* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

79 ЫЛТЮРМОРТЪ—НАТЯЖЕН1Е 80 объедки. Несколько такихъ мозаичныхъ половъ най­ дено въ Африке и одинъ въ Риме, около термъ Каракаллы (ныне въ Латеранскомъ музее). Известнымъ греческимъ живописцемъ цветовъ былъ ПавсШ изъ Спкюна. Въ эпоху эллинизма возникъ осо­ бый родъ живописи, такъ назыв. рипарограф!Я, т.-с. «живопись грязи». Знаменитым* рппарографомъ былъ Пейдрейкъ, писавший рынки, лавки всякой живности, сапожныл мастерския и т. п. Римские художники достигли высокой степени совершенства въ изображении «мертвой природы», о чемъ свиде­ тельствуют* фрески п мозаики, найденный въ Помпеяхъ и Римт». Въ общемъ, Н. въ античном* искус­ стве никогда не игралъ самостоятельной роли. Въ живописи среднихъ вековъ цветы и плоды изо­ бражались въ виде узорныхъ орнаментов* и лишены жизненной правды. Цветы и плоды снова оживают* у ранних* мастеровъ Возрождешл. Обыкновенно на картинахъ X Y в. у поднож1я трона Мадонны стоить вазочка из* муранскаго стекла, наполненная пре­ лестными полевыми цветами (напр., у Кривелли, обо­ их* Липпи, Сандро Боттичелли п др.). Дивныя, соч­ ный фруктовый гирлянды встречаются на картинах* Андрёа Мантеньп, Джорджю Сыавоне (блюдо съ фруктами передъ Мадонной на картине въ Турин­ ской пинакотек*), Никколо Пиццоло, Карло Кри­ велли. Съ чарующим* мастерством* написаны цве­ точный и фруктовыя гирлянды въ вилле Фарнезине въ Риме. Венещансше мастера ранняго Возрожде­ ния питали особое прпстраст1е къ пышнымъ свер­ кающим* декоращямъ пзъ парчи и съ упоешемъ пи­ сали роскошныя гречесюя епитрахили, мантии Мадоннъ, восточные ковры, покрывающее ступени трона. Единственный «чистый» Н. въ итальянской живописи X Y I в.—знаменитая картина Якопо де Барбари, въ Мюнхенской Старой Пинакотеке, представляющая битую птицу и рукавицу латника, подвёшенныя къ деревянной доске (помечена 1504 г.). Въ конце века Караваджо, яркШ представитель итальянскаго натурализма, какъ бы предвозвестплъ «цветочный» картины голландских* мастеров* (см. его корзину съ фруктами въ Амброэ1анё и дивный букет* по­ левых* цветов* въ эрмитажной картине: «Девушка съ лютней»). Голландсше и фламандсше живописцы X Y I I в. создали изъ Н. самостоятельный художе­ ственный жанръ. Въ Нидерландахъ Н. превратился изъ аксессуара исторических* и релипозныхъ ком­ позиций въ самостоятельную отрасль искусства. Среди нидерландскихъ натуралистовъ впервые вы­ делились особый группы живописцевъ, которые спещализировались на изображении цветовъ, плодовъ, лавокъ, рынков*, кухонь, завтраков*, обедов*, бан­ кетов*, дессертовъ и т. п. Среди голландских* живо­ писцевъ цветовъ Давидъ де Хэмъ Старший (1570— 1632) основалъ целую дпнастш «цветочныхъ» де Хэмовъ, среди которыхъ особенно выдаются ЯнъДавидъ Старппй (1606—58) и Корнелисъ де Хэмъ (род. въ 1630 г.). Первый представленъ въ Эрмитаже двумя прелестными картинами: «Плоды» и «Цветы въ вазе». Изъ последователей де Хэмовъ выделяется Абрагамъ Миньонъ (1640—79), любивший «украшать» свои букеты лягушками, жабами, ящерицами п дру­ гими гадами. Вторую не менее славную дпнастш цветоппсцевъ основалъ Юстусъ ванъ Хейзумъ. Осо­ баго внимания заслуживаете его третШ сынъ Янъ ванъ Хейзумъ, необыкновенно плодотворный, но уже зараженный маньернзмомъ (1682—1749). Среди писапшпхъ «мертвыхъ» зверей первое место занимает* Янъ Всниксъ (1640—1719), прославившийся изо­ бражениями мертвыхъ зайцев*. М. Блумъ писал* съ нсподражаемымъ мастерством* битую птицу, особенно лебедей. Какъ спещалисты по изображе­ н а рыбъ, славились «рыбьи» мастера П. Путтсръ (1600—59) и ванъ Бейеренъ (1626—74). Гешальнымъ мастеромъ болыпихъ «кухонныхъ» п «лавочныхъ» картинъ былъ Франс* Сцейдерсъ (въ Эрми­ таже его «Фруктовая лавка», «Овощная лавка», две «Рыбныя лавки», две «Кладовыя съестных* припа­ сов*» и «Лавка дпчи»). Въ духе Снейдерса писали его ученикъ Фейтъ, Питеръ Буль и Адтланъ- ванъ Утрехт*. Франс* Гальсъ Младппй, Виллэмъ Кальфъ п Барендтъ ванъ дер* Мееръ писали «Завтраки» п «Банкеты» — столы, уставленные фазанами, огром­ ными красными раками, рыбами съ блестящей че­ шуей, фруктами- п овощами, среди которыхъ разставлены хрустальные и серебряные кубки. Более скромные завтраки, завтраки бедныхъ крестьян* встречаются на картинахъ Питера Класа (ум. въ 1660 г.) п В. Хеда (1594—1678). Однимъ изъ послЬднихъ голландекпхъ натюрмортистовъ былъ Яковъ де Виттъ (ум. въ 1754 г.), спещалпзпронавппйся на передаче барельефовъ. Въ других* стра­ нахъ въ X Y I I в. Н. хотяп не достиг* того значешя какъ въ Нидерландахъ, но все же, освободившись отъ служебной роли, былъ признанъ вполне достойпымъ самостоятельной разработки. Особенно замечательна итальянская живопись «мертвой природы». Вели­ ким* спещалистомъ по живописи всякой снеди былъ неаполитанецъ Антон] о Рекко (1634—95). Пьетро Паоло Бонзи (1580—1640) писалъ съ неподражаемымъ мастерствомъ плоды. Его ученикъ Микеланджело Черквоцци (1602—66) известенъ как* замеча­ тельный живописец* цветов*. Mapio Нуци (1603— 1673), прозванный за свою любовь къ цвътамъ «Маrio dei Fiori», можетъ выдержать сравнете съ любымъ голландским* цветописцемъ. Ему принадле­ жать, между прочим*, дивные букеты на зеркалах* въ галлереё палаццо Колонна въ Риме. Баскенпсъ (1617—77) специализировался на изображенш му­ зыкальных* инструментов*. Въ Испаши въ X Y I I в. было мало натюрмортистовъ; въ Эрмитаже—два Н. Переды (1608—78)—столы, на которыхъ стоять кув­ шины, стаканы, тарелки, раковины, хлебъ, масло и пр. Кисти того же художника принадлежит* известная картина Мадридская музея «Сонъ рыцаря», предста­ вляющая рыцаря, заснувшая въ креслъ у стола, на которомъ разложены монеты, жемчужныя нити, пояса, части доспеховъ, пистолетъ, книги, ноты, глобусъ п пр. Спещалистомъ по овощамъ былъ Алонсо Васкесъ (1600—49). Къ Н. могутъ быть также причислены некоторыя картины Хуанъ де Вальдесъ Леаля (1622—90), напр., его «Аллегор1я смерти», въ севильскомъ музее, представляющая сваленныя въ одну кучу части доспеховъ, шпаги, книги, кресты, по­ сохи, митры и пр., надъ которыми шествует* Смерть въ виде скелета съ гробомъ подъ мышкой. Въ X Y I I I в. въ Испаши славплся какъ натюрмортистъ Луис* Менендесъ (1716—1780), прозванный испанскими» Шарденомъ. Картины его находятся въ Прадо, Аранхуескомъ дворце п частныхъ собрашлхъ. Во Францш въ X Y I I в. можно назвать имена «питЬтописца» Моннуайе (1655—99) u «эверописца» Де­ порта (ум. въ 1743 г.). Замечательнейгапмъ живо­ писцемъ «мертвой природы» въ X Y I I I в. былъ Шарден*, который считается проложившим* путь Манэ. Л. Е. Н а т я д е е н 1 е — с м . Напряжете. Н а т я я с е н 1 е первичное въ медицине—заживлеше ранешй посредствомъ прямого и быстрая сращешя соединенныхъ между собою краев* кож­ ной раны и безъ в с я к а я пагноешя. Достигается соблюдешемъ строгой асептики при операшяхъ п устранешемъ послеоперационная загрлзнешя ран*. Раны съ дефектомъ наружных* покровов* п тканей