. Въ противоположность Григу, онъ больше эпикъ, чемъ лирикъ, и более его склоненъ къ широкимъ симфоническимъ формамъ и къ оркестровой звучности, всегда у него пышной, но проявилъ себя въ камерной музыке инструмен­ тальной и вокальной. Сельмеръ стоить особнякомъ отъ Грига и Синдинга. Не будучи лишенъ нащо­ нальныхъ чергъ, онъ больше, нежели друпе совре­ менные норвежскле композиторы, нтрогрессистъ-европеецъ, эклектикъ, впитавппй въ себя вли'лшл Вагнера, Листа, Берлиоза и композиторовъ новейшей фран­ цузской школы. Онъ поборникъ программной музыки въ широкихъ и свободныхъ формахъ. Менее значи­ тельные композиторы: 1оганнесъ Гаарклу (род. въ, 1847 г.), Катаринусъ Эллингъ (род. въ 1858 г.), Гергардъ Шельдрупъ (род. въ 1859 г.) и Оле Оль­ сенъ (род. въ 1850 г.), писали, между прочимъ, и г оперы. Шельдрупъ старался привить на норвеиеског! почве Вагнеровскп'е оперные принципы. Его музы­ кальная драма «Норвежская свадьба» и музыка къ драме Карла Гьсльрупа «Жертвенный огонь» дава­ лись: первая въ Мюнхен* (1900), вторая—въ Дрез­ ден* (1903). Оле Ольсенъ—авторъ двухъ оперъ на собственны я либретто, изв*стенъ какъ хороший дирилсеръ оркестра. Иворъ Гольтеръ (род. въ 1850 г.)— 1 1